Pablo Escobar’ın Suaygırlarından Birinin Belgesel Kurgu Anlatımı – The Hollywood Reporter

Pablo Escobar 1993 yılında Kolombiya özel kuvvetleriyle çıkan silahlı çatışmada öldürüldüğünde, “Kokain Kralı” arkasında dört su aygırının da bulunduğu özel bir hayvanat bahçesi bıraktı. 2007 yılına gelindiğinde sürü, Magdalena Nehri ve çevresindeki topraklarda özgürce yaşayan ve çoğalmaya devam eden 16 su aygırına ulaştı ve yavaş yavaş yerel çiftçiler ve balıkçılar için bir tehdit olarak algılanmaya başladı. Sürüden ayrılan ve medyanın “Pepe” adını verdiği haydut bir erkek, iki yıl sonra yetkililerin talimatıyla hareket eden avcılar tarafından öldürüldü. Nelson Carlos de los Santos Arias bu hikayenin kendine özgü bir versiyonunu anlatıyor. pepe.

Bunun dışında Dominikli yönetmenin geleneksel doğrusal hikaye anlatıcılığına sınırlı ilgisi var. 2017’deki ilk anlatısı gibi, Hindistan ceviziBu söylemsel kolaj, belgesel ve kurgunun bir melezidir ve izleyicinin ilgisinin değişeceği felsefi tonlu bir şiire dönüştürülür. Ayrık açılış kısmı özellikle zorludur ve çoğu kişi bunu sinir bozucu derecede opak bulacaktır. Kelimenin tam anlamıyla bunu kastediyorum, çünkü çoğu şey boş bir ekranda veya karanlık gece sahnelerinde ortaya çıkıyor.

TV haber klipleri, telsiz yayınları ve makineli tüfek ateşinin sesleri Escobar’ın ölümüne değinirken De los Santos Arias, izleyicilerin çok fazla somut bilgi vermeden uyuşturucu baronu ile Pepe arasındaki noktaları birleştirmesini bekliyor. Bunun yerine su aygırı anlatıcının seslendirme düşüncelerine yöneliyor, ağzından çıkan alışılmadık dile, içgüdüsel olarak biliyor gibi göründüğü hikayelere hayret ediyor ve zaten öldüğünden kesinlikle emin olmasına rağmen kökenleri üzerinde kafa yoruyor.

Berlin Film Festivali’nin çoğu zaman ezoterik standartlarına göre bile bu, macera dolu bir seçki, Rotterdam gibi bir festivale veya hatta Berlin’in deneysel dostu Forum kenar çubuğuna daha çok yakışacak formalist bir sanat filmi. Dominik film endüstrisinin düşük üretimi ve uluslararası ekranlara ulaşan filmlerin az sayıda olması, bir miktar gösterim garanti etmelidir. pepe ticari dağıtımcılar yerine sinematek programcılarını kapma olasılığı daha yüksektir.

Başlık canavarının aralıklı anlatımı, Afrikaans’tan Namibya Bantu dili Mbukushu’ya ve Kastilya diline kadar çeşitli noktalarda değişiyor ve buna genellikle suaygırları arkadaşlarının homurdanmaları ve böğürmeleri eşlik ediyor. Pepe, Tırtıl’a benzeyen sesli harfleri bile seslendiriyor. Alice Harikalar Diyarında.

Film, pek çok çarpıcı drone çekiminin ilkinde, yaratığın güneybatı Afrika’daki Okavango Nehri boyunca uzanan atalarının köklerini görselleştirdiğinde doğa belgeseli moduna geçiyor; bu çekimde sığ sudaki pürüzsüz taşlar gibi parıldayan bir su aygırı sürüsünün vücutları görülüyor. Bir Alman turist grubuyla dolaşmak hantal olsa da, yerel rehberleri aracılığıyla su aygırının hem su hem de kara hakkında derinlemesine bilgiye sahip bilge bir hayvan olduğunu ve hatırı sayılır çevresine rağmen hepimizden daha hızlı hareket edebildiğini öğreniyoruz.

De los Santos Arias, izlenimci bir şekilde görüntüye dayalı hikaye anlatımıyla çalışıyor gibi görünüyor; yaklaşan helikopterlerin sesi sürünün nehre kaçmasına neden olduğunda etkili oluyor. Helikopterleri yalnızca karaya düşürdükleri gölgede görüyoruz; büyük kasaları taşıyarak ters yöne dönüyorlar. Yakalanan suaygırları Karayipler’deki bir kargo teknesine nakledildiğinde – “yüzen bir makinede bilinmeyene doğru yola çıkıldığında” Pepe bu hikayeyi nasıl bildiğini bir kez daha merak ediyor. Belki de bunu sürünün büyüklerinin gözlerinde veya yaşlı vücutlarındaki çizik ve yaralarda sezmişti?

