Lionel Richie, Pop Doc’un En Harika Gecesi “Biz Dünyayız” Üzerine Düşünüyor – The Hollywood Reporter

Küresel bir popüler kültür etkinliği olarak, 1985’te 20 milyondan fazla kopya satan ve Michael Jackson, Bruce Springsteen, Bob gibi muazzam ve birbirinden farklı 46 müzik yıldızını bir araya getiren hayırseverlik single’ı “We Are the World”ün piyasaya sürülmesiyle kıyaslanamaz. Dylan ve Diana Ross tüm gece süren gizli bir kayıt oturumunda. O gecenin hikayesi – mücadele, egolar, yaratıcı kısmet anları – artık Bao Nguyen’in belgeselinde anlatılıyor Popun En Harika Gecesi19 Ocak’ta Sundance’te prömiyeri yapılacak ve 29 Ocak’tan itibaren Netflix’te yayınlanacak.

2020 Bruce Lee belgeselinin yönetmeni Nguyen, “Ekibi nasıl topladıklarını duyduğumda bana neredeyse bir soygun filmi gibi geldi” diyor Su ol. “Tüm çabanın Danny Ocean’ı olarak Quincy Jones’a sahipsiniz. Ve toplanıyorlar [the team] — en iyi rock yıldızı kim, en iyi efsane kim? Aslında tek bir şarkının yapımında bir parça saatli bomba yapısı var.” Arşiv yapımcıları, bir TV programı için çekilen yaklaşık 50 saatlik görüntülerin yanı sıra bir kişi tarafından yapılan ses kayıtlarını da taradı. Hayat O gece orada olan dergi muhabiri.

Odadaki en önemli isimlerden biri, iki haftalık bir sprintte Jackson’la birlikte “We Are the World”ü yazan ve kayıt oturumu sırasında yapımcı Quincy Jones’un “kat görevlisi” olarak görev yapan, sorunları çözen ve sorunlara yardımcı olan Lionel Richie idi. endişeli akranlarını görevde tutun. O gece Amerikan Müzik Ödülleri’nin de sunuculuğunu yapan Richie şunları söyledi: TR Adrenalin yüklü süreç ve gecenin uzun süredir devam eden gizemleri hakkında, örneğin Prince neredeydi ve Dylan neden bu kadar stresli görünüyordu? Ayrıca 2024’te neden benzer bir yetenek darbesinin asla gerçekleştirilemeyeceğini ve “We Are the World” albümünün kaydedildiği geceyi neden “masumiyetimin sonu” olarak gördüğünü de paylaşıyor.

Bob Geldof’un Etiyopya’daki kıtlık kurbanlarına yardım etmek için yazdığı yardım şarkısı “Noel olduğunu biliyorlar mı?”, siz “Biz Dünyayız”ı kaydetmenizden birkaç ay önce çıktı. Bu şarkı bunu tetiklemeye yardımcı oldu mu?

Yaptığı şey kapıyı açmaktı. Sanatın gücünü oluşturdu. bir telefon aldım [my manager, Ken] Kragen, “Harry Belafonte seni arıyor” diyor. O zamanlar harika olan şey, sabahın üçünde birini arayabiliyordunuz ve o da telefonu açıyordu. aradığımda [Belafonte] arkada, her şeyin bir araya gelmesini sağlayan bir satır vardı. Şöyle dedi: “Siyahi insanlar ölüyor, Lionel. Onları kurtarmak için bazı Siyahlara ihtiyacım var.

Bana şarkıyı Michael Jackson’la yazdığınızdan bahsedin.

