Peacock’un Ho-Hum Korkusu – The Hollywood Reporter

Amazon’a hızlı ve kısmi bir kusur BilgiNetflix’in Çözülmemiş gizemler yeniden başlatma ve diğer birkaç yarı yeni ürkütücü, gerçeğe dayalı antoloji serisine genel eşitsizlik nedeniyle karışık eleştiriler verdim ve aynı formatın yıllar boyunca birçok üstün şovda kullanıldığını görmüştüm.

bu değil Bilgi Ve Çözülmemiş gizemler birdenbire hafızamda güzel diziler haline geldi. Ama Peacock’un yeni ürkütücü, gerçeklere dayanan antoloji serisini izliyorum John Carpenter’ın Banliyö Çığlıklarıbölümlerin beni türün en üst düzey programlarının taksitlerini değil, sadece düzensiz sıradanlığın ustaca rahatlığını ne kadar sıklıkla arzuladığımı fark ettim.

Üstünde John Carpenter’ın adının bulunması Banliyö Çığlıkları tamamen sembolik değil. Serinin unutulmaz müzikal temasını birlikte yazdı ve altı bölümden birinin yönetmenliğini yaptı. Ancak gerçek şu ki, “John Carpenter” markasını eklemek onu olumlu bir şekilde değerlendirilmeye değil, yalnızca incelenmeye değer kılıyor. Mutlak en iyi ihtimalle – Carpenter’ın “Phone Stalker” adlı filmi onun zirvesiymiş gibi davranılabilir – Banliyö Çığlıkları anlamlı bir yol gösterici bakış açısı veya performansları veya sıradan Doğu Avrupa üretim değerlerini maskeleyecek görsel bir duyarlılığı olmayan, genel, yeniden canlandırma ağırlıklı bir gerçek suç dizisidir.

Carpenter’ın adı eklenmeden, Banliyö Çığlıkları ihmal edilebilir düzeyde olacaktır, ancak muhtemelen incelenmeyecektir. Adıyla birlikte hayal kırıklığı yaratacak kadar önemsiz ve işte buradayız.

Açılış seslendirmesinde Carpenter dizinin ahlakını şu şekilde özetliyor: “Banliyölerimizde kötülük kapalı kapılar ardında pusuya yatmış durumda. Gerçek hikayeler çok korkutucu çünkü korku gerçek. Bir daha asla komşularınıza aynı gözle bakmayacaksınız.”

Altı bölümden hiçbirinin olmadığını bir kenara bırakalım. Banliyö Çığlıkları Bu gerçekten dehşet verici, bu tanımı ne kadar incelerseniz genişletin ve sizi yüzde 100 güvenle temin ederim ki, komşularınıza tutarlı bir şekilde bakma yeteneğiniz en ufak bir şekilde değişmeyecek. Bu oldukça anlamsız bir amaç beyanı, değil mi? Carpenter bunu banliyödeki çığlıklardan elbette biliyor. Cadılar Bayramı umabileceğiniz kadar saf, mükemmel bir banliyö korku parçası. Christine Ve Sis daha çok “küçük kasaba dehşeti” ama John Carpenter’ın Banliyö Çığlıkları “banliyö”nün ne anlama geldiğini de gerçekten bilmiyor, öyleyse neden kelime oyunu yapasınız ki? John Carpenter’ın Bir Tür Şehir Dışı Çığlıkları aliteratif değildir.

Washington DC’nin banliyölerinde geçen birden fazla bölüm var. Bu, genel olarak San Diego County’de geçen bir bölüm gibi, meşru bir banliyö. Ancak Long Island’da geçen bir bölüm ve tamamen bir şehir olan, Kanada’nın çok kırsal bir şehri olan Miramichi, New Brunswick’te geçen bir bölüm var. Veya yapar Banliyö Çığlıkları “Kanada”yı banliyö olarak sayabilir misiniz? Ve tüm dizi Prag’da ve çevresinde çekildiği ve Çek ortamı tam olarak sıfır durumda olması gereken yerlerden herhangi birine benzediği için bunların herhangi biri önemli mi? Her dış canlandırma tam olarak aynı kasvetli ve bulutlu günde çekilmiş gibi göründüğünden (muhtemelen ikinci çekimler için bütçe olmadan) bahsetmiyorum bile. Banliyölerin geleneksel Spielberg ve Carpenter versiyonu, onların her yeri çağrıştırması gerektiği yönündedir, ancak altı bölümün tümü Banliyö Çığlıkları hiçbir yere ayarlanmamış izlenimi verin.

