Malezya’nın Oscar Adayı Ergenliği Korku Olarak Gösteriyor – The Hollywood Reporter

Amanda Nell Eu’nun ilk uzun metrajlı filmi Kaplan Çizgileri çağdaş kızlığın canlı sahneleriyle dolu. 2023 Cannes Eleştirmenler Haftası’nda en iyi uzun metrajlı film ödülünü kazanan ve Malezya’nın Oscar adayı olan film, kıkırdayan bir üçlünün bir dans rutinini kaydetmesiyle açılıyor. TikTok dans meydan okumalarına aşina olan herkes bu videoların düzenini izleyecektir. Ekran dışından bir ses “Tamam, hazır mısın?” diye soruyor. Genç bir kız kalçalarını sallarken, bileklerini sallarken ve dönerken kameraya gülümsüyor. Ritmi, arka planda çalan elektronik dans parçasının hızlı ritmiyle eşleşiyor. Yine ekran dışında olan başka bir arkadaş da onu alkışlıyor.

Zaffan (Zafreen Zairizal), Miriam (Piqa) ve Farah (Deena Ezral), kısa tuvalet toplantılarıyla sınıf günlerinin monotonluğunu ortadan kaldıran ortaokul kızlarından oluşan üçlüdür. Okullarındaki büyük öğrencilerin özel tuvaleti olan bu alanda kızlar videolarını kaydediyor, dedikodu yapıyor, öğretmenleriyle dalga geçiyor ve arkadaşlık koşulları üzerinde pazarlık yapıyor. Zaffan’ın arkadaşlarından önce adet görmesi, grubun hassas dengesini bozar. Aniden, o bir yabancıdır. Arkadaşlarının artık bağ kuramadığı bir kişi.

Kızlık dönemi draması tanıdık bir sinema alanıdır ve her ne kadar eskisinden daha küçük bir izleyici kitlesine sahip olsa da Orada mısın Tanrım? Benim, Margaret veya Bat Mitzvah’ıma Davetli Değilsin, Kaplan Çizgileri pakete hoş bir eklentidir. Eu, ergenliği bir kabus deneyimine dönüştürmek için beden-dehşet kinayelerini ve Güneydoğu Asya folklorunu kullanıyor. Michelle Garza Cervera’nınki gibi tanıdık bir konseptin yaratıcı bir yorumu. Hue’ya ve Zarrar Khan’ın Alevler içinde – toplumun kızlara ve kadınlara uyguladığı kısıtlamaların üstesinden gelmek için hayaletleri ve vahşeti kullanıyor.

Zaffan’ın dışlanması yavaş ve giderek daha tehlikeli hale geliyor. Aksiyon, gecenin bir yarısı uyanıp çarşaflarının kana bulanmış olduğunu bulmasıyla başlıyor. Regl döneminin geldiğinin doğrulanması 12 yaşındaki çocuğu perişan eder. Artık arkadaşlarıyla birlikte ibadete katılamıyor ve kendini “temiz” tutmak bir takıntı haline geliyor. Regl hijyeni yeterli düzeyde olmayan kadınların başına ne geleceğine dair söylentiler var. Efsane, onların normal hayatların dışına çıkmaya zorlanan vahşi yaratıklara dönüştüklerini söylüyor.

Kaplan Çizgileri‘ önermesi akıllıca. Eu, Zaffan’ın ergenliğini, “normal” olmanın ne anlama geldiğini sorgulamak ve bu kızların uymak zorunda hissettikleri kuralları kimin oluşturduğunu düşünmek için kullanıyor. Ancak senaryo ara sıra kafa karıştırıcı alanlara sapıyor, özellikle de baş karakterimizin değişen bedeniyle savaşı tuhaf hallere dönüştüğünde. Zaffan’ın âdet dönemini ellerinde tuhaf bir kızarıklık, sırtında kıllar ve sivilceler takip ediyor. Bunlar yaşlanmanın işaretleridir. Diğer değişiklikler (örneğin ellerinin dokusu ve boyutu) daha kedigillerin metamorfozuna işaret ediyor. Eu, bu dönüşümlerin ne zaman ve nasıl gerçekleştiğine dair çizgileri akıllıca bulanıklaştırıyor, ancak anlatı aynı zamanda bunun neden özellikle Zaffan’ın başına geldiğine dair soruları da gündeme getiriyor. Kültürel folklor ile Zaffan’ın kendi yolculuğu arasındaki bağlantı her zaman net değildir.

Yine de Eu takdire şayan bir hırsa sahip, yetenekli bir yönetmen; filmin dönüm noktaları onun vizyonunun kapsamını ve tematik ilgilerinin derinliğini ortaya koyuyor. Görüntü Yönetmeni Jimmy Gimferrer ile çalışan Eu, filmini sıcak bir renk paleti ve yumuşak bir ışıltıyla yansıtıyor. Okul binalarına ve toplumu çevreleyen iğne yapraklı ormanlara sıçrayan parlak boyalarla Zaffan, Miriam ve Farah’ın çevresinin hassas doğasının vurgulanmasına büyük önem veriliyor.

Bu masalsı estetiğin altında bu kızların başına bela olan yapısal bir çürüme var. Zaffan’ın dönemini öğrenen Farah ve Miriam, arkadaşlarını bir kenara attı. Onların mantığı toplumun belirsiz kurallarına dayanıyor ve etkileşimleri aracılığıyla Eu, kadın düşmanlığının erken yaşlardan itibaren nasıl yargılara yol açtığını gösteriyor. Yönetmen, arkadaşlıkları başından beri samimi olan genç oyunculardan harika performanslar çıkarıyor. İlişkilerinin özgünlüğü, grubun dağılmasına tanık olmayı daha da acı verici hale getiriyor. Sanatçılar çiviyi çakıyor Ortalama kızlarsonunda içine düşecekleri türden bir dinamik.

Eu, Zaffan’ın izolasyonunun ve dönüşümünün korkunç unsurlarını ortaya çıkarmak için eski tarz özel efektler ve makyajlarla oynuyor. Parlayan gözler, kana duyulan iştah ve diğer tüyler ürpertici gelişmeler hikayenin ivmesini artırıyor. Film, huzursuzluk yaratarak incelikli bir tür korku sunuyor. Ama aynı zamanda bir miktar yıkım da var. Zaffan değişse bile o hala bir kız ve Eu bunu bize bazı zekice ara sahneler ve esprili setlerle hatırlatıyor, burada mahvetmeyeceğim. Zairizal etkileyici bir yetenek sergiliyor ve bu onun ilk film rolü olduğuna inanmayı zorlaştırıyor.

Bütün bu güçlü yönler bunu dilemenizi sağlıyor Kaplan Çizgileri daha dar bir anlatım kapsamına sahipti. Eu hevesle mümkün olduğu kadar çok alanı taramaya çalışıyor, ancak burada daha azı daha fazla olabilirdi. Gücü ve gerçek dehşeti Kaplan Çizgileri Filmin bizi, büyümeyi bir kabus gibi hissettiren şeyin kendi uyum takıntımız olduğu gerçeğiyle yüzleşmeye zorladığı en basit anlarında yatıyor.