Kragen, Amerikan Müzik Ödülleri için herkesin şehirde olmasına karar verdi. Herkesin bunu yapması için mükemmel bir yer burası. Harika, bir şey dışında. Ben ve Michael bu konuda hiçbir şey bilmiyorduk. Kragen insanları çağırıyor ve plan yapıyor. Ve Michael ve ben çok iyi vakit geçiriyoruz. Birlikte bu şekilde takılmamıştık. İkinci gün korkunç bir telefon aldım. [meeting with Jackson]bu da [the other singers] AMA gecesi gelecek. Kragen, iki hafta kaldı! Bir şarkımız yok. Sürekli duyduğumuz tek şey şuydu: “Daha fazla insan ekliyoruz.” Neye daha fazla insan ekliyorsunuz? Size odaklandığımızı söylemek isterim. Ancak bu, 3 yaşındaki iki çocuğun oturup odaklanmasını sağlamaya çalışmak gibiydi. Her yerdeydik. Evdeydik ve köpeğin kuşla tartışmasını izliyorduk – kuş konuşabiliyordu. Yılana ve Kabarcıklara bakıyorum.

Bunlar tanımladığınız Jackson ailesinin hayvanları mı?

Bunlar evdeki Jackson ailesinin hayvanları. İçerisi büyük bir hayvanat bahçesiydi ve çok komikti. Ve Quincy dışında en iyi zamanımızı geçiriyoruz [Jones] telefonla arayıp “Arkadaşlar, bir şarkıya ihtiyacım var” diyor. Bu arada, Dick Clark bana Amerikan Müzik Ödülleri’nin ev sahipliğinde söyleyeceklerimin bir kopyasını gönderiyor. Bu arada gösteriyi de şarkı söyleyerek açacağım. Şimdi dansçılarla, şarkıcılarla ve la, la, la ile prova yapmam gerekiyor. Ve kafamın içinde büyük bir tren kazası vardı.

Henüz yazmadığınız bir şarkıyı söylemeye gelen sanatçıların sayısı size enerji mi verdi, yoksa felç mi etti?

Size çok hasta olan MO’mu açıklayayım. Bana bir dönem ödevi yazmam için süre verirseniz son beş güne kadar bekleyip dönem ödevini yazarım. Sokağın sonunda bir uçurum olduğu netleştikçe daha çok odaklandım. Size ADD’nin ve DEHB’nin nasıl çalıştığını anlatacağım. Bunu ucu açık bırakamazsınız. Bana bir çarpışma noktası vermelisin, sonra oradayım. Ben oradayım. Yani ikimiz la, la, la, la, laydık. Ta ki farkına varıncaya kadar (Jackson’ın sesini taklit etmek), “Aman Tanrım Lionel, bu gelecek hafta olacak.”

ADD’ye başvurdunuz. Gerçekten dikkat eksikliği bozukluğunuz var mı?

Cevap Evet. Ve ne zaman kendime bir mazeret uydursam, “Eh, ADD’nin yaptığı da bu.” diyorum. Şimdi bu herkesi çılgına çeviriyor çünkü herkes dönüp “Lionel bunu yapacak mı, yapmayacak mı?” diye soruyor. Ama bu bana gitmek için bir bahane veriyor, “Arkadaşlar, bu olacak.”

[With Jackson] her şey şuydu: “Aman Tanrım Lionel, şimdi ne yapacağız?” Bunları bir araya getirirken aynı zamanda kelimelerin belli bir süre boyunca nasıl dayanacağını da düşünüyorduk. Orada “Hemen” gibi bir kelime yok. Bir kez “Hemen” dediğinizde 60’lara kilitlenmiş olursunuz. “Hey dostum” dersen 90’lı yıllara hapsolmuşsun demektir. Yani havalı veya kaygan bir şey kullanamazsınız. Gerçekten çok iyi düşünülmesi gerekiyor.

O gece sanatçılar kayıt stüdyosuna girdiğinde hepinizi “Kapıda egolarınızı kontrol edin” yazan bir tabela karşıladı. İşe yaradı mı?

