Richard Linklater’ın Seksi Komedisinde Glen Powell – The Hollywood Reporter

Richard Linklater’ın başyapıtından bu yana özellikleri Çocukluk (2014) — Apollo 10 ½: Uzay Çağı Çocukluğu, Nereye gittin, Bernadette, Son Bayrağı DalgalandıranVe Herkes Biraz İster!! – kesinlikle karışık bir çantaydı, ama Vurucu Adam onu kurnazca dokunaklı bir çizgiyle övünen seksi bir kara komediyle eğlenirken bulur. Korkunç yardımcı oyuncu Glen Powell (En İyi Silah: Maverick) burada polis için çok özel bir tür gizli görev yapmaya başlayan inek bir akademisyen olarak kariyerini geliştiren, menzilini genişleten bir dönüş sunuyor: başlığa göre bir tetikçi gibi poz vermek.

Ama Adria Arjona’nın şımarık, yarı-ölümcül femme’sine (bir noktada onu kocasını öldürmesi için tutmaya çalışan) aşık olduğunda, ikisini de beladan uzak tutmak için saçma manevralar yapması gerekir. Uyuyan bir nükleer santrali yeniden başlatabilecek iki başrol arasındaki kimya göz önüne alındığında, izleyicilerin bu keyifli çalışmayı gördükten sonra zevkten doymaları muhtemeldir. Bununla birlikte, posterde yalnızca Linklater’ın adını bilmesi muhtemel izleyicileri cezbetmek için güçlü bir pazarlama çabasının yanı sıra iyi bir ağızdan ağza pazarlama da gerekecektir.

Açılış başlıklarında “bir bakıma gerçek hikaye” olarak tanımlanan film, Powell’ı, Skip Hollandsworth tarafından bir süre profili çıkarılan Gary Johnson adında gerçek bir adamı canlandırıyor. Teksas Aylık Ucuz görünümlü gözlükler, cansız bir saç modeli ve yenilgiye uğratılmış erkekliğin alamet-i farikası chinos’un yardımıyla doğal olarak yakışıklı olan Powell, açılış sahnesinde iki kedisi olan, boşanmış bir profesör olan üzgün çuval nudnik’i ikna edici bir şekilde canlandırıyor. ve Ego’dur ve psikoloji ve felsefe öğretir. Aslına bakılırsa, ilk kez kimlik üzerine bir ders verirken, filmin ana temasına yönelik biraz alaycı bir jest yaparken tanıştı: İnsanlar gerçekten ne kadar değişebilir? Yeterince uzun süre biriymiş gibi davranmak sizi bir şekilde o kişi yapar mı? Bu, Yöntem’in derinliklerine sahip olsun ya da olmasın her aktörün bir noktada kafa yorduğu bir sorudur.

Gary, boş zamanlarında New Orleans Polis Departmanına, uzaktan konuşmaları kaydetmek için kullanılan teller gibi gizli işler için ihtiyaç duydukları ekipmanların sağlanmasında yardım ediyor. (Gerçek Johnson Houston’da yaşıyordu, ancak Louisiana, Bourbon Caddesi’ni veya diğer klişe simge yapılarını bir kez bile öne çıkarmadan atmosferik bir yer yaratıyor.) Genellikle kiralık bir suikastçı gibi davranan sinsi gizli polis Jasper (Austin Amelio), Son dakikada gelmeyi başaramayınca, Gary’nin çoğu zaman birlikte çalıştığı polis memurları (Retta ve Sanjay Rao, alaycı bir çifte hareket) onu zaten “tamamen unutulabilir” bir görünüme sahip olduğu için devreye girmeye ikna ediyorlar.

Ancak Gary doğal olduğunu, hızlı düşünmede iyi olduğunu ve bir karaktere kendini kaptırmada usta olduğunu kanıtladığında, bu çaresizlik eyleminin ilham veren bir oyuncu seçimine dönüştüğü ortaya çıkıyor. İnce bir çizgide yürümesi ve yeraltı dünyasındaki çeşitli bağlantıları aracılığıyla hayali tetikçiyle temasa geçen potansiyel müşterinin, polis tuzağı nedeniyle davanın reddedilmesini önlemek için Gary’nin birini öldürmesini istediklerini söylemesini sağlamalıdır. (Senaryonun bunu açıkça ortaya koyması iyi bir şey, çünkü bazı izleyiciler en baştan bunun kesinlikle ders kitabı tuzağına benzediğini düşünebilir.)

Quickfire montajları yakında Gary’nin başarılı bir şekilde çalıştığı farklı vakalardan bazılarını gösteriyor; bunların çoğu Hollandsworth’un orijinal makalesinden seçilmiş. Yine oyunculuk paralelliklerinin altını çizen, ancak sürece bir jigolo dokunuşuyla Gary, her müşterinin istediğini hayal ettiği türden bir tetikçiyi canlandırma arayışında farklı görünümler, saç parçaları, takma bıyıklar vb. denemekten keyif alıyor. Potansiyel müşterisi Madison Masters (Arjona) için benimsediği kişi, aslında sadece Gary olan, gözlüksüz ve daha iyi kıyafetlere sahip, kirli bir aygır olan Ron’dur. Ron/Gary, olması gerektiği gibi tutuklamaya gitmek yerine, Madison’ı, belki de onun şehvetli güzelliğinden etkilenerek, istismarcı, kontrolcü kocasına darbe indirmemesi konusunda ikna eder. Aylar sonra teşekkür etmek ve eski Ray’den (Evan Holtzman) ayrıldığını bildirmek için onunla temasa geçtiğinde, Ron ilişkilerini sadece Ray’le sınırlamaları konusunda ısrar etse de ikisi açıkçası çok seksi yatak odası sahnelerinde anlaşır. onun yerine gidin ve gerçek bir çift olarak dışarı çıkmayın.

Erotik gerilim filmlerinin geleneklerini iyi bilen izleyiciler, Maddy, Ron/Gary’yi onunla bir kulüpte dans etmeye çıkmaya ikna etmeyi başardığında bir şeylerin ters gittiğini hemen hissedecekler – ne tesadüf! — Ray onlar ayrılırken geliyor. Kendisiyle Maddy arasında geçen öfkeli sözler, Ray’e erkek arkadaşı olarak tanıtılan Ron/Gary’yi hanımının onurunu savunmaya zorlar. Ancak bu süreçte Ray’den henüz boşanmadığı ortaya çıktığı için ona karşı tamamen dürüst olmadığını fark eder. Söyleyebileceğinden daha hızlı Çifte Tazminatişler karanlık bir hal alır.

Ancak büyüleyici bir şekilde, karanlığın ardından şafak söküyor ve film, aksiyonun gerçekten karakter olup olmadığını ya da aksiyonun tam tersini sorgulama konusundaki kararlılığının karşılığını veriyor. Nihai sonuç son derece yıkıcıdır ve Ron/Gary’nin kendisi hakkında ne kadar bilgi vereceğine ve ilk düşündüğünden çok daha karmaşık bir karakter olan Maddy için ne kadar ileri gideceğine karar vermesi gereken bir yapılanmayla kazanılmış gibi görünüyor. İlk başta polisin başka bir suç duyurusunda bulunmasını umduğu katil olmadığı ortaya çıkarsa, aynı zamanda kız izci olmadığı da ortaya çıkar.

Arjona’nın buradaki performansı haklı olarak dikkatleri üzerine çekmeli ve kendisine sunulan rollerin kalitesini yükseltmelidir. En iyi şekilde serseri ama aynı zamanda bir Stanwyck kadar akıllı olan Maddy’si, desteklemeden duramayacağınız türden kötü bir kız. Powell’ın yaptığı gibi komik bir zamanlamaya sahip olması ona yardımcı oluyor; sevgililerinin konuşmaları olan düetler, Linklater filmlerindeki en iyi aşıkların çoğu zaman olduğu gibi, sıkı bir şekilde senkronize ve melodiktir. (Julie Delpy ve Ethan Hawke’ı düşünün. Önce serisi, ancak minyatür olarak.)

Linklater’ın düzenli olarak birlikte çalıştığı Sandra Adair (o zamandan beri onunla birlikte) tarafından düzenlenmiştir. Sersemlemiş ve şaşkın 1993’te), filmin temposunda, Linklater’ın pek çok filminde olduğu gibi, oyunculara karşı derin bir sevgiye dayanan, çılgın bir tempo var. Performanslar, başrollerden tüm küçük suçlulara ve arka plandaki sanatçılara kadar o kadar sevgiyle çerçevelenmiş ki, işçilik zar zor fark ediliyor – sadece uzun(imsi) bir hikaye için bir teslimat aracı.