Netflix Belgesi “Biz Dünyayız” Konusunu İnceliyor – The Hollywood Reporter

“Afrika için ABD” olarak adlandırılan süper grup 28 Ocak 1985’te Hollywood’daki A&M Kayıt Stüdyolarında toplanırken, Paul Simon’un şöyle şaka yaptığı bildirildi: “Buraya bir bomba düşerse, John Denver yeniden zirvede olur.” Diana Ross’tan Dionne Warwick’e ve Tina Turner’dan Bruce Springsteen’e, Bob Dylan’dan Billy Joel’e ve daha fazlasına kadar 80’lerin ortasındaki müzik dünyasının önde gelen isimlerinin büyüklüğü böyleydi. Tüm hayatınızı bir ara bir kayanın altında geçirmediyseniz, ortaya çıkan hayırseverlik single’ı “We Are the World” muhtemelen kafanıza takılmıştır. Şarkı, piyasaya çıktığı ilk hafta sonunda bir milyonluk ilk satışını satarak anında küresel doygunluğa ulaştı.

Tabii ki, bu ön indirmeler, yani gerçek vinil satışlarından bahsediyoruz ve o analog günlere dair hoş anıları olan izleyiciler ve o dönemde listelere hakim olan müzik yıldızları tüketecek. Popun En Harika Gecesişarkının yapımıyla ilgili kutlama amaçlı bir Netflix belgeseli.

Bruce Lee’nin hayatı ve kariyerine ilişkin benzer şekilde arşiv açısından zengin bir çalışma yapan Bao Nguyen’in yönettiği film, Su ol2020’de Sundance’te prömiyerini yapan geleneksel olarak basit film, pek de beklenmedik açıklamalarla dolu değil. Yani, Waylon Jennings’in, Stevie Wonder’ın Swahili dilinde bir koro söylemek için lobi yapmaya başladığında kefaletini veya Sheila E.’yi, Prince’e ulaşmak için bir koz olarak kullanıldığını hissettiğinde muhtemelen iyi bir sebeple kefaletle ödediğini saymazsanız, ki bu da işe yaramadı. Ancak şarkının ortak yazarı Lionel Richie, yapımcı Quincy Jones ve kaydın bir parçası olan diğer kişiler tarafından da anlatıldığı gibi, bu, çekirdek izleyicilerin gözlerini buğulu bırakacak ilgi çekici bir nostalji fırtınası.

Şarkı, Birleşik Krallık’taki benzer bir girişimin “Do They Know It’s Christmas?” adlı hayırseverlik single’ının hemen ardından ortaya çıktı. Bu büyük hit, Visage ve Ultravox’tan Boomtown Rats solisti Bob Geldof ve Midge Ure tarafından bir araya getirilen, Band Aid olarak bilinen İngiliz ve İrlandalı müzik yıldızlarından oluşan bir takım tarafından söylendi. Bu şarkının geliri, o zamanlar muhtemelen dünyadaki en acil insani kriz olan Etiyopya’daki kıtlığın giderilmesine gitti.

Yalnızca müzik ve film kraliyetinden değil aynı zamanda sivil haklar ve sosyal aktivizm alanında kıdemli bir devlet adamı olan Harry Belafonte, “beyazların Siyahları kurtarması” şeklindeki göz kamaştırıcı Yara Bandı görünümünün farkına vardı. Richie onun şu sözlerini aktarıyor: “Siyahları kurtaran siyahilerimiz yok. Bu bir sorun.”

Yıldızlardan oluşan bir konserin ilk fikri, Brit modeline dayalı bir kayda dönüştüğünde, iyi bağlantıları olan müzik yöneticisi Ken Kragen, Richie’yi Jones’la birlikte şarkıyı yazması ve yapımcılığını üstlenmesi için getirdi. Başlangıçta Wonder’ın birlikte yazmasını istediler ancak zaman geçtikçe ona ulaşılamayınca (bunun cep telefonları ve e-postalardan önce olduğunu hatırlayın) onun yerine Michael Jackson’a yöneldiler.

Richie ve Jackson, ilkinin The Commodores’u yönettiği ve ikincisinin The Jackson 5’in çıkış yapan yıldızı olduğu Motown günlerinden beri eski arkadaşlardı. Richie’nin hatırladığı gibi, Jackson’ın evindeki işbirlikçi çabaları, daha önce durmuş girişimler ve tuhaf hayvan karşılaşmalarıyla doluydu. nihayet planlanan kayıttan çok kısa bir süre önce, yerleşik bir canlandırıcılığa sahip, akılda kalıcı, ideal bir şarkı hazırladılar.

Büyük isimler imza atmaya başlayınca, diğerleri de hızla onları takip etti ve öne çıkanların çoğu, başka bir turneye çıkmak gibi geçerli bir mazeret buldu. Veya odadaki diğer kişilerle uyumsuz olmak. İçeriden biri Cyndi Lauper’ı alabileceklerini belirtti veya Madonna, ikisi bir arada değil. Prince, ayrı bir odada bir gitar solosunun kaydedilmesini talep ettikten ve Jones’un ısrar ettiği bir gereklilik olan yıldızlı kalabalığa karışmayı reddettikten sonra reddedildi.

Jackson ve Prince arasında bir renk tonu umuyorsanız, her ikisinin de yarıştığı kategorilerde Amerikan Müzik Ödülleri’nde zafer kazanan The Purple One’ın görüntüleri dışında bunu burada bulamazsınız. Ancak kayıt gecesinde Jackson’ın bakışları biraz dokunaklı; onu kendi eksantrik balonunun içinde, tatlı vokal tonlarında farklı ifadeler ve ifadeler denediğini gösteriyor.

Projenin zamana duyarlı yapısı, kaydın pek çok büyük ismin şehirde olduğu AMA’larla aynı gece yapılması ihtiyacından kaynaklanıyordu. Richie aynı zamanda o yıl ödüllere de ev sahipliği yapıyordu (birkaç ödül kazandığından bahsetmiyorum bile) ve anılarında kendini yücelten bir şey olmasa da, “Tüm Gece Boyu” dayanıklılığı – kusura bakmayın, karşı koyamadı – olağanüstü görünüyor. Akşam saat 22.00 civarında A&M’de yıldızlar görünmeye başlayana kadar Richie ve Jones kimin geleceğinden emin değildi. Gerçek kayıt ertesi gün sabah saat 7 civarında tamamlandı.

Parça üzerinde çalışan seans müzisyenleri hakkında daha fazla bilgi edinmek belki ilginç olsa da, doktor kayıt mühendisi ve vokal aranjörünün yanı sıra müzik videosunu çekmek için tutulan kameramandan da bilgi alıyor; hepsi onlara hizmet sunuyor bedava, herkes bunu önceden bilmese bile.

Müzik meraklıları, solo satırların nasıl tahsis edildiği ve çalışma düzeninin nasıl oluşturulduğu konusundaki tartışmadan keyif alacak. Çoğu durumda bu, Springsteen’in “kirli” sesi ve ardından Kenny Loggins’in “temiz” vokalleri veya Turner’ın alçak notaları ve Steve Perry’nin yüksek aralığı veya Lauper’ın gürültülü gücünün Kim Carnes’ın çakıllı törpüsüne geçmesi gibi zıt tarzları içeriyordu. Diyelim ki Warwick’in kadife inceliğini Willie Nelson’ın ev sıcaklığındaki sıcaklığıyla harmanlamanın getirdiği zorluk, karmaşık bir prodüksiyon zorluğu yarattı.

Springsteen, Warwick, Lauper ve Loggins, yeni filme alınan röportajlarda geriye özlemle bakan hayatta kalan sanatçılar arasında yer alıyor. Ayrıca Smokey Robinson ve Prince’in solo koltuğunu eline aldığı için hem heyecanlı hem de gergin olan Huey Lewis de var.

Lewis bir noktada Jones’un bu kadar çeşitli sanatçıları odaklanmış halde tutabilmesi için hem yapımcı hem de psikiyatrist olması gerektiğini gözlemliyor. Bu amaçla, usta vuruşları, “Kapıda egonuzu kontrol edin” yazan bir duyuru asmak ve Etiyopya turundan yeni dönen Geldof’u, ayıltıcı bir anlatımla herkese amaçlarını hatırlatmak için getirmek gibi görünüyor. orada tanık olduğu yoksunluktan.

Jones’un “yangınları söndürdüğüne” dair söylentiler var ve gece ilerledikçe odadaki insanların yorulup sabırsızlaştığına dair kanıtlar da var. Ancak herhangi bir gerçek drama belgelenmeden kalır. Çoğunlukla gerilimler mizahla etkisiz hale getirilmiş gibi görünüyor. Wonder’ın ısrarcı Swahili fikri, birisinin ona “Stevie, Etiyopya’da Swahili dili konuşmuyorlar” demesine neden oluyor. Ve Dylan son derece perişan görünüyor, ta ki Wonder, Bob Dylan tarzı bir cümle söyleyerek taklit konusundaki yeteneğini gösterene kadar, tecrübeli folk-rock ozanına nasıl bir yol bulabileceğini gösterene kadar.

Çoğu hayran için dokunaklı olacak şey, çakırkeyif Al Jarreau’nun Belafonte’ye saygı duruşu niteliğindeki heyecan verici bir “Day-O” şarkısında herkese liderlik etmesi gibi ortak ruh anları olacaktır. Ray Charles’ın neşeyle gülümsemesini izlemek bile büyülü.

Editörler Nic Zimmermann, Will Znidaric ve David Brodie, AMA’lardan, dönemin müzik videoları ve konserlerinden görüntülerin yanı sıra çeşitli ülkelerden gelen kapsamlı videoların da dahil olduğu çok sayıda arşiv materyalini hızlı bir 90 dakika ve değişime sığdırarak düzenli bir iş çıkarıyorlar. Richie’nin bugünkü röportajlarını yapmak için geri döndüğü kayıt stüdyosu. Ayrıca son jeneriğinde çok güzel bir dizi siyah beyaz hangout çekimleri var; bu, şarkının bütünüyle ilk kez duyulduğu yer.

Hiç kimse “We Are the World”ün pop şarkı yazarlığı ustalığının bir şaheseri olduğunu öne sürmüyor, ancak Springsteen bunu estetik bir yaratımdan ziyade bir şeyi başarmak için bir araç olarak nitelendirerek özetliyor. Daha az şanslı olanlara yardım etme yönündeki kolektif şefkat mesajı oldukça etkileyici. Şarkının bugüne kadar Afrika’da insani amaçlarla 80 milyon dolar toplamış olması (bugünkü doların iki katı) kendi adına konuşuyor.