Luis De Flippis’in İlk Çıkışı – The Hollywood Reporter

Renata (Carmen Madonia) ve ailesinin Luis De Filippis’in ilk çıkışını garantilediği kasaba. Dün Gece Söylediğin Bir Şey, uykulu – sessiz ve hareketsiz. Mahremiyet fikrini verecek kadar aralıklı olan kulübeler, gün boyunca parıldayan bir gölün yanında yer alıyor. Tekneler kiralanabilir ve denize açılabilir, tatil yerinin bir yerinde bir havuz ve insanın dünyadan uzaklaşabileceği birçok yer vardır.

Yakın zamanda işten çıkarılma sorunuyla boğuşan Y kuşağı yazarlarından Renata, Filippis’in filminde pek çok saklanma işi yapıyor. Bazıları zorunluluktan kaynaklanıyor – çoğu zaman acımasız bir dünyada yolunu bulmaya çalışan bir trans kadın – ve diğer zamanlarda da mola vermek için. Annesi Mona (Ramona Milano), kızına yardım etmeye çalışan iyi niyetli bir İtalyan reisi. Renata kapıların arkasına saklanıyor ve vape yapmak ve düşünmek için göle kaçıyor. Kamera onu bu meditasyon anlarında yakalıyor: Sanki uzaklardaki ağaçlar yanıtları barındırıyormuş gibi, gözleri ötedeki araziyi araştırıyor; çenesi dizlerinin üzerindeydi; vücudu dünyaya karşı koruyucu bir duruşla kendi içine kıvrılmıştı.

Ne kadar hassas olduğunu düşünürsek Dün Gece Söylediğin Bir Şey Kahramanına baktığımızda onun içselliğinin bu kadar şeffaf olmaması çok yazık. Yavaş tempolu dramanın çoğunda, Ren’in yerine geçen Renata, ulaşılamayacak bir dokunuş olarak kalıyor. Başlangıçta gerçek merakı harekete geçiren mesafe, sonunda De Filippis’in şefkatle inşa ettiği anlatıyı baltalıyor.

Film çılgınca ve samimi bir arayışla açılıyor. Ren, kendini güvende hissetmesine yardımcı olan küçük bir cihaz olan e-sigarasını bulmak için bagajını karıştırıyor. Onu bulduğunda sigara içmek için benzin istasyonunun tuvaletine koşuyor. Ren’in annesi onun zararlı dumanları solumasından hoşlanmıyor ama genç yazar şu anda onunla savaşmaya çalışmıyor. Daha sonra başka iddialar da olacak. Küçük şikayetler akşam geç saatlerde yayınlanacak ve müzikleri ağustosböcekleri ve cırcır böceklerinden oluşan bir orkestra tarafından seslendirilecek. Tatil saatleri günler uzadıkça ve yazlık klostrofobik olmaya başladıkça, daha patlayıcı çatışmalar da yaşanacaktır.

Ren ve ailesi onun geçişi konusunda tartışmıyor; hayatının bu yönü kabul ediliyor, sıcaklıkla ve bazen de beceriksiz bir ilgiyle karşılanıyor. Onların kavgaları, yetişkin çocukları ve yaşlanan ebeveynleri olan küçük ailelere aşinadır.

Mona, kızları Ren ve Siena’nın (Paige Evans) onunla yeterince zaman geçirmediğinden şikayet ediyor ve bu, evde olmayan oğlu Anthony’den nadiren yaptığı bir istek. Bazen kocası Guido (Joey Parro) ile kavga eder çünkü kocası gerektiği kadar dinlememektedir. Kızlar da bu duruma karışıyor: Ren ve Siena, kız kardeşlerin sıklıkla yaptığı gibi tartışıyorlar. Yüzleşmeleri, sert duyguların kısır alışverişidir ve ardından sevgi dolu yakınlık anları gelir.

