Lezzetli İran Aşk Hikayesi, Yaşamın Son Dönemleri – The Hollywood Reporter

Yağmurlu bir gecedeki taksiler gibi, orta çağın sonlarındaki aşkla ilgili, bir yandan da gastronomik tatlılığın da yardımıyla harika, acı-tatlı bir filmi asırlar boyunca beklersiniz – ve sonra aynı anda iki tane gelir. Tahran’da geçen ancak uluslararası yapımlı komedi-drama Favori Pastam İlk gösterimi Sevgililer Günü’nden bir gün sonra Berlin Film Festivali’nde yapıldı. O gün, Fransız dramasının vizyona girmesiyle aynı zamana denk geldi Şeylerin Tadı birkaç önemli bölgede. (Tatmak ABD’de 9 Şubat’ta açıldı.)

Elbette yazar-yönetmenler Maryam Moghaddam ve Behtash Sanaeeha’nın Berlinale yarışmacısı, Tran Anh Hung’ın başrollerini Juliette Binoche ve Benoit Magimel’in paylaştığı dönem çalışmasından çok farklı, ancak iki film büyüleyici şekillerde örtüşüyor. Her ikisi de izleyicilere her şeyin geçici doğasını hatırlatır. Her ikisi de karmaşık, yaşlı ruhların yüce portreleridir; içlerinden biri, sevgiyi yemek yoluyla ifade eden mükemmel bir aşçıdır. Ve her ikisinde de baş karakterler zevki, neşeyi ve sevgiyi, yaşadıkları toplumlarda skandal yaratacak şekillerde kucaklamak için cüretkar riskler alıyorlar.

Ancak en azından büyük bir fark var: 70 yaşındaki dul Mahin (Lily Farhadpour) ile aynı yaştaki boşanmış taksi şoförü Faramarz’ın (Esmaeil Mehrabi) yaşadığı çağdaş, teokratik İran’da, yeni basan aşkları ikisini de etkileyebilir. , ama özellikle Mahin’in başı büyük belada. Başörtüsünü düzgün takmadığı için tutuklanmasının ardından polis nezaretinde hayatını kaybeden Mahsa Amini’nin akıbeti üzerine ülke çapında protestoların başladığı dönemde çekilen film. Kek Kadın, Yaşam, Özgürlük hareketinin yiğit, özgürleştirici enerjisiyle, kemiklerine kadar işlemiş bir tavırla çıtırdıyor.

Hatta böyle bir film yapmış olmak bile – başlangıç ​​olarak kadın kahramanın tüm saçlarını başörtüsünün altına saklamayı reddettiği ve bu, neredeyse tamamen yabancı birini geceyi geçirmek için evine davet etmeden önce – bir edepsizlik eylemidir. başlı başına meydan okuma. Tabii ki İran devleti, evli olmayan hayat arkadaşları ve aynı zamanda işbirlikçi olan Moghaddam ve Sanaeeha’ya festivale katılabilmeleri için seyahat vizesi vermeyi reddederek karşılık verdi. (Önceki özellikleri Beyaz İnek Türküsü Ve Asit Yağmuru Riski.)

Film, tonun çarpıcı biçimde değiştiği noktaya kadar çeviride bile son derece komik. Anti-otoriter politikasından vücut pozitifliğine ve genel yaşam sevincine kadar her düzeyde son derece sevimli olan bu film, baştan sona kalabalığı memnun ediyor (eğer kalabalık ahlak polislerinden ve dogmatik din adamlarından oluşmuyorsa).

96 dakikalık kısa bir süre boyunca net ve komik bir hassasiyetle anlatıldı. Kek Daha sonra öğreneceğimiz üzere, Mahin’in öğleye doğru hâlâ yatakta olmasıyla açılıyor, her zamanki hareket tarzı. Yaklaşık 30 yıl önce dul kalmış, geniş duvarlı bir bahçeye sahip, cömertçe döşenmiş, huzurlu, havadar bir dairede yalnız yaşıyor. Kızı yurt dışında yaşıyor ve Mahin ile düzenli olarak telefonda konuşsalar da, eskiden hemşire olarak çalışan yaşlı kadının torunlarının büyüdüğünü görmeyi özlediği aşikar. En azından kadın arkadaşlarıyla (hepsi kendisi gibi dul kadınlar) biraz uyum sağlıyor ve en yakın arkadaşı Puran (Mansoureh Ilkhani), her ne kadar konuşması çoğunlukla Mahin’i sürekli uyuduğu ve kendi hayatından şikayet ettiği için azarlasa da onu her gün arıyor. bağırsak sağlığı.

