Michael Fassbender, David Fincher’ın Gerilim Filminde – The Hollywood Reporter

En azından hiç kimse yönetmen David Fincher’ın son filminin sonuna ulaşamayacak: Katilve herhangi bir şekilde başlık tarafından yanıltıldığımı hissediyorum. Ya da filmin bu konuyla ilgili komik, burun buruna sloganı: Bir meslektaşının işaret ettiği gibi, muhtemelen şimdiye kadarki en Fincherian sloganı “İcra her şeydir”.

Fincher’da uzun süredir birlikte çalışan Andrew Kevin Walker tarafından Alexis Nolent (diğer adıyla Matz) tarafından yazılan ve Luc Jacamon tarafından çizilen çizgi romandan uyarlanan bu alaycı, etkili ve oldukça süreç odaklı suç gerilim filmi, Michael Fassbender’ın canlandırdığı isimsiz bir suikastçının etrafında dönüyor. Kiralık sinematik silahlardan oluşan uzun bir serinin soyundan gelen bu kişi, acımasız olmaktan çok duygusuzdur; neredeyse kelimenin tam anlamıyla bir adamın gölgesidir. (Görüntü Yönetmeni Erik Messerschmidt’in aydınlattığı şekliyle yüzü, ucuz şapkasının siperliği altında sürekli olarak karanlıkta kayboluyor.)

Ancak bu katil, Paris’teki bir saldırının ters gitmesiyle her zamanki rutinini değiştirmek zorunda kalır. Sonuç, yumruklaşmalar, gadget’lar (Amazon’dan satın alınmış olsalar da) ve hepsi James Bond filmlerinin şakacı bir taklidi gibi oynayan ama çok daha ahlak dışı bir tavırla akıcı konuşan düşmanlarla dolu, tatmin edici derecede retro, konum atlamalı bir tür egzersizi. Anti kahraman. Sonu öyle bir noktaya geldi ki Netflix, hayran olduğu dizisine rağmen Fincher’la yeniden çalışıyor Zihin avcısı onlar için iptal edildi – bunu bir franchise’a dönüştürebilirdi.

Aslında bazı açılardan Katil Bond karşıtı, süper havalı suikastçı karşıtı bir film, beklentileri alt üst etme egzersizi. Tek başına kostüm açısından, tasarımcı Cate Adams’ın elinde, şık smokinler, ayrıntılı kılıklar veya sözde kamufle eden siyah balıkçı yaka kazaklar yerine, katil, kasten sıkıcı, genellikle tükenmiş bej veya eskimiş krem ​​tonlarında hazır giyim kıyafetleri giyiyor. İlk başlarda, Amerikan aksanlı donuk seslendirmesi (burada bolca kullanılmış, Fincher’ın sözlerini anımsatıyor) Dövüş Kulübü), en azından Paris’teki görevi sırasında bir Alman turist gibi görünmeyi hedeflediğini açıklıyor, çünkü Fransızlar “çoğumuzun sokak taklitlerinden kaçındığı gibi Alman turistlerden de kaçınıyor.” Bununla birlikte, o hala kaçınılmaz olarak fotojenik Fassbender tarafından enkarne edilmiş durumda, yani elmacık kemikleri tek başına ölümcül silahlar olarak kullanılabilir.

Filmdeki diğer suikastçılar tetiği çekip dışarı çıkmak için tam doğru zamanda güvenli evlere girerken, bu katil filmin ilk Paris bölümünde pencereden dışarı bakıp hedefinin ortaya çıkmasını beklerken can sıkıntısıyla mücadele ederek günler geçiriyor. Katilin kiraladığı WeWork alanının tam karşısındaki daire. Avını izlemediği zamanlarda yoga yapıyor (tek bacaklı Savaşçı III’ü özellikle zarif), James Stewart gibi sokağın karşısındaki insanları gözetliyor. Arka cam ve her şeyden önce, baştan sona öne çıkan 1980’lerin İngiliz yatak odası mope-meister’ları The Smiths’in ilk hitleri harika. Grubun tiz gitar sesleri, vızıldayan vokalleri ve hızlı ritimleri, Trent Reznor ve Atticus Ross ve ses tasarımcısı Ren Klyce’nin bazı izleyicilerde Havana Sendromuna neden olabilecek ses altı, böcek benzeri gürlemeler içeren, genellikle atonal olan müzikleriyle mükemmel bir uyum sağlıyor. (Şaka yapıyorum ama sadece.)