Quincy bunu ortaya attı. O, kaosun efendisidir. Bütün bu denklemin diğer bir kısmı: Yapılacak sololarımız var. Soloları kim söylüyor ve hangi notada söyleyebilirler? Bu yüzden [before recording]evimde bir toplantı yaptık ve bir vantilatör koyduk [of artists’ names] yerde. biz getirdik [music producer] Tom Bähler. Herkesin plaklarını dinlemiş ve herkesin hangi notada şarkı söyleyebileceğini bulmuş. “Tamam, Cyndi [Lauper]Burada şarkı söyleyeceğim Lionel, sen Stevie ile başlayacaksın [Wonder] aşağıda.” Dikkatimi çeken bir nokta daha vardı. “Tamam, parçalarını takmak için teker teker odaya mı getireceğiz?” dedim. Ve Quincy şöyle dedi: “Hayır, hayır, hayır. Yarım daire çiziyoruz ve yüzlerini birbirlerine çeviriyoruz. Ben de “Herkesin odaya girmesini, birbirine bakmasını ve kendi parçasını söylemesini mi sağlayacaksınız?” dedim. Şöyle dedi: “Bu doğru. Konsantrasyon konusunda endişelenmemize gerek kalmayacak. Hepsi düşünecek.” Quincy şöyle dedi: “Tamam, bu dünyada ‘Siz ne düşünüyorsunuz?’ sorusunu sormadığınız tek oturum. Yaratıcılarla dolu bir odanız var. ‘Biz Dünyayız’ın 20 farklı aranjmanına sahip olacaksınız. Bob Dylan’a ne düşünüyorsun diye sormuyorsun? Bruce’a sormuyorsun. Steve Perry’ye sormuyorsun, Michael’a sormuyorsun, hiç kimseye. Bunu asla söyleme.”

Bob Dylan çok rahatsız görünüyor.

Zavallı Bob sinir krizi geçiriyordu. Şarkıyı söylemeye çalışıyor. Biz de “Hayır, şarkı söylemenizi istemiyoruz, sadece Bob Dylan gibi yapın” dedik. Eğer bir grup şarkıcının olduğu bir odaya atılırsanız, heyecanlanma eğiliminiz olur ve onlar gibi ses çıkarmak istersiniz. Ama baş vokalist olarak seçtiğimiz herkes şarkıcı değil stilistti. Sadece yarım dizemiz vardı ve bazı durumlarda söyleyecek tek dizemiz vardı. Şarkı söyleyen kim olursa olsun sesinizin hemen tanınabileceğinden emin olmalıydık. Artık Bob Dylan’ın anında tanınabilir bir sesi var. Ama şarkıyı başka bir şekilde söylemeye çalışıyordu. “Hayır, sadece Bob Dylan gibi söyle” diyorduk. Ama yüzündeki ifadeyi gördün mü? O da şöyle dedi: Peki, bu nasıl bir ses?

Belgeselde gördüğümüz gibi, hiç gelmeyen Prince için aklınızda bir solo vardı ve sonunda Huey Lewis kendi rolünü söylemeye başladı. Prince neden gelmedi?

97 milyar dolarlık soru bu. Onu tanıyorum, bu onun, ne diyeyim, onun markasında değildi. O zamanlar grup insanı değildi. O Prens’ti. Sırada rakibi Michael var. Rekabeti durdurmak ve rakibinin yanında şarkı söyleyen bir grup insana katılmak ister misiniz? Hayır. Yani tamamen egoist bir bakış açısıyla bunu görebiliyordum. Şimdi ortaya çıkacak mıydı? 50/50 idi. Nerede olduğunu biliyordum. Carlos ve Charlie’ler [a Mexican restaurant on the Sunset Strip]. Onun geleceğini umuyordum. Ama kasetin akmaya başladığı bir nokta var, o kadar. Ama her zaman tek düşüncem bu oldu. Farzedelim. Bunun ne olacağını pek bilmiyorum.

Huey Lewis’i Prince’in rolüyle değiştirme kararına ne oldu?

Zavallı Huey, bugüne kadar hâlâ iyileşmedi. Harika bir iş çıkardı. Ama işin gerçeği, provaya her başladığımızda işin yarısına geliyoruz. Michael’ı geçiyoruz ve Michael’ı geçtikten sonra duruyoruz çünkü geri dönüp başka birinin mikrofonunu veya başka birinin vokal kısmını düzeltmek zorunda kalıyorduk. Yani Cyndi’den Huey’e gitme şansımız hiç olmadı. Huey şöyle diyordu: “Arkadaşlar, bana bir iyilik yapar mısınız? Bir kez çalabilir misin çünkü henüz ne söylediğimi bilmiyorum.”

Bu müzik videosu, insanların, özellikle de Huey’e bakan Michael’ın, sanatçıların kafasında neler olup bittiğine dair spekülasyonlar yaptığı pek çok mem ortaya çıkardı. İnsanlar onun Huey’nin şarkı söyleme şeklinden memnun olmadığını düşünüyor. Memlerin farkında mısın?

Kesinlikle. Ve her birine güldüm çünkü her biri hatalıydı. Güvensizliği, egoyu ve tüm bu ileri geri geçişleri düşünün. Ray Charles’ın yanında duruyorsun. Ne kadar ünlü olduğunu düşünsen de Ray kadar ünlü değilsin. Oradaki Diana Ross. Siz gitmeden önce odaya ancak bu kadar ego getireceğiz, “Tamam, bekle. Kafamı burada toparlayayım.

Neden bugün böyle bir hayırseverlik single’ı görmüyoruz? 2024’te “Biz Dünyayız” gibi bir şey yapmanın önünde engeller var mı?

“Biz Dünyayız”ı bu kadar fantastik yapan şey, gizlice dünyaya ayak uydurmamızdı. Hızlı çıktı. Birini şaşırtabilirsin. Ve artık insanlar bıktı. Ünlü insanlardan ziyade kendilerinin ünlü olmasıyla ilgileniyorlar. İnternet herkesi ünlü yaptı. “Biz Dünyayız”ı çıkardığımızda Michael ve ben orada oturup izliyorduk ve onlar burada Paris’te, Londra’da sokaklarda şarkı söylüyorlardı. İşte New York şehir merkezinde, Tokyo’dalar. Bu bir hareketti. Masumiyetimin sonuna örnek olarak “Biz Dünyayız”ı kullanıyorum, çünkü o andan itibaren dünya fazla moda oldu. Buna şöyle karar verebiliriz: Eğer bunu bugün yapmak zorunda kalsaydık, ödül töreninden sonra saat 1 ile sabah 7 arasında yapabilir miydik? Hayır. Sonraki şey, her sanatçı için bir satır olacak şekilde beni bir araya getirin ve fotoğrafa bakmadan bana kimin şarkı söylediğini söyleyin. Bir satır, yarım satır. Bugünün kim olduğunu söyle bana.

Bunun nedeni günümüzün sanatçılarının birbirine çok benzemesi mi?

Farklı bir dönem. Rap çok güçlü. Ve bu arada rap’in de imzaları var. Rap dinliyorsanız size bir rap sanatçısını diğerinden ayırt edebilirim çünkü onların kendine has bir tarzı var. Ama vokalistleri düşünmeye başladığınızda, vokalistler kim? Tanımlanabilir sesleri olan beş veya altı kişiyi sayabilirim. Ben yaparken Amerikan İdolü Bir yargıç olarak onlara şunu söylemeye çalışıyorum: “Şarkı söylemeyi unutun. Sesinde bir tarz var mı?” Bruce Springsteen, telefon rehberini mırıldanabilir ve onun Bruce olduğunu anlarsınız. Tina Turner, onun Tina olduğunu biliyordun. Sesler birinden diğerine farklı geliyordu.

“Biz Dünyayız” parodilerinden herhangi birini gördünüz mü?

Evet bende var. “Garip Al” Yankoviç. Bunu bir yıl önce hatırlıyorum. Hangilerini düşünüyorsun?

Karakterin şarkıdaki tek satırının “the” olduğu bir Doonesbury çizgi filmini düşünüyordum.

Bayıldım. İnsanlar, “Tanrım, bu konuda seninle dalga geçtiklerine inanamıyorum” diyor. Bakıyorum beyler, dalga geçmek pohpohlamanın en iyi şekli çünkü popüler olduğu anlamına geliyor. Bu konu hakkında hiç konuşmadıklarında, işte o zaman bir sorun yaşarsınız.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 18 Ocak sayısında yayımlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.