Leonard Bernstein’ın Hikayesini Renkli ve Siyah Beyaz Anlatıyoruz – The Hollywood Reporter
Leonard Bernstein ve eşi Felicia Montealegre’nin aşk hikayesini anlatmak için, Maestro Yönetmen Bradley Cooper, Oscar adayı filmiyle yeniden bir araya geldi Bir yıldız doğdu görüntü yönetmeni Matthew Libatique ve siyah-beyazdan başlayarak renkliye ve geniş ekran en boy oranına geçmeden önce çeşitli film görünümleri kullandı. Görüntü Yönetmeni, aynı zamanda Netflix dizisinde ünlü besteci ve orkestra şefi olarak da rol alan Cooper’ın filme yöneldiğini ve bir dizi test yaptıktan sonra selüloit kullanımını desteklediğini söylüyor. Cooper ayrıca Carnegie Hall, Ely Katedrali, Tanglewood, Broadway’deki St. James Tiyatrosu ve Bernstein’ların Connecticut’taki Fairfield evi gibi gerçek mekanları da büyük etki yaratacak şekilde kullandı.
Libatique, filmin ilk bölümünde Kodak’ın mevcut siyah beyaz stoklarından birini kullandığını açıklıyor. “Bu, siyah ve beyazı en üst düzeye çıkarmak için çeşitli filtrelemeye sahip filmde var” diyor. İlham kaynakları arasında John Gruen, Elliott Erwitt ve Roy DeCarava’nın fotoğrafları vardı.
Film görkemli bir tarzda açılıyor ve siyah-beyaz olarak Bernstein’ın o zamanlar Carnegie Hall’un üzerinde bulunan dairesindeki bir sahneyle (bir set) başlıyor. Libatique şöyle diyor: “Bradley’in çok erken bir fikri vardı; filme karanlıkta başlayacağız ve tek gördüğümüz şey bir tür ışık şekli olacak.” “Lenny’ye karanlıkta bir telefon geliyor. O [opens the curtains] ve ışığı uzaya yayıyor. Herkesi filmin içine çekiyor. Bu, bu sahne hissini, bu sahne önü hissini taklit ediyor.”
Kamera enerjik Lenny’nin yataktan kalkmasını, bornozunu kapıp evinden dışarı fırlamasını takip ediyor. “Kamera doğal olarak yüksek, bir tür Tanrı bakış açısına sahipti” diye devam ediyor. “Kamera Bradley’yi boşluktan, inşa ettiğimiz bir koridordan çekiyor ve ardından bizi Carnegie Hall’a götüren eriyik benzeri bir karışımdan geçiriyor; bu aslında bizi evin arkasından salona kadar götüren bir Kablo Kamera çekimiydi. sahne arkası”, ikonik beş katlı konser mekanını ortaya çıkarıyor.
Renge geçiş, dizinin Lenny ve Felicia’nın (Carey Mulligan’ın canlandırdığı) evlendiği ve 70’lerde New York’ta yaşadığı bölümde meydana gelir. Libatique, “Felicia’nın duvara çarptığı sırtını kesiyor” diyor. “Ve şimdi Dakota binasında yaşıyorlar.” Burada Libatique, “Kodachrome hissi için çok çaba harcamadan Kodachrome’a olabildiğince yaklaşmak istediğini” söylüyor. Siyah-beyaz sizi doğal olarak 1940’lara götürdü. Renklerin sizi 70’lere taşıyabilmesini istedim.
“Tüm bu renkleri dürüstçe, ama aynı zamanda doku ve gren ekleyerek aktaracağımdan emin olmak istedim” diye devam ediyor ve bunun Saul Leiter, Fred Herzog ve William Eggleston’ın renkli fotoğraflarından bazı etkiler içerdiğini belirtiyor. . “Bu fotoğraflara baktığınızda, büyük bir kