Olabilecek Şey Prequel
Bundan daha ikonik çok az korku filmi vardır. John marangoz‘s Şey. Nihilist tonu ve özel efektlerin grotesk kullanımı, bir gişe hasılatına ve hatta daha da kötü eleştirilere katkıda bulunurken, o zamandan beri, bir zamanlar tartışmalı unsurlarının birçoğu yeniden değerlendirilerek yaygın beğeni için yeniden değerlendirilerek, türün en iyi başarılarından biri olarak kabul edildi. Bugün, şimdiye kadar yapılmış en çok izlenen, atıfta bulunulan ve parodisi yapılan filmlerden biri ve popüler kültüre girmeyen tek bir yönü düşünmek zor. Duran tek şey bu cadılar bayramı Carpenter’ın en iyi çalışması için kaçak seçim olmaktan ve bu tartışma bir sonuca varma belirtisi göstermese de, nihayetinde gerçekten önemli değil. Her ikisi de kendi benzersiz deneyimlerini sunan fantastik filmler ve kasvetli tonu ve hatta kasvetli sonu ise Şey herkesin damak tadından uzak, tarzına bayılabilenler, neden korku dünyasının en büyük ustası olarak anıldığı konusunda şüpheye düşmeyecek.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, bu, onunla ilişkilendirilmek isteyen herhangi bir şey için oldukça yüksek bir çıta oluşturdu. Matthijs van Heijningen Jr. 2011’de devam filmini yönetme teklifinin kapısına geldiğinde kesinlikle farkındaydı – oldukça can sıkıcı bir şekilde başlığı olan Şey. Bilinmeyen yönetmen ilk çıkışını yapacaktı. ölüler ordusumanevi halefi zack snyder‘s Ölülerin Şafağı, ancak stüdyo korkusu, projenin çekime başlaması gereken aylar önce iptal edildiğini görmüştü. Kurtarma işi şansı olmadan büyük molasının okyanusa battığını izledikten sonra, mevcudiyetini şereflendirmek için başka bir şeyin yeterince nazik olup olmayacağını görmek için temsilcisini aradı.. Hiç düşünmeden şu anki durumunu sordu. Şey mülk, en sevdiği filmlerden biri olduğu için öyleydi ve Strike Entertainment’ın şimdiden bir canlanma için bir senaryo hazırladığını keşfetti. Fikirlerini yapımcılara sundu. Marc İbrahim ve Eric Newman, ve Ocak 2009’da projenin direktörü olarak onaylandı.. Oldukça etkileyici bir dönüş.
Kendisi Yeniden Yapım Olan Bir Klasiği Nasıl Yeniden Yaparsınız?
Ancak bu, tartışmasız bir klasik olarak ününü pekiştirmek için otuz yılını harcamış bir şeyin halefinin nasıl yapılacağı sorununu hâlâ çözüyordu. Böylesine ünlü bir filmi yeniden çekme fikri söz konusu olmadığından (kendisinin bir yeniden yapım olduğu düşünülürse ironik), Heijningen Jr. yeni filmin bir prequel yapılmasını önerdi – bu, Abraham ve Newman’ın zaten düşündükleri bir kavram. Neden bu yaklaşımı seçtiklerini görmek kolaydır. Heijningen Jr. ve şirketi, orijinal filmdeki olayları başlatan sözde yaratıkla karşılaşan Norveç Antarktika araştırma istasyonu hakkında bir ön bölüm yaparak, materyalin sadece bir film olduğu yönündeki suçlamaları yumuşatacak malzemeye kendi yorumlarını katabilecekler. Carpenter’ın filmini böylesine başarılı kılan genel tonu ve olay örgüsünü tekrarlamalarına izin verirken, ruhsuz yeniden yapım. Kendilerini böylesine saygı duyulan bir filme doğrudan bağlamak kesinlikle cüretkar bir hareket olurdu, ancak işe yararsa, Heijningen Jr.’ın filminin ağabeyiyle yan yana korku manzaralarında çok saygın bir yer kazandığını görecekti. . Şimdi yapılması gerekiyordu.
Başlangıçta, işler oldukça basitti. Heijningen Jr.’ın amacı, kendi versiyonunu yapmaktı. Şey çağdaş korku filmlerinin belirlediği trendlerden kaçınan eski usul bir gerileme ve tüm hesaplara göre Universal Pictures bu seçimi destekliyordu. Sinemanın dijital fotoğrafçılığa kaydığı bir dönemde, Heijningen Jr. ve görüntü yönetmeni Michel Abramowicz 35 mm’de çekim yapmaya kararlıydılar, bu da filme kusursuz bir şekilde karışan somut bir kalite veriyordu. Dekan Cundey(aynı zamanda, insanlığın doğasının merkezi bir olay örgüsü noktası olduğu bir hikayeye yakışan daha organik bir his verirken). Buna ek olarak Heijningen Jr., hızlı kurgu kullanımını en aza indirerek (gerginliğin daha doğal bir şekilde oluşmasına izin vererek) ve ayrıca mümkün olduğunda CGI yerine pratik etkilere öncelik vererek (oyuncuların sette çalışacak bir şeyleri olduğundan daha güçlü performanslar). Heijningen Jr.’ın, Carpenter’ın kaldığı yerden devam etmek istediği açık ve çekim yöntemleri bunu netleştirmediyse, bir filmin nasıl yapılacağına dair reddedilemez bir rehbermiş gibi sürekli olarak orijinale geri dönme kararı. kesinlikle yapardı. Abraham, Heijningen Jr.’ın dizüstü bilgisayarını “bir milyon” Carpenter’ın filminin ekran görüntüleri ve bir baltanın ahşap bir kapıya saplanmasından bilim adamlarının kendilerini savunurken kullandıkları el bombalarının sayısına kadar her şeyin sıraya girmesini sağlamak için bu değerli hazineye danışmadan bir gün bile geçmezdi. mükemmel bir şekilde.
“The Thing” 2011, “The Thing” 1982’den Nasıl Değişiklikler Yapıyor?
Bu, Heijningen Jr.’ın Norveç üssünü hangi talihsizliklerin vurduğuyla ilgili boşlukları doldurmakla yetindiği ve ardından filmin bir prequel statüsünü silahlandırdığı bir gün olarak adlandırdığı anlamına gelmiyor. İzleyen çoğu insan bunun iyi bitmediğini zaten bilecektir, ancak filmdeki karakterler öyle değildir ve daha ilk dakikadan itibaren yayılan bu korku duygusu, Carpenter’ın filminin çekici bir tersine çevrilmesini sağlar. umut hep uzaklarda parlıyordu. Bu katliamın merkezinde Kate Lloyd (Mary Elizabeth Winstead), Columbia Üniversitesi’nden yeni mezun olan ve kahraman rolü başka bir önemli sapmayı temsil eden cehennem gibi bir yüksek lisans işi. 1982 yapımı filmin tamamı erkeklerden oluşan bir oyuncu kadrosuna sahip olmasıyla ünlüdür (saymadığımızı varsayarsak adrienne barbeau Satranç bilgisayarının sesi olarak), Carpenter’a erkeklik kavramını genellikle bu tür kavramları fetişleştiren bir türde eleştirmek ve incelemek için ideal bir platform sağlıyor. Bununla birlikte, değişen zamanların ve orijinalin bir kombinasyonu, konuyla ilgili söylenebilecek her şeyi zaten söyledi, bunu tekrar etmeyi zorlaştıracak, bu yüzden Heijningen Jr. zahmet etmemeyi seçiyor. Winstead rolünde sağlam bir iş çıkarıyor ve bilimsel zihnini bırakıp başka bir silahlı baş belası ya da (Allah korusun) sıkıntı içindeki bir genç kız olmayı reddetmesi, onu bir kopyasından çok daha fazlası olan etkili bir lider yapıyor. Kurt Russell’ın RJ MacReady.
Prequel Sonu Yeniden Çekti
Ne yazık ki, işler mükemmel kalmadı. Çoğu zaman olduğu gibi, stüdyo tam tersine bakana kadar ne istediklerini bilmiyordu, bu da çıkış tarihinin altı ay ertelendiğini gören ağır bir yeniden çekim turuyla sonuçlandı. Her zamanki kurumsal konuşma “genişletmek[ing] mevcut diziler“veya yardım etmek için”işleri daha net hale getirmek” endişeleri gidermek için ortaya atıldı, kısa süre sonra bu yeniden çekimlerin büyük bir kısmının tamamen yeni bir son yaratmaya adandığı anlaşıldı. Başlangıçta Kate’in uzaylı uzay gemisine inmesi ve 100.000 yıl önce gemi Dünya’ya düştüğünde ölmüş olan pilotunun donmuş bedenini keşfetmesiyle bitmesi gerekiyordu. Daha yakından bir inceleme, geminin uzaylı ırkları inceleyen bir araştırma gemisi ve muhtemelen Thing’i barındıran tek bir kırık muhafaza bölmesi olduğunu ortaya çıkaracaktır. Bunun anlamı, pilotun gemiyi öldürmeye yönelik başarısız bir girişimde düşürdüğü ve Amerikan ekibinin 1982 filminde Norveç üssünü keşfederken hissettiği önsezi gizemini yansıtan bir sekansla sonuçlandığıdır. Ne yazık ki stüdyo bunu çok kafa karıştırıcı buldu ve daha aksiyon ağırlıklı bir finalle değiştirilmesini emretti ve Heijningen Jr. bunu filmine diğer yeniden çekilen sonlardan daha sorunsuz bir şekilde entegre etse de, yine de ne olabileceğini merak etmenize neden oluyor.
