Olivier Assayas’ın COVID Karantina Anıları – The Hollywood Reporter

Hiçbir kelime, “COVID filmi” gibi bir eleştirmenin kalbine korku salamaz, ancak Olivier Assayas gibi başarılı bir yönetmen varken, nevrotik bir germafobun sade, utanç verici mizahından daha fazlasına dair umut beslemek mantıklı görünüyordu. maskeler ve sosyal mesafe ve olası market kontaminasyonu konusunda takıntılı olmak. Ne yazık ki, bu sıkıcı zamanlarda elde ettiğiniz şeyin büyük bir kısmı Askıya Alınan Süre (Zaman doldu). Çoğumuz pandemik tecritin ilk ve kaygılı günlerinde yaşadığımız deneyimin sosyal çevremiz dışındaki herkesin ilgisini çekeceğini asla düşünmeyiz, ancak film yapımcıları bu hatayı yapmaya devam ediyor. Durmaları gerekiyor.

Belki de Assayas, meta film endüstrisinin yeniden tasavvur ettiği taşlamalara o kadar kapılmıştı ki. Irma Vep HBO için Vincent Macaigne’i yeniden kendisinin başka bir versiyonu olarak seçmeye karşı koyamadığını söyledi. Macaigne, Paul adında bir film yönetmeni olarak biraz eğlenceli; hastalıktan kariyer belirsizliğine, yanmış bir tencereyi kurtarmaya çalışmaktan daha varoluşsal sorulara kadar uzanan, sinir enerjisi ve kemiren endişelerle dolu.

Kardeşi rock gazetecisi Etienne (Micha Lescot) ile birlikte, çocukluklarının Paris yakınlarındaki Chevreuse Vadisi’nin güneşli kırsal kesiminde yer alan evlerinde karantinaya alınıyor. Etienne’in sert bir tarafı var ama genel olarak Paul’den çok daha yumuşaktır, gerçi belki de onun mükemmel krepi yapma konusundaki terapötik arayışı bu üstünlüğü ortadan kaldırmaya yardımcı olur.

Ayrıca kardeşlerin kız arkadaşları da evde bulunuyor; her ikisi de erkeklerin hayatlarına, her iki çiftin de ilk kez aynı çatı altında yaşamasına yetecek kadar yeni eklemeler yapıyor. Kadınların rahat varlığı baştan sona sakinleştirici bir etki yaratıyor. Ancak Etienne’in ortağı Carole (Nora Hamzawi) filmin sonlarında şehre geri dönmek zorunda kaldığında ve onu ilk kez Paul ve Morgane (Nine D’Urso) ile yalnız bıraktığında patlıyor ve monomanyaklığına karşı öfkeli bir kızgınlık kusuyor. Kardeşim, sonsuz konuşma akışında nihayet bazı çatışmaları gün yüzüne çıkaran çarpıcı bir sahnede.

Fransız standartlarına göre bile inanılmaz derecede geveze bir film. Paul’ün kasaba ve bölge hakkındaki uzun seslendirmeleriyle noktalanıyor; komşu evler ve sahipleri; ağaçlar ve bahçeler; Evlerindeki mobilyalar, sanat eserleri ve kitaplar, merhum ebeveynlerinin ve büyükanne ve büyükbabalarının anılarıyla o kadar dolu ki, bunlar genellikle hoş bir güzelliğe ve hafifliğe sahip. Bu yön, Assayas’ın gerçek aile evinin kullanılmasıyla fiziksel olarak güçlendirilmiştir. Ancak seslendirmeler aynı zamanda anlatının şeklini veya momentumunu oluşturamayacak kadar yoğun bir şekilde göbeğe bakmakla meşgul bir filmdeki düzyazı yığınları gibi geliyor.

Bir çeşit otobiyografik yardımcı eser Yaz Saatleriyönetmenin, sanat ve anılarla dolu bir kır evinde yeniden bir araya gelen bir ailenin anlatıldığı 2008 yapımı, anlatılamaz derecede güzel filmi, Askıya Alınan Süre Assayas’ın işiyle sıklıkla ilişkilendirilen bazı zevkleri sağlıyor. Bu, özellikle uzun süredir görüntü yönetmeni olan Eric Gautier’in görüntülerinin sade, kristalimsi natüralizmini, akıcı düzenlemeyi ve aralıklı vintage rock patlamalarını içeriyor.

