Michael B. Jordan Yönetmenlik Yüzüğüne Adım Attığında – The Hollywood Reporter

Outlier Society’ye başkan olarak katıldım ve Paramount Pictures’ta yapım başkanı olarak görev yaptıktan sonra Michael B. Jordan’ın yapım ortağı oldum. Outlier’e vardığımda, İnanç III Ekip, serinin yaratıcısı eşsiz Ryan Coogler’ın yazdığı bir hikayenin senaryosu üzerinde halihazırda geliştirme aşamasındaydı. Kral Richard Oscar adayı Zach Baylin ve Ryan’ın kardeşi Keenan Coogler. Michael’ı ilk yönetmenlik denemesinde desteklemek ve Michael ve Ryan’la birlikte bu filmin yapımcılığını üstlenmek beni elbette heyecanlandırsa da, benim için bir başka büyük mutluluk da uzun yıllar boyunca birlikte çalıştığım ve Paramount günlerimde film çektiğim yapımcı Irwin Winkler ile yeniden bir araya gelmekti. ile en iyi film Oscar’ını kazandı Kayalık.

Ön prodüksiyonun ilk aşamalarında filmin konseptini ve paradigmasını stres testine tabi tuttuk. Michael ve ben sürekli kendimize şu soruyu sorduk: “Ne tür bir film yapıyoruz?” Evet, yapıyorduk İnanç film. Evet, bir devam filmi çekiyorduk. Evet, bir boks filmi çekiyorduk. Ancak filmin aynı zamanda bir gerilim filmi olması ve Adonis Creed’in geçmişiyle hesaplaşmasını da yansıtması gerekiyordu. Her şeyin, bildiğimiz ve sevdiğimiz her şeye benzemesi ve hissettirmesi gerekiyordu. İnanç franchise ama aynı zamanda yeni ve farklı bir deneyim gibi hissettirmesi gerekiyordu.

Aklımızdaki şeyle bağlantılı olduğunu düşündüğümüz her film referansını ve filmi yazdık. İnanç III. Tüm referanslarımızı izledik ve yeniden inceledik, onları tartıştık ve hikayemizin tonuna, görsel diline ve Michael’ın vizyonuna odaklandık. Etrafımızdaki ekibi ve yaratıcı ekibi oluşturmaya başladığımızda her zaman bu referans listesine geri döndük. Michael ne yaptığını asla gözden kaçırmadı. Ne istediğini tam olarak biliyordu ve bölüm başkanlarıyla geçirdiği saatler, günler ve haftalar boyunca bu vizyonu dile getirdi.

Ana hikaye için iki temel etkimiz ve aksiyon için bir büyük etkimiz vardı. İlki büyük Amerikan kara gerilim filmlerinden alınmıştır; Robert Mitchum’la ilgili hemen hemen her şey: Geçmişten, Korku Burnu Ve Avcının Gecesi bu konuşmalar boyunca beyaz tahtanın üzerinde kaldı. Başlıca etkilenenlerin diğer kategorisi, Robert Redford’un en iyi filmiyle sınıfının en iyisi aile dramalarıydı. Sıradan insanlar bu listenin başında. Redford’un o filmde yaptığı (bu arada ilk yönetmenlik denemesi!), travmalarını tartışamayan, iletişim kurmakta ve acılarının ötesine geçmekte zorlanan bir aileyi göstermekti. Bunun Adonis ve Bianca Creed’in (muhteşem Tessa Thompson) yaşadıklarıyla alakalı olduğunu hissettik.

Ayrıca her dövüşün her karesinin benzersiz doğasına gösterilen özen, sinema deneyimini gerçekten arttırdı. Boks sahnelerinin görsel dili büyük ölçüde Michael’ın anime sevgisinden etkilenmişti.