Pratik Efektler CGI ile Değiştirildi
Ancak en tartışmalı değişiklik özel efektlerle ilgili. Heijningen Jr. ve ekibi, dijital efektler yerine pratik kullanmakla ne kadar gurur duysa da, Universal, filmi tarihli göstereceklerinden endişeliydi. ve bunların neredeyse tamamen CGI ile değiştirilmesini talep etti. Ana fotoğrafçılık zaten bittiğinden ve daha fazla yeniden çekim yapılması söz konusu olmadığından, Amalgamated Dynamics tarafından yapılan işi oldukça kısa bir süre içinde çizmek Image Engine Design’daki iyi insanlara bırakıldı. Sonuçlar (kibarca söylemek gerekirse) kötüydü. CGI 2011’de zayıf görünüyordu ve şimdi kesinlikle berbattı ve film boyunca belirgin bir şekilde öne çıkmaları, bunun asla pes etmeyen bir sorun olduğu anlamına geliyor. Her beş dakikada bir yanlışlıkla giyip giymediğinizi merak etmenize neden olacaksa, korkmak zordur. Akrep Kral bunun yerine ve filmi Heijningen Jr.’ın elde etmek için çok çaresiz olduğu aşikarlıktan tek başına çalıyor.
Universal’ın şimdiye kadar yapılmış en ünlü pratik efektli korku filminin devam filminde pratik efektleri neden kaldıracağı – efektlerin kırk yıl sonra hala harika göründüğünü unutmayalım – kimsenin tahmin edemeyeceği bir şey ve bu, eleştirinin en sesli parçası oldu. film Ekim 2011’de gösterime girdiğinde. Bu tepki, kamera arkası videolarının Amalgamated Dynamics’in yarattığı gerçekten dehşet verici efektlerin, en önemlisi de 1982’deki muadilinden bir şekilde daha korkunç görünen Split Face yaratığının parçalarını ortaya çıkarmasından sonra daha da kötüleşti. Bu görüntü, o zamandan beri “Pilot Versiyon” olarak adlandırılan versiyonun yayınlanması için çağrılara yol açtı ve bu tür taleplerin sinematik olarak ölü havanın eşdeğeri olduğu bir dönem olsa da, Zack Snyder’ın Adalet Ligi bu tür kampanyalara gerçek gücün tadını verdi. Heijningen Jr.’ın orijinal versiyonunun gün ışığına çıkıp çıkmayacağı henüz belli değil – Universal’in onu piyasaya sürmeyi planladıklarına dair hiçbir işaret vermediğini belirtmekte fayda var – ama onun hangi kabusları planladığını görmek güzel olurdu.
Yine de, CGI bolluğunun filmin tek eleştirisi olmadığını hatırlamakta fayda var. Heijningen Jr.’ın basit bir yeniden yapımdan daha yaratıcı bir şekilde tatmin edici bir şey yapma arzusuna rağmen, görünüşe göre orijinaline olan gözü kara sevgisi tam tersiyle sonuçlandı. varken sadece adı dışında tamamen yeniden yapım olduğu iddialarına karşı koymak için yeterli eklemeler (yanıltıcı başlığa rağmen), çalışma zamanının büyük bir kısmı hala aynı Antarktika konumunda aynı paranoya temalarıyla aynı hikayeyi izliyormuşuz gibi geliyor ve güvensizlik. Bir yönetmen kurgusunun bu sorunları çözmesi pek olası değildir, ancak en korkunç olanı ele alır ve izleyicilerin, hiç olmaması gereken bir soruna odaklanan tüm tartışmalar yerine filmi kendi değerlerine göre değerlendirmelerine izin verir. Heijningen Jr.’ın Şey aşkla yapılmış bir film ve orijinalini bu kadar başarılı kılan şeyin çok önemli bir bölümünü fark edemeyen insanlar tarafından vizyonunun çarçur edildiğini görmek bir gülünç. İnşallah onu göreceğimiz gün de gelir.