Mahin’in altın kız arkadaşları için verdiği cömert öğle yemeğinde kadınlar etrafta erkeklerin olmasının yararını tartışıyor, bazıları özgürlüklerinden sevinç duyuyor, bazıları ise erkeklerin bazen evde yararlı olabileceğini belirtiyor. Bu, dizlerinin zayıf olmasına rağmen bir gün yerel bir parkta yürüyüşe çıkan ve ahlak polisinin genç bir kadını (Melika Pazoki) başörtüsünü düzgün takmadığı için tutuklamaya çalıştığını gören Mahin’de duyguları harekete geçirmiş gibi görünüyor. Mahin müdahale eder ve kendisi de aynı suçtan dolayı tutuklanmaktan kurtulmayı başarır.

Bütün bunlar Mahin’de bir nostalji dalgasını tetikler. Plajda mayo giyebildiği (ve utanmayacak kadar zayıf olduğu), Hyatt Regency’nin balo salonunda en yeni pop şarkıcılarını görmeye gittiği ve şakayla yerel bir parktan haylazca bitki çalabildiği zamanları hatırlıyor. Puran’la hapis veya daha kötüsü korkusu olmadan. Aklının bir köşesinde tüm bunlar varken, bir kafede tek başına yemek yediğini fark ettiği taksi şoförü Faramarz’a (kıdemli oyuncu Mehrabi) dürtüsel olarak ilgi duyuyor ve başka bir masada arkadaşlarına evde kendisini tatmin edecek bir karısı olmadığından şikayet ediyor. akşam yemeği. Onun nazik yüzü ve sevimli sunumundan etkilenen Mahin, onu neredeyse çalıştığı taksi durağına kadar takip ediyor ve onu evine bırakması konusunda ısrar ediyor. İki tıklamayla Mahin aniden onu evine davet eder ve buraya gelen iri gözleriyle yasadışı şarap, ev yapımı yiyecek ve adı geçen pastadan daha fazlasını teklif ediyor olabileceğini açıkça belirtir. Mutlu bir gülümsemeyle kabul ediyor.

Neredeyse gerçek zamanlı çekilmiş, Richard Linklater’ınkini çağrıştırıyor Gün batımından önce ve diğer geveze film baştan çıkarıcılıklarının yanı sıra, filmin arka yarısı, Mahin ve Faramarz’ın dairesinde birbirlerini tanımalarını, arka bahçedeki içkiden ve kendi cüretkarlıklarının baş döndürücülüğünden giderek daha da sarhoş olmalarını takip ediyor.

Moghaddam, Sanaeeha ve oyuncular bu set parçasını yaşlıları baştan çıkaran, çılgın bir komik zamanlamayla, hem kamera hem de karakterler için hassas koreografiyle ve tüm zamanların en iyi hızlı kesmelerinden biriyle gerçekleştirilen, dönen bir derviş haline dönüştürüyorlar. Açıkçası, bunların hepsi gerçek olamayacak kadar güzel, ancak yaklaşan tehlike hissi, çiftin mutluluğa yönelik çılgın hamlesini daha da tatlı gösteriyor. Bazı izleyiciler son değişikliğin sorunlu olduğunu söyleyebilir, ancak sonsözün ölmekte olan düşüşü, etkileyici derecede kısa ve gergin bir senaryoyu bastırıyor. Bu dikkat çekici, baş döndürücü başarıya dahil olan herkesin, daha sonraki filmlerle daha fazla gün yakalama şansına sahip olacağını ancak umut edebiliriz.