Bu yüzden Banliyö Çığlıkları “Banliyö”nün gevşek bir tanımı ve kesinlikle “doğru”nun gevşek bir tanımı vardır. Evet, birkaç bölümde bahsedilen bazı gerçekleri, özellikle de seri katil Allan Legere’ye odaklanan Miramichi seti “Bir Katil Eve Geliyor”u Google’da aratabilirsiniz. Ancak yumuşak yeniden canlandırmalar ve bu yeniden canlandırmaları geleneksel korku kurgu filmleri gibi ele alma konusundaki inatçı ısrar, hikayelerin çoğunda herhangi bir şeyin kayda değer ölçüde “gerçek” hissetmesini engelliyor. Saygıdeğer Kötü Geçmişi Olan Ev Sahiplerini Canavarlara Dönüştürüyor türünün (“Yandaki Ev” ve “Lanetli Mahalle”) iki çeşidi vardır; biri Ouija Tahtasıyla Oynamak Hayalet Gibi Talihsizlikler hikayesine yol açar (“Kelly”); Kişisel Bağlantısı Olmayan Yerel Şehir Efsanesi hikayesi (“Tavşan Adam,” aynı zamanda Bilgi); ve bir Crazy Röntgenci Stalker bölümü (“Phone Stalker”).

Bölümler, ilgili kişilerle yapılan üç veya dört dakikalık sözlü röportajlardan ve yapım için rastgele İngiliz ve Çek aktörlerin getirildiği 40 dakikadan fazla yeniden canlandırmalardan oluşuyor; bu oyunculardan herhangi birinin bu işi yapabilecek olup olmadığına dair hiçbir soru sorulmuyor. bölgesel olarak spesifik aksanlar. Konuşan kafa röportajlarının hepsi o kadar sahnelenmiş ve aşırı cilalanmış ki, kendileri de oyuncu olabilirler ve oyuncuların hepsi o kadar tahta ki, oyuncu olmasalar bile. Yeniden canlandırmalarda belki de birinden beklediğinizden yüzde 15 daha fazla kan var. Çözülmemiş gizemler yeniden yürürlüğe girmesi. Yay?

Altı bölümün en dikkate değer olanı hakkında kısaca biraz daha derinlere inelim.

“Phone Stalker” Carpenter’ın o günden bu yana ilk yönetmenlik kredisi oldu. Koğuş 2010’da Showtime’ın bölümlerinden bu yana ilk TV yönetmenliği kredisini aldı. Korkunun Ustaları. Kör bir beğeni testinde size söz veriyorum ki, Carpenter’ın yönetmenlik damgasını tespit ettiğini iddia eden herhangi bir izleyici yalan söylemiş olacaktır. Ama en azından bu, bir kadının giderek takıntılı hale geldiği ve gizemli bir röntgenciyle tehdit edici iletişimler kurduğu, artan paranoyanın sıkı bir şekilde kurgulanmış hikayesi. Eski erkek arkadaşı mı? Sahiplenici erkek arkadaşı mı? Erkeğine taşındığını düşünen küçümsenen bir arkadaş mı?

Kısmen beceriksiz yeniden canlandırma performansları nedeniyle, kısmen de hikayenin ne kadar spesifik olmadığı ve geleneksel olduğu nedeniyle umursamak tamamen imkansız. Açıkçası, insanların aklını kaçıran sapkınlara sahip olması korkunç bir şey ve belli ki modern teknoloji, sinsice takip etmeyi daha da korkutucu hale getirdi. Ama “Telefon Avcısı” yarım düzineden biriydi Banliyö Çığlıkları Girişler – evet hepsi – bu belirli hikayelerin yapımın radarına nasıl girdiğini ve serinin küratörlerinin neden bunların serinin neyle ilgili olması gerektiğini temsil ettiğini düşündüklerini merak etmemi sağladı.

Açıkçası “Lanetli Mahalle” bana “Evet, serinin en iyi versiyonu buna benzeyebilir” diye düşündüren bir hikaye olmaya en yakın olanı oldu. Bir aile, Charles County, Maryland’deki bir mahalleye taşınır ve bölgenin yerleşimciler ile yerli halk arasındaki acımasız çatışma geçmişine bağlı bir unutulmaz deneyim yaşamaya başlar. Banliyölere taşınan ve onlara ait olmadıklarını söyleyen beyaz hayaletlerle karşılaşan Siyah bir aileniz olduğunda, tam orada kışkırtıcı bir metin ve alt metin elde edersiniz. Yönetmenliğini, Kanada TV dizisiyle tanınan Michelle Latimer üstleniyor Düzenbaz ve Yerli kimlik tartışmaları, bölüm en azından bir şey hakkında olmak istiyor, ne hakkında olmak istediğini taahhüt edemese bile.

Başarısı ya da başarısızlığı ne olursa olsun, “Lanetli Mahalle” özellikle Amerikan ve özellikle bir banliyö hikayesi; serinin başlığına “Kasabamızda bir seri katil vardı!”dan çok daha fazla yakışan bir hikaye. veya “Ouija tahtasının sadece bir oyun olduğunu sanıyordum ama aslında değildi!” Ancak dizinizin ne olabileceğine dair en iyi örnekler çok iyi olmadığında, dizinizi TV eleştirmenlerinin radarına sokacak yüksek profilli bir yönetmenin ismine sahip olmak buna değmeyebilir.