Mike Flanagan Netflix Dizisi – The Hollywood Reporter

Opioid salgınına yaptıkları iddia edilen katkılardan dolayı Sackler ailesine ve Purdue Pharma’ya karşı için için kaynayan bir öfkeye sahip biriyseniz, Hulu’nunki gibi kronikler aptal ve Netflix’in Ağrı kesici çözüme ulaşma konusunda büyük bir engelle karşı karşıya: Defterin bir tarafında yüzbinlerce ölüm, diğer tarafında ise birkaç anlaşma ve bazı iflas başvuruları olduğunda, “gerçeklik” gerçek bir baş belası olabilir. Mike Flanagan’ı son ürkütücü sezon Netflix mini dizisinde bu tür kısıtlamalar sınırlamıyor.

Yarısı yaratıcı yazarlık projesi, Edgar Allan Poe üzerine bir birinci sınıf seminerine, yarısı korku dolu karmik katarsis, Flanagan’ın Usher Hanesi’nin Düşüşü açıkça eğlenceli bir egzersizdir. Flanagan’ın Netflix mini dizileri arasında en spesifik olanı, sıklıkla elle tutulur bir öfkeyle besleniyor. Ancak bu öfke çoğu zaman tematik zenginliğin önüne geçiyor. Hill House’un Laneti, Bly Mano’nun Lanetir ve Gece Yarısı Ayini onların acıklı suçlaması. Sekiz saat boyunca, insanları desteklemek yerine, intikam almak için çabalıyorsunuz, bu da tatmin edici ancak yüzeysel bir deneyime yol açıyor.

İkiz kardeşler Roderick (Bruce Greenwood) ve Madeline (Mary McDonnell) Usher, Fortunato ilaç şirketinin başında oturuyorlar. Onlarca yıldır, bağımlılık yaratmadığı iddiasıyla pazarlanan bir ağrı kesici olan Ligodone adlı bir opioidden milyarlarca dolar kazandılar; oysa gerçek bağımlılık yaratan özellikleri yüzbinlerce ölüme yol açmıştı.

Neredeyse her bölümü yazan veya birlikte yazan ve dizinin çoğunu yöneten Flanagan’ın orada ne yaptığını gördüğünüze inanıyorum. Bunu yapmazsanız, özellikle ilk birkaç bölümde önemli ayrıntılar birçok kez tekrarlanır.

Madeline çocuksuz kalırken, Roderick’in şirket üzerinde nihai kontrolü ele geçirmek için çabalayan çeşitli meşru ve gayri meşru çocukları var; bunlar arasında garip bir şekilde dengesiz Frederick (Henry Thomas), hevesli yaşam tarzı gurusu Tamerlane (Samantha Sloyan), vicdansız tıbbi araştırmacı Victorine (T’) de var. Nia Miller), halkla ilişkiler ustası Camille (Kate Siegel), panseksüel video oyunu patronu Leo (Rahul Kohli) ve berbat çocuk Prospero (Sauriyan Sapkota).

Hükümet, mücadeleci C. Auguste Dupin’in (Carl Lumbly) liderliğindeki Usher’in mecazi evini devirmek için yıllarca mücadele etti, ancak Usher ailesinin avukatı ve genel tamirci Arthur Pym (Mark Hamill) sayesinde hiçbir şey yolunda gitmedi.

Dupin bugüne kadarki en büyük davasını açmak üzeredir; her birinin gizemli Verna (Carla Gugino) ile bağları olan Usher çocukları giderek daha tuhaf bir şekilde ölmeye başlar. Hepsi. Bunu biliyoruz çünkü dizinin açılış dakikalarında çok sayıda gazete manşeti görüyoruz. Daha sonra konuyla ilgili hale geldiklerinde bu manşetlerdeki ayrıntıları hatırlamaya çalışmak eğlenceli, ancak çıkarılacak tek temel çıkarım şu: “Hepsi öldü.”

Bu ölümlerin ardındaki koşullar – “Her biri diğerinden daha kanlı” derdim ama ilk ölüm çok iğrenç – Dupin ve Roderick, Usher’ın gerçek evinde sohbet ederken Roderick, geçmişe dönüşlerin içinde geçmişe dönüşler ve geri dönüşler sunarken açıklanıyor. genç bir Roderick ve Madeline (Zach Gilford ve Willa Fitzgerald) ve onlara zenginlik ve trajedi getiren onlarca yıllık bir seçim.

Serinin nüans eksikliğinin çoğu, Flanagan’ın Dupin’i (geçmişe dönüşlerde Malcolm Goodwin tarafından canlandırılan) idare etmedeki zorluklarına bağlı. Sayfada, “Morgue Sokağı Cinayetleri” de dahil olmak üzere hikayelerde karakter, takip edilecek her kurgusal dedektifin kurnaz öncüsüdür, ancak ekranda pasif bir bilgi alıcısıdır. Karakter, Ushers’a karşı yasal yollara başvurmak için can atan bir adamın gerekli iç çatışmasını hiçbir zaman ortaya koymuyor; adaletin Rube Goldberg’in et öğütme makinesi versiyonu, adalete daha yakın bir şekilde yerine getirilmiyor. Nihai hedef Poe’nun daha zarif düzyazısından daha iyi filmler.