Merkezi dramalar Dün Gece Söylediğin Bir Şey – Ren annesine işten çıkarıldığını anlatmaya çalışıyor, kız kardeşler yaz günlerini tatil beldesinde geçiriyor – devlet şiddeti veya aile reddiyle açıkça boğuşmayan bir kahraman sunarak onu trans hayatlarıyla ilgili son filmlerden ayırıyor.

Ren’in hikayesi, buluşmalar sırasında ortaya çıkan sırlar ve çağdaş yetişkinliğin baskıları hakkındadır. Bir yetişkinliğe geçiş dramasının özellikleriyle flört ediyor ve İtalyan ailelerin dinamiklerini yönlendiriyor. De Filippis, Ren’in ailesinin yolculukta çaldığı müzikten, tatil yerlerine kadar, İtalyan ve İngiliz arasındaki gündelik harekete kadar, filmi canlandıran kültürel açıdan spesifik konuları kesinlikle örüyor.

Tatil köyü yaşamı rutinde ayarlama yapılmasını gerektirir. De Filippis’in filminin en güçlü yönlerinden biri, Ren’in ailesinin ve yabancıların önünde davranışlarını müzakere etmeye çalışmasını görmemizdir. Görüntü Yönetmeni Norm Li’nin kamerası, Siena’nın pervasızca davranışlarını ve diğer tatilcilerin kendisine tanınmayan bir özgürlükle hareket etmesini izlerken onun bakışlarını takip ediyor. Ren’in iç mücadelesinin karmaşıklığını sansasyonelleştirmeden incelikli bir şekilde gösteren bu anlar, bazen güçlüdür. Ancak bazen çok sessiz hissedebiliyorlar ve Ren’i kendi hayatında çok pasif bir aktör olarak gösterebiliyorlar.

Yeni gelen Madonia bize düşünceleriyle meşgul bir Ren veriyor. Bunu, küçük kız kardeşinin en acımasız olduğu sırada Ren’in Siena’ya attığı sert bakışlardan, Mona’nın kendini tanrılaştıran konuşmaları için ayrılan göz devirmelerine kadar etkileyici yüz ifadeleriyle anlatıyor.

Ancak De Filippis’in senaryosu o kadar kısıtlı ki bu performansın dinamizmini takdir etmek zor. Ren’in iletişimi genellikle sert oluyor ve büyük kızın kendi arzularını, düşüncelerini veya aile tatili dışındaki hayatını anlattığı yeterli sahne yok. Ren’in bir yazar, belki bir gazeteci olduğunu biliyoruz ama onu bu mesleğe çeken şeyin ne olduğu belli değil. Ailesi dışında ne tür ilişkiler kurduğunu merak ediyoruz. Nerede yaşıyor, kime güveniyor?

De Filippis’in filmi geniş aile dinamiklerini gözlemleme konusunda daha kendinden emin. Mona’nın olduğu sahneler dramaya hayati bir enerji katıyor. Milano’nun karakteri tasarım gereği çok yer kaplıyor ama oyuncu aynı zamanda anne figürünü karmaşıklaştırmaya da çalışıyor.

Özellikle güçlü bir sahnede Mona, onun bakımını sınırlı bir kaynak olarak çerçeveleyerek trans kızına yönelik kendi empatisinin sınırlarını ortaya koyuyor. Siena’ya kendisi için endişelenemeyeceğini çünkü dikkatinin Ren’i desteklemeye odaklanması gerektiğini söyler. Bu, her iki kızı da inciten ve ironik bir şekilde bize Ren hakkında filmin çoğundan daha fazlasını anlatan bir duygu. Annesinin endişesini reddediyor ve bunun yerine ailesinin onu nasıl desteklemesini istediğini merak ediyorsun.

Dün Gece Söylediğin Bir Şey yönetmeninin incelikle anlamlı anlar oluşturma konusundaki becerisine tanıklık ediyor, ancak kahramanı hakkında daha fazla bilgi sahibi olunmadığı için film bazen istemeden de olsa aşılmaz hissedilebilir. Ren’in hayatta olduğu gibi bu tatilde de ilerlemesini izliyoruz ama onu gerçekten tanıyabilecek miyiz?