Ancak çoğunlukla proje, bir yazar-yönetmenin zaman öldürmesinin, dış koşullar tarafından askıya alınan bir hayatın izlenimlerini, ne söylemek istediğini anlamadan çizmesinin sonucu gibi geliyor. Kendine gönderme yapan şakaları Assayas’ın kariyerindeki çeşitli noktalara bağlamaktan kazanılacak çok fazla ödül var; Kristen Stewart’ın başrolde olacağı terk edilmiş bir projeden bahsedildiğinde kulaklarımı dikmiş olsam bile – yönetmenin bakış açısından çok harika Sils Maria’nın Bulutları Ve Kişisel alışveriş – Portekizli bir rahibe olarak.

70’ine yaklaşan ve arkasında mutlak mücevherlerden cömert bir pay da içeren neredeyse kırk yıllık bir çalışma bulunan bir auteur için, buradaki içgörülere dair hayal kırıklığı yaratan bir perspektif eksikliği var. Geçmişin, şimdinin ve belirsiz geleceğin çarpışması, tatmin edici bir şekilde geliştirilmiş bir anlatıdan ziyade bir fikir olarak daha ilgi çekicidir ve Paul’ün terapistiyle (Dominique Reymond) haftalık Zoom görüşmeleri ve eski partneriyle (Maud) Facetime sohbetleri sırasında ortaya çıkan kendi kendini incelemesi daha ilginçtir. Wyler) ya da sektördeki meslektaşları hiçbir zaman samimi bir erişim duygusu geliştirmezler.

Her ne kadar renkli gölgeleri ve fazla soğukkanlı üstünlüğü onu belli bir mesafede tutsa da, iç gözleme ve aşırı paylaşıma daha az eğilimli olan kardeş Etienne’in iki ana karakter arasında daha ilgi çekici olması belki de anlamlıdır. Bu aynı zamanda Assayas’ın yörüngesine yeni giren bir aktör olan Lescot’un karakterine diğerlerinde olmayan gölgeler vermesine de olanak tanıyor.

Etienne, karantinayı aşırı tepki gösteren hükümet ve medya tarafından özgürlüğünün ihlali olarak gördüğü için kesinlikle Paul’den farklı. Paul’ün riskli yüz yüze alışveriş yerine Amazon’dan sipariş vermeyi tercih etmesi bile onu rahatsız ediyor. Paul ise tam tersine, tecriti garip bir şekilde güven verici buluyor ve tecrit sona erdiğinde normal hayata devam etme konusunda onu endişelendiriyor.

Büyürken birbirleri hakkında her şeyi bilen, ancak yetişkinlikte daha az ortak noktaya sahip olan kardeşlerin aniden kendilerini birlikte yaşarken ve geçmiş bağlantılarına yaslanırken ya da direnirken bulmalarına dair düşüncelerde potansiyel var. Ancak Assayas bu kardeşlik dansındaki dokunaklılığı bulamıyor.

Kadınlar her ne kadar çekici olsalar da asla fazla bir boyut kazanmıyorlar. Sona doğru rengarenk kır çiçekleriyle bezeli tarlalar arasında yürüyen ve konuşan, Paul ve Morgane’ın aşkın temel önemini göz önünde bulundurarak bir ağacın altında oturduğu sahne, bir Fransız filmi için tamamen rutin bir yer gibi geliyor.

Yönetmen, tarihin anlamlı kıldığı ama aynı zamanda zorunlu tecrit koşullarıyla gerçeklikten ayrılan bir ortamda zamanın ve deneyimin etkilerini açıkça yansıtıyor. Yine de filmin dar görüşlülüğü önemsiz ve boş geliyor. Assayas hayranları, 2019’un sinir bozucu derecede dalgalı ve karmaşık casus gerilim filminin ardından eski formuna dönmeyi umuyorlar. Yaban arısı Ağıbeklemeye devam etmek zorunda kalacak.