Moğol Gerilim Filmi Sağlam Bir Başlangıçtan Sonra Ortaya Çıkıyor

Baatar Batsukh’un Aberrance filmini ilk duyduğumda, bir Moğol korku/gerilim filminin tam olarak ne olabileceğini görmek ilgimi çekmişti. Açılış perdesi pek çok umut vaat ediyordu, ancak ne yazık ki işler bundan sonra çok hızlı bir şekilde kontrolden çıktı.

Şehir sakinleri Erkhmee (Erkhembayar Ganbat) ve Selenge (Selenge Chadraaba), Moğolistan’ın vahşi ormanlarının derinliklerindeki eski bir kulübeye vardıklarında çiftin üzerine bir önsezi çöker. Erkhmee’nin sanatçı eşi için güvenli ve besleyici bir alan sağlamaya yönelik görünüşteki keskin arzusu, meraklı komşularının gözlemlediği şiddet içeren eylemler ve tavırlarla çelişmektedir. Komşu bu anormal davranışın ardındaki nedeni araştırdıkça, daha fazla soru ve sorun ortaya çıkar.

Aberrance’ın en iyi fikirlerle dolu olduğunu söylemek doğru olur. Başlık kartları gerçekten iyi yapılmış ve Erkhmee ile Selenge’nin ilişkisini çevreleyen yoğunluğun yavaş ama istikrarlı bir şekilde artması dikkatimi çekti. İlk andan itibaren havada sorular ve belirsizlik vardı. Erkhmee, hayatındaki her şeyi kontrol etmeye bu kadar hevesliyken, neden Selenge’e kendini ifade edebilmesi için sanatı için bir alan veriyor? Başlık size burada normal olarak algılanandan farklı bir şeyler olduğunu anlatıyor ve işaretler tipik bir aile içi şiddet durumuna işaret ediyor.

Batsukh’un filminin sizi Selenge’nin içinde bulunduğu düşünce çerçevesine sokmak için yaptığı akıllıca şeylerden biri de akıllı kamera çalışmasıdır. Kameranın odağını ilişkideki küçük yoğunluk ve düşmanlık noktalarına bağlamak sinir bozucu atmosferi artırır. Bir grup karakter arasındaki rahatsız edici bir konuşma sırasında kamera Selenge’nin vücuduna doğru çekilerek onun durumundaki baskıcı duyguyu bize hissettiriyor.

Daha yoğun anlarda müzikte tik tak eden bir saat kayar ve işlerin korkunç derecede kızışacağı fikrini ima eder. Ne yazık ki, bunun yerine sadece berbat olmaya devam ediyor.

İlk perdede, bu gerçekten iyi kamera çalışması ve filmin nereye gideceğine ilişkin göreceli belirsizlik, her şeyin umut verici bir seviyede kalmasına yardımcı oldu, ancak (birçoğunun ilki) açığa çıkmasından kısa bir süre sonra, hikaye belirsizliğini kaybeder ve bir anda çözülür. endişe verici bir hız.

Aberrance serin bir 75 dakikayla başlıyor ve başlangıçta sanki geçip gidecekmiş gibi hissettim. Ancak hikayede bahsettiğimiz o noktaya gelindiğinde her şey aşırı yükleniyor, saçmalaşıyor ve deyim yerindeyse biraz sıkıcılaşıyor.

Bu noktada büyük bir sorun Aberrance’ın bunun neyle ilgili olduğuna karar verememesi. Bu depresyonun bir alegorisi mi? Biz ve Onlar masalı mı? Doğaüstü bir gerilim mi? Aberrance’ın gittiği yönleri (çoğul) bozmadan bundan daha fazlasını söyleyemem, ancak filmin aynı anda gitmesi gereken yere dair birden fazla versiyonu ve rakiplerini birleştirecek uyum olmadan ortaya koyduğunu söylemek yanlış olmaz. alt noktalar. Herhangi bir şekilde iddialı dalgalanmalar olsaydı affedilebilirdi, ancak gerçekte bu, her zaman içinde yaşadıkları filme ait olmayan kinayeler ve yorgun fikirlerden oluşan bir karmakarışıklıktır.

Aberrance’ın arka yarısında çok fazla değişiklik girişimi var ve aslında yalnızca bir tanesi başlangıçta kurulan hikayeyle uyumlu çalışıyor. Daha sonra her şey, bize gereksiz bir sürpriz daha vermek için bir on dakika daha uzatmadan önce, neredeyse tamamen tatmin edici olmayan bir son açıklamayla sona eriyor. Bir jenerik sonrası sahnesi öne çıkıyor ve tamamen gereksiz ve filmi Darren Aronofsky’ye ithaf etme hissine kapılıyorum çünkü bazı işlerinin nahoş huzursuzluğunu uyandıran bazı anlar var, örneğin anne! övgüden çok can alıcı noktayla sonuçlanır.

Keşke Aberrance, kötü fikirlerin olduğu bir çukurda dolaşmak yerine sağlam bir olay örgüsüne bağlı kalmayı başarabilseydi. Bu filmin Batsukh’tan daha iyi şeyler gelebileceğini düşündürmeye başlamasında yeterince iyilik var.

Puan: 4/10

ComingSoon’un inceleme politikasında açıklandığı gibi 4 puan “Kötü” anlamına gelir. Negatifler, olumlu yönlerden daha ağır basıyor ve bu, üstesinden gelmeyi zorlaştırıyor.