Netflix’in Sakar Uyarlaması – The Hollywood Reporter

Netflix uyarlamasının üçüncü bölümünün başında Göremediğimiz Tüm IşıklarSayfada, agorafobisini kör büyük yeğenine olan bağlılığından dolayı yenen, travma geçirmiş bir Büyük Savaş gazisi olan Etienne karakteri, elinde eski bir makineli tüfekle, bir motosikletin üzerinde birdenbire ortaya çıkıyor. İsmi açıklanmayan bir Nazi’nin ölümüne katıldıktan sonra, üst kattaki yeğeninin gönderdiği gizli radyo yayınları hakkında böğürüyor; muhtemelen eğer yeğeni körse, işgal altındaki Fransız sahil kasabasındaki herkesin sağır olabileceğini varsayarak.

Anthony Doerr’in Pulitzer ödüllü romanını dört kitap olarak uyarlarken bunun çok tuhaf olduğunu düşünmek için izlemeyi burada durdurdum – ne ilk kez ne de son kez, ama kesinlikle en bariz örnekte. Bölüm serisi için Netflix, ya kitabı beğenmeyen ya da büyük olasılıkla kitabın hassas duyusal zevklerinin ekrana yansıyacağına güvenmeyen bir yaratıcı ekip seçti.

Göremediğimiz Tüm Işıklar Yeni gelen Aria Mia Loberti’nin parlak başrol performansı da dahil olmak üzere iyi şeyler oluyor. Çok güzel çekilmiş ve James Newton Howard’ın etkileyici müziği, bir şeyleri ne zaman hissetmeniz gerektiği konusunda şüpheye yer bırakmıyor. Ancak kitaba olan benzerliği neredeyse her geçen an azalıyor, öyle ki yukarıda bahsedilen üçüncü bölümde ekranda olup bitenlerin neredeyse hiçbirinin sayfada olanlarla hiçbir bağlantısı kalmıyor. Ve neredeyse her değişiklik materyalin sesini daha yüksek, daha hantal ve duygusal açıdan daha az zengin hale getiriyor.

Başlıkta bahsedilen ışık, bir spektrumdaki ince geçişleri ifade ediyorsa, sınırlı serideki ışık, birinin iPhone el feneri uygulamasını gözlerinizde etkinleştirmesi gibidir. Bu cömertçe üretilmiş bir karmaşa.

En azından ilk saat boyunca dizi yazarı Steven Knight (Zirve Blinders’ıFX’ler Noel Şarkısı) kitabın, zamanda ileri ve geri giden, Ağustos 1944’teki Saint-Malo savaşıyla sonuçlanan iki paralel anlatısını sürdürüyor.

Genç Marie-Laure (Loberti) çocukluğundan beri kördür (Nell Sutton etkileyici bir şekilde genç Marie’yi canlandırmaktadır) ve Paris’ten ve Nazi işgalinden kaçtıktan sonra Marie ve babası (Mark Ruffalo) Saint-Malo kıyılarında ikamet etmeye başlamışlardır. yukarıda bahsedilen travma geçirmiş agorafob (Hugh Laurie). Ancak babam kaybolmuştur, Etienne hiçbir yerde bulunamamıştır ve Marie, radyo yayınlarını havaya göndermek zorunda kalmıştır.

Dinleyen kişilerden biri, Saint-Malo’da Almanlar için radyo sinyallerini izleyen samimi genç Nazi Werner’dir (Louis Hofmann). Werner genç, zeki ve direniş saldırılarının kökünü kazımakla görevlendirilmiş. Elbette o bir Nazi ama her zaman ona daha kötü emirler yağdıran Naziler var, bu yüzden kurtarılabilir.

Artı, Marie ve Werner’in ortak bir yanı var: Her ikisi de, eğer dizideki diyaloglara güvenilecekse, çoğunlukla kitabın ve dizinin başlığını açıklayan haftalık dersler veren gizemli bir “profesörün” radyo yayınlarını dinleyerek büyüdüler.

Ah, Werner’in İyi bir Nazi olduğunu açıkça ortaya koymaya yardımcı olmak için – sorumlu olduğu ölümlerin çoğu ekran dışında ve tamamen temizlenmiş – çekici kahramanlarımız En Kötü Nazi, Lars Eidinger’in Reinhold von Rumpel’i tarafından tehdit ediliyor. Reich’ın mücevher koleksiyoncusu von Rumpel, kanserden ölmek üzeredir ve Marie ile babasının, sahibine ölümsüzlük sunduğuna inandığı özellikle önemli bir taşın yerini bildiğini düşünmektedir.

Kitabın sıkı bir uyarlaması, Marie’nin bir tavan arasında saklandığı ve Werner’in molozların arasında sıkışıp kaldığı UZUN bir zaman geçirirdi; Doerr’in hikâyeden hikayeye ve geri dönüşten geriye dönüşe giden hikaye anlatımının pırıltılı huzursuzluğu nedeniyle işe yarayan genişletilmiş gerilim parçaları nadiren bir veya iki sayfadan uzun olan hareketli bölümlerle. Knight’ın neden bir TV uyarlamasının daha fazla aksiyona ihtiyaç duyduğunu düşündüğünü anlıyorum, ancak yarım düzine ekleyerek, “Ah hayır, ismi veya karakteri olmayan bir Nazi kahramanlarımızdan birini vurmak üzere mi?” çatışmalar ve ağırlıksız CG bombalamalarında ana karakterleri duvarlardan sektirmek, belirli bir hikayeyi genel hale getirir.