Bu çatışmanın yerine, Usher’ın torunu Lenore’u (Kyleigh Curran) “iyi Usher”dan daha önemli bir karakter haline getirmek de işe yarayabilirdi, izleyicilerin izlemesi kaldı Usher Hanesi’nin Düşüşü Grand Guignol haftanın cesedi yapısı için, tüm geri dönüşlerle bulanık ve karışık.

Duygusal merkezi olmayan bir yapı, Greenwood hikayenin alaycı bir şekilde pişmanlık duymayan odağı ne kadar istisnai olsa da, McDonnell (ve Fitzgerald) ne kadar buz gibi mükemmel olsa da, Gugino amaçlarına ulaşmak için farklı aksanlar ve kostümler kullanan bir intikam ajanını oynamaktan ne kadar memnun olursa olsun. .

Bu arada kostümler ve saçlar, Greenwood’un bıyıklarından Thomas’ın rahatsız edici erkek topuzuna kadar bu gösterideki karakterizasyonların büyük bir bölümünü oluşturuyor. Tuhaf bir şekilde üretim tasarımı daha az merkezi ve bu, Flanagan’ın o departmanda bir güç gösterisi olmayan ilk gösterisi. Dizi genel olarak ucuz görünmüyor ve bol miktarda çağrıştırıcı görsel var, ancak başlığında “ev” kelimesi olmasına rağmen, yerel mekanlar, görünüşte ne kadar gösterişli olursa olsun, hiçbir zaman akılda kalıcı değil.

Flanagan’ın sürekli büyüyen oyunculardan oluşan topluluğuyla çalışmasını izlemenin pek çok eğlence değeri var. Siegel’deki en iyiyi ortaya çıkarmak için doğru küfürleri, hem Thomas’ın hem de Kohli’nin doğuştan gelen çocuksu sevimliliğini kullanmanın ve suiistimal etmenin tam olarak doğru yollarını, Sloyan’ın sakin, asilzade dış görünüşünün ardındaki gerilimi tam olarak ne kadar ileri götüreceğini tam olarak biliyor.

Karakterlerin hepsi kendi tarzlarında groteskler – yani, “kendi tarzlarında” değil, çünkü Müjdeciler’in örtüşen sapkınlık katmanları var – ve oyuncular, onların farklı şekillerde derilerinin yüzülmesi, içlerinin boşaltılması, ezilmesi ve ezilmesi için kök salmayı tatmin edici hale getirmeyi başarıyorlar. yollar. Topluluğa derinlik katan kişiler arasında ölü bakışları ve mezarın ötesinden gelen pürüzlü sesiyle övünen Flanagan’ın yeni üyesi Hamill ve Ushers’ın ilaç şirketindeki selefi olarak Flanagan’ın alamet-i farikası monologlarından birkaçını son derece küstahça sunan Michael Trucco yer alıyor.

Trucco’nun karakteri Rufus Griswold’dur; 19. yüzyıl yazarıyla ortak bir isim olan bu isim, Poe’nun ölümünden sonra Poe hakkındaki düşünceleri, yazarın opioid bağımlısı bir deli olduğuna dair olası yanlış algımızı şekillendirmeye yardımcı olmuştur; bu da Flanagan’ın Sackler benzeri prizmasına bir ironi katmanı ekler. .

Serinin başlığı tek bir kaynaktan gelse de hayranlar bunun daha karmaşık bir konu olduğunu zaten anlayacaklardır. Tanıdık karakter isimleri, doğrudan özümsenmiş olay örgüsü, açık ve ince görsel baş sallamalar var. Bazen Flanagan’ın referans ekleme tarzında kurnaz bir zeka var, bazen de örneğin Morgue Sokağı’na doğrudan baş sallamak için gerekli olan çarpıklıklarda neredeyse aptalca bir cüretkarlık var. Ve bazen karakterler Poe’nun şiirlerinden uzun bölümler okuyor; bu da kendilerini insanların çektiği acılardan servet elde etmeye adamamış olsalardı, kafiyeli mısralar üzerine bir aile mirası inşa edebileceklerini gösteriyordu.

Tam bir Poe meraklısı olsanız bile, Usher Hanesi’nin Düşüşü “Bunu anladım!” dedirtecek parçalar sunuyor. Daha çok orta düzey bir Poe okuyucusuysanız, “Bunun nereye varacağını görüyorum!” diyebileceksiniz. biraz zaman. Peki ya bir Poe uzmanıysanız? En azından bir süreliğine seriyi bu hevesiyle sevimli bulacağınızı tahmin ediyorum.

Hangi seviyede olursanız olun, bu, biraz zeka ve bolca şakacı korku içeren, an be an bir dizi etkililiğin formülüdür. Ancak çok gerçek bir trajediye yönelik dileklerin gerçekleşmesi yaklaşımında, buradaki musallatlık, Flanagan’ın en iyi eserinden daha geçici ve daha az ilik derinliğine sahip.