Ara sıra rüzgarlı anlatım daha az olsa da, bir su kütlesinin nasıl ortası veya kenarları olamayacağını ilk kez düşünen bir su aygırı fikrinin çekiciliği var. De los Santos Arias’ın büyüleyici bir hikayeyi belirsiz dikkat dağıtıcı unsurlarla, renkli ve siyah-beyaz arasında rastgele geçişlerle ve filmin tarzının sürekli karıştırılmasıyla karıştırdığı hissi birden fazla kez ortaya çıkıyor. Ve yine de, pathos’un yavaş yavaş birikmesi bir etki yaratıyor.

Yasadışı olarak ithal edilen hayvanları karaya geri döndüklerinde taşımakla görevlendirilen taş kamyon şoförlerine, kendilerini durduran polise Dominik yaban domuzu taşıdıklarını söylemeleri talimatı verildi. Kargo, görünmeyen ancak şüpheli patronun malikanesine teslim edildiğinde Pepe şunu gözlemliyor: “Annem ve babam bu nehre bu şekilde geldiler ve kaderimi belirlediler.” Tarım işçileri şimdiden su aygırlarının Kolombiya’ya girişiyle ilgili efsaneyi süslemeye başladılar ve teslimatlarını uçan bir balinaya benzeyen devasa bir uçakla anlattılar.

Pepe, insanları tanımlarken “iki ayaklılara” yakın olmanın laneti üzerine düşünürken anlatım yine biraz çiçekli bir hal alıyor. Örneğin, zamir anlambiliminin bazı çözümlemeleri, su aygırı “onlar” kelimesini ağzında yuvarlarken biraz göz devirmeye neden olur: “‘Biz’ olabilecek bir ‘onlar’ veya herkesi soyan bir ‘onlar’ ‘biz’ olma ihtimali?”

Film, Pepe’nin babasının zayıflama belirtileri göstermesi ve ağabeyinin iktidarı ele geçirmesi ve sonunda Pepe’nin sürgüne gönderilmesine yol açacak bir terör saltanatı başlatmasıyla birlikte, hâlâ büyüyen sürünün liderlik değişimini atlıyor. Pepe babasını kaybetmeyi düşünürken ortaya çıkan hayaletimsi su aygırı iskeleti görüntüleri, kendi ölümünün habercisidir.

Odak noktası, Pepe’nin hantal vücudunun ağına takıldığını ve neredeyse onu teknesinden düşüreceğini görmekten korkan bir nehir balıkçısına kaydığında insanlık dramı daha az ilgi çekici hale gelir. Adamın, canavarca bir canavarla karşılaştığı yönündeki iddialarını sarhoşluk saçmalıklarının bir parçası olarak görmezden gelen huysuz karısıyla olan kavgalarına fazla ilgi çekmek zor.

Tanımlanamayan yaratığa ilişkin tanımının belirsizliği, iki balıkçı trajedi olasılığı konusunda uyarıda bulunduğunda yerel polis komiserinin umursamaz davranmasına da neden oluyor. Ancak Pepe’nin gözlerinin ve kulaklarının su yüzeyini kırdığı, nehrin karşısındaki balıkçı teknesini izlediği güzel fotoğraflar, başından beri ölüme mahkum olduğunu bilsek bile, hayvanın kaderi etrafında gerilim oluşmasına yardımcı oluyor.

De los Santos Arias, yabancı bir ülkeye getirilen ve daha sonra ortadan kaldırılması gereken bir tehdit olarak görülen varlıklara geçici olarak atıfta bulunuyor. Ancak kültürel yerinden edilme veya köleliğe yönelik herhangi bir insan alegorisi yeterince gelişmemiş durumda.

Escobar’ın suaygırlarının ölümünden sonra hayvanat bahçesine nasıl terk edildiğine ve daha sonra serbest kalıp Kolombiya nehirlerinde toprak talep edip üremeye başladıklarına dair hikayenin daha basit bir versiyonu için NatGeo Wild özel programı var: Kokain Suaygırları. (Tuhaf bölümün gonzoca kurgulanmış bir yorumuyla hikayenin uzatılıp uzatılamayacağını merak etmenizi sağlar.) Kokain Ayı evren.) pepe Ortalıkta çok daha fazla zıplayıp gösterişli gösterişlere çok fazla zaman harcıyorsanız, bu anlatımda size gizlice yaklaşan bir duygusallık var ve bu, De los Santos Arias’ın rahatsız edici elektronik müziğiyle daha da güçleniyor.

Kamera, Pepe’nin yemyeşil bir çayırda kurşunlarla öldürüldüğü hüzünlü manzaraya, su aygırının kanlı bedeninin üzerinde duran, aval aval bakan insanlardan oluşan yarım daire şeklindeki hüzünlü manzaraya doğru uzaklaşırken, nefes kesen son görüntüde tam güce ulaşıyor. Düzensiz film, sırf bu çekim için bile görülmeye değer.