Knight, geri dönüşler için mümkün olan en beceriksiz yollarla bahaneler sunma ihtiyacını hissediyor ve Eidinger’i, farklı bir gösterideki birinin ağzı sulandıran neşesiyle sunduğu birkaç yapmacık monologla yapıştırıyor. Marie’nin geri dönüşlerinin çoğu, ana sahneleriyle değiştirilebilir ve bu nedenle karakter gelişimi açısından anlamsızdır (sayfada da sınırlıdır), Werner’in geri dönüşleri ise, onu genel olarak daha sevimli kılmak için ahlaki çatışmasını arındırma kararı nedeniyle tamamen içi boşaltılmış hissediyor. Kendisi dışında herkesin inandığı şeytani bir rejime dahil edilmiş zeki ve yakışıklı bir çocuk, bu da onu tam bir sıkıcı yapıyor.

Bu, dört bölümün tamamını yöneten Shawn Levy’nin gerçekte görselleştirmenin bir yolunu bulamadığı büyük metaforlarla dolu bir hikaye. Birkaç dikkatli ses tasarımı seçimi bile bombalar ve benzeri şeyler tarafından patlatılırken, Marie’nin yüksek dünya algısıyla ilgilenmeye yönelik bir girişim bile yok. Radyonun, özellikle de bu dönemdeki ölümcül ve büyülü uygulamalarının ele alınışı o kadar ilkel ki, bir noktada dizinin hikayede radyonun gücünü vurgulamanın tek yolu, büyük ölçüde unutulmuş üçüncül bir karaktere sahip olmak olabilir. Kitaptaki en önemli karakterler kelimenin tam anlamıyla bir radyoya sarılıyorlar. (Tekrar edeceğim: Bir karakter radyoya ve radyonun gücüne olan takdirini ona SARILARAK gösterir.) Ve babasının Marie’nin göremediği şehirlere alışmasına yardımcı olmak için tasarladığı muhteşem modeller kısacık anlara sahipken, kimse bunun nedenini anlayamıyor. modellerin amacı ya da bunların babanın burada “anahtar taşımak” olarak tanımlanan işine nasıl bağlanacağı.

Bence Kraliçe Gambiti hem yetişkinlere yönelik akıllı, iyi monte edilmiş bir popülist eğlence parçası olarak hem de teatral de olsa fikirleri estetikleştirmenin yollarını bulan bir gösteri olarak muhtemelen burada ideal bir şablondu. Yerine, Göremediğimiz Tüm Işıklar fikirleri basmakalıp sözlere dönüştürüyor ve genel savaş mecazlarını, gizemli olmayan bir gizemi ön plana çıkarıyor ve paralel anlatı bağlarını inandırıcı olmayan yollarla birbirine bağlamak için sabırsızca acele ediyor.

Oyunculuk eğitimi almayan, hukuken kör bir yüksek lisans öğrencisi olan Loberti, o kadar iyi ve saf bir varlık ki etrafındaki şovu neredeyse kurtarıyor, dizinin tehlike duygusunu temellendiriyor ve hatta gizli radyo yayınlarının işlendiği uzun ve tuhaf sahneleri satıyor. günlük olarak. Onun mevkidaşı Hofmann ise tamamen yanlış yayın yapıyor. Dizinin Nazi bağlarını tamamen mazur görmesi nedeniyle, özellikle geçmişe dönüşlerde çok yaşlı görünüyor. Knight’ın, yayının ayrılmaz bir parçası olan tüm karakterleri (Jutta, Fredrick, Volkheimer) silmesi veya küçültmesi Hofmann’a yardımcı olmuyor.

Benzer şekilde, Etienne’in travmasının daha gösterişli yönleri gitmiş, yerini yumuşak bir kahramanlık ve rakamlara dayalı Birinci Dünya Savaşı’na dönüşler almış, ancak Laurie’nin hayaletli gözleri ve gür sakalı, karakteri biraz etkili kılıyor – Papa’nın tek boyutlu azizliğinden daha fazla. Ruffalo, nazik, şarkı söyleyen bir Avrupa aksanıyla çalıyor.

Pulitzer ödüllü romanların uyarlanması görünüşe göre zor. Doerr’ın galibiyeti arada kaldı Saka kuşu (felaket bir şekilde uyarlanmış) ve Sempatizan (Gelecek sene HBO’ya geliyorum) ve eminim ki onu seven hiç kimse Göremediğimiz Tüm Işıklar sayfada bu zayıflamış, zar zor bağlantılı versiyonun keyfine varacaksınız. Klişelerden, sinematografiden, radyoya sarılmaktan ve Loberti’nin en sıradan anlara bile canlılık getirme tarzından keyif alabilen, okuyucu olmayanlar için daha iyi oynanabilir mi? Hala şüpheliyim.