Tiyatro seyircisine yönelik bir film yapmak için bu filmin yalnızca büyük ekranda deneyimlenmesine yönelik bir yol yaratmamız gerektiğini biliyorduk. Imax’taki arkadaşlarımızla buluştuk ve onlara bir spor filmi yapmak isteyip istemediklerini sorduk. İyi haber şu ki evet dediler! Imax formatında çekilen ilk prestijli spor filmini çekme ayrıcalığına sahip olduk. Bu seçimi yaptığımız anda Michael ve bölüm başkanları boks stadyumlarını ve maçlarını mümkün olan en geniş tuvalle tasarlayabildiler.

Peki günlük olarak ne için endişeleniyordum? Kolay cevap: zaman. Her yapımcının zaman konusunda endişelendiğini biliyorum ama Michael’ın üçlü görevi üstleniyor olması (yönetmenlik, yapımcılık ve oyunculuk) zaman yönetimini özellikle önemli kılıyordu. Yıllar boyunca çok tireli birçok büyük ölçekli aksiyon serisi üzerinde çalışmış olan (Editörün notu: Raposo, Paramount Pictures’ta birkaç filmi yönetti.) İmkansız görev filmler, En İyi Silah Maverick ve JJ Abrams’ın yapımcılığını üstlendiği Yıldız Savaşları Filmler), bir oyuncu olarak Michael’ın çekim gününe her alanda hazırlanması için alan ve zaman yaratmamız gerektiğini biliyordum ama aynı zamanda oyuncuları ve bölüm başkanlarıyla birlikte orada olması gerekiyordu. Ah, bir de Michael’ın filmdeki diğer dövüşçülerle antrenman yaparken aynı zamanda ağır sıklet şampiyonu boyutunda kalması gibi küçük bir mesele vardı.

Yaptığımız işten gurur duyuyorum ama bugüne kadar Michael’ın tüm bunlara nasıl uyum sağladığından tam olarak emin değilim. Sanırım zamanı durdurup genişletmenin bir yolunu buldu.

Michael’ın aynı zamanda hem film gerektirdiğinde büyük ölçekli, hem de filmin gerektirdiği durumlarda samimi ve dokunaklı bir vizyonu vardı. Ve işimin aynı zamanda yoldan çekilip sadece izlemek olduğunu bildiğim anlar da oldu.

Delphi Spor Salonu’nda geceleri Adonis ve kızı Amara (Mila Davis-Kent) ile birlikte geçen ve Adonis’in Amara’ya ağır çantayı nasıl yumruklayacağını öğrettiği bir sahne vardır. Michael ve Mila, çantayı görebilmesi ve mükemmel bir yumruk atabilmesi için kâküllerini gözlerinin önünden üflediği bir çekim yaptılar. Monitörden izlediğimde Mila’nın saçından rahatsız olduğunu ve saçını gözünün önünden çekmek istediğini düşündüm. Çok büyüleyici ve çok gerçekti. Kesim yaptığımızda ve ekip ayarlamalar yaparken Michael’a saç hareketinin çok tatlı olduğundan bahsettim. Michael bana bu görüntünün aklına o günkü çekime hazırlanırken geldiğini ve bu yüzden ona verdiği bir talimat olduğunu söyledi. Benim için sahneyi bu an oluşturuyor ve bana filmlerde ilham veren şeyin her zaman küçük ayrıntılar olduğunu hatırlattı.

Yapımı İnanç III eğlenceliydi, zordu ve ilham vericiydi. Dövüşleri çekerken, çekimler arasında sık sık boks ringinin altına tünerdim, böylece yönetmenin hemen “kes” diye bağırması üzerine Michael ile konuşabiliyordum (video köyünden ileri geri koşarken onun zamanını boşa harcamak istemiyordum) . O zaman da, şimdi olduğu gibi, minderi kafamda bir boks ringinin altına çömelmiş olmama rağmen, dünyada başka bir iş yapmayı hayal edemediğimi düşündüğümü hatırlıyorum.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Aralık ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.