Tüm bu işitsel unsurlar, yanlış giden darbeye giden yolda daha parçalı ve kafa karıştırıcı hale geliyor ve ardından gelen eylemi teşvik ediyor. Katil, kullandığı ayrıntılı tüfeği parçalara ayırarak ve parçalarını çeşitli kanalizasyonlara atarak ve atmosferik moped destekli bir kaçış sekansında çöp kamyonlarının yanından geçerek kaçmak zorunda kalıyor.

Kazayı sorumlu bir şekilde sorumlusuna (Charles Parnell) bildirdikten sonra Dominik Cumhuriyeti’ne doğru yola çıkar. Ancak deniz kenarındaki şık, modernist beyaz duvarlı villasına vardığında, birinin evine kendisinden önce geldiğini ve romantik ortağı Magdala’yı (Sophie Charlotte) dövdüğünü, ona gaddarca davrandığını ve muhtemelen tecavüz ettiğini görür. Mucizevi bir şekilde hayatta kalır ve saldırganların taksiyle gelen bir erkek ve bir kadın olduğunu bildirir.

Filmin geri kalanı katilin yanında gezinerek kendisine suikast düzenleyen ve Magdala’ya zarar verenlerin peşine düşer. Olarak John Wick franchise, ancak daha esprili tek satırlık sözlerle, herkes için temel motivasyon, tamamlayıcı bir zevkle takip edilen ve herhangi bir iz bırakmama veya tanıkları hayatta bırakmama konusunda belirli bir titizlik ile karıştırılan intikam gibi görünüyor. Katili Magdala saldırıya uğramadan önce asla yanında görme şansımız olmadığından, onların aşkına yatırım yapmak daha zordur, bu nedenle onun acısı, bu adam ve düşmanları arasındaki kişisel olmayan bir yıpratma savaşındaki ikincil hasardan biraz daha fazlası gibi geliyor.

Hikaye ilerledikçe her karşılaşma, katilin yumuşayıp yumuşamayacağına dair empati testleri üretir. Katili ilk olarak Paris misyonuna gönderen idareci Hodges için çalışan verimli ofis yöneticisi Dolores’i (Kerry O’Malley) öldürecek mi? Ya da en azından çocuklarının hayat sigortasından tahsil edebileceği şekilde onu ortadan kaldırmak mı? Katil, Hollywood’un hayvanları öldürmekten kaçınma yönündeki yazılı olmayan kuralına uyacak ve böylece bölüm başlığında The Brute (Sala Baker) olarak tanımlanan başka bir rakiple birlikte yaşayan Diva adlı pit bull’un hayatını bağışlayacak mı? Sonlara doğru karşılaştığı Uzman olarak bilinen epikürcü rakip suikastçıya ne dersiniz (Tilda Swinton, bugünlerde sıklıkla tercih ettiği çirkin protezlerden hiçbirini kullanmadan performans sergiliyor)? Bir avcı ve konuşan bir boz ayı hakkında klasik bir espriyi bu kadar sevimli bir şekilde anlatan bu zarif hanımı bağışlayacak mı?

Bazı kavşaklarda katil pek çok izleyicinin beklediğini yapmıyor ve bu öngörülemezlik sonuna kadar devam ediyor, ancak muhtemelen tamamen tatmin edici bir şekilde değil. Ahlaki açıdan şunu söyleyelim, Katil her yerde, bu da bazı izleyicileri yabancılaştırabilir. Diğerleri, hem kahramanın hem de filmin, cezalandırıcı bir tanrı korkusu veya daha yüksek ahlaki amaç korkusuyla ateist olarak tamamen engellenmemiş görünen, şımarık, sıfır sikişme tavrından memnun olabilir.

Katilin dediği gibi, arkanızdaki dışında şans, kader ya da yaşam yolu yoktur; filmin Jean-Pierre Melville’in 1967 klasiğine yaptığı pek çok göndermeden, yüzyıl ortası modern havasına uyum sağlayan, canlandırıcı varoluşçu bir felsefe. Samuray.