Mantığı Hatalı Psikolojik Gerilim – The Hollywood Reporter

Fransız aktör, yönetmen Xavier Legrand’ın muhteşem performans sergileyen ilk uzun metrajlı filmine dönüştü. velayet, yeni yetişen film yapımcılarının yalnızca hayal edebileceği türden bir çıkıştı. 2017’de Venedik’te prömiyerini yaptıktan ve Gümüş Aslan’ı kazandıktan sonra, en iyi film de dahil olmak üzere Fransa’da dört César Ödülü ile sonuçlanan bir dizi başka ödül kazandı.

Bu gibi durumlarda, her zaman ikinci sınıfta bir çöküş riski vardır, gerçi bu aslında Legrand’ın ikinci filmi için geçerli bir terim değildir. Halefi (Halefi), dünya prömiyerini San Sebastian’daki yarışmada yapan kasvetli ve ıstıraplı bir psikolojik gerilim filmi. Buna çitlere doğru sallanma ve üst kademelerin çok uzağında bir yere düşen faul topa vurma durumu diyelim, bu iddialı ve iyi yapılmış ama son derece kusurlu film izini o kadar kaçırıyor ki.

Alexandre Postel’in 2015 tarihli romanından Legrand ve Dominick Parenteau-Lebeuf tarafından uyarlanmıştır. Yükselen (hem yükselen hem de öncü anlamına gelebilen bir başlık), hikaye o kadar çok beklenmedik ve bazen akıl almaz dönüşler alıyor ki, olanları kabul etmek için son derece yüksek bir saflık düzeyine sahip olmanız gerekiyor. Spoiler vermekten korkanlar okumayı hemen bırakmalı çünkü bunu tartışmak imkansız Halefi önemli dönüm noktalarından birkaçını açığa vurmadan (bunlardan en az dört veya beşi var).

Film, son sanat yönetmeni Ellias’ın (Marc-André Grondin) büyük selamını verdiği yüksek profilli lüks marka Maison Orsini için gösterişli bir Paris defilesiyle başlıyor. Her ne kadar hem kıyafet hem de tavır açısından Balenciaga’nın şu anki sanat yönetmeni Demna Gvasalia’yı örnek alan parlak bir kontrol manyağı Ellias düzenli olarak panik atak geçiriyor olsa da gösteri büyük ilgi gördü. memleketleri Montreal’de yaşayan babası Jean-Jacques’tan uzun süredir ayrıdır.

Birkaç gün sonra ilk büyük fotoğraf çekimi için poz veren Ellias, babasının kalp krizinden öldüğünü öğrenir ve Kanada’ya geri dönüp ayarlamalar gibi tüm idari işlerle ilgilenebilmek için bir hafta izin almasına neden olur. cenaze töreni ve evin satışı. Ellias’ın on yıllardır Jean-Jacques’la tam olarak neden konuşmadığını asla öğrenemiyoruz ve yolculuk sırasında bir tür çocukluk travmasını ortaya çıkarmayı umuyoruz. Gerçekten de, açılış sahnelerinde film, geçmişinin şeytanlarıyla yüzleşmek için eve dönen, bu süreçte kendisi ve babası hakkında daha fazlasını keşfeden bir oğlunun samimi bir hikayesi gibi oynuyor.

İşte böyle bir şey oluyor Halefi, ama hiç de düşündüğünüz gibi değil. Ellias, babasının Montreal’in karla kaplı banliyölerindeki mütevazı bungalovuna bakarken tuhaf bir şeyle karşılaşır: bodruma açılan kilitli bir kapı. Evi bir hayır kurumuna vermeyi planlıyor ve bu nedenle içinde ne olduğuna dair tam bir envanter çıkarması gerekiyor, bu da o bodruma inmesi gerektiği anlamına geliyor. Bu sırada babasının en iyi ve tek arkadaşı Dominique (Yves Jacques) kapının eşiğinde belirir, nazikçe kendisini tanıtır ve kendisinin ve Ellias’ın Jean-Jacques’in cenazesini birlikte organize edebileceklerini umar. Belki de babası o kadar da kötü bir adam değildi?

Hüsn-ü kuruntu. Çok geçmeden Ellias anahtarı eline alır ve yasla ilgili bir aile draması olarak başlayan olay, bodrum merdivenlerinden aşağı inip arkasında bir sırra giden gizli bir tünelin yattığı başka bir kilitli kapı keşfettiğinde hızla korku filmi dünyasına dönüşür. Genç bir kadının (Laëtitia Isambert) çok uzun bir süredir tecrit altında tutulduğu oda.

Ellias çıldırır ki bu normaldir. Ancak bundan sonra yaptığı şey, en azından çoğumuz için mantığa meydan okuyor. Polisi arayıp babasının mahkumunu serbest bırakmak yerine, moda kariyerinin lekelenmesini önlemek için olayı örtbas etmeye karar verir. Bunun hiçbir anlamı yok: Ellias babasından nefret ediyordu. Ne zaman yaşlı adamdan bahsedilse öfkeleniyor ve ondan o kadar uzaklaşmış durumda ki kimse Ellias’ı böylesine iğrenç bir suçla ilişkilendiremez. Ama yine de her şeyi gizli tutmaya karar veriyor.

O andan itibaren, Halefi Sadece köpekbalığının üzerinden atlamakla kalmıyor, suya geri atlıyor ve boğulmadan önce köpekbalığının etrafında birkaç kez geziniyor. Bazıları tatlı ve sempatik Dominique’i de içeren, hepsi Ellias’ın mantıksız davranışı ve artan çaresizliği tarafından tetiklenen ve son perdede melodramatik seviyelere ulaşan daha çılgın olaylar meydana gelir. Bu noktaya gelindiğinde pek çok izleyici, ünlü tasarımcıyı kaderinde yazan berbat kadere terk etmiş olacak.

Legrand’ın burada söylemek istediği oldukça açık: Babanın günahları, ne kadar canavarca olursa olsun, aralarına konulan tüm mesafeye rağmen kaçınılmaz olarak çocukları tarafından da tekrarlanacak. (İstismar temasının merkezinde yer alıyordu.) velayet, aynı zamanda drama ve korku filmi kinayeleri arasında gidip gelen.) Yapımcı bu mirasa dair ipuçları veriyor; örneğin Ellias’ın üzerinde çalıştığı Paris aksanının, evde daha fazla zaman geçirdikçe Quebecois’a nasıl geri döndüğü gibi. Grondin (DELİ) bu sahnelerde iyi, ailesinin tüm yükünü omuzlarında taşıyan ve sonunda bu yükü taşıyamayan bir adamı canlandırıyor.

Diğer performanslar da güçlü ve Legrand, görüntü yönetmeni Nathalie Durand’la birlikte çalışarak, acı sona kadar sürdürmeyi başardıkları gerçekçi bir ambiyans yaratarak, sağlam bir oyuncu yönetmeni ve sağlam bir teknisyen olduğunu bir kez daha kanıtlıyor. İşler nasıl oluyor? Halefi olanlardan ve aynı zamanda neden olduklarından çok daha az sorundur. Film, zavallı Ellias’ın miras aldığı ve yüzleşmesi gereken ahlaksızlığın korkunç tarihini inceleyerek bu soruların bazılarına yanıt vermeye çalışıyor. Ancak hikayenin tamamen olasılık dışı olması çoğumuzun son bir soru sormasına neden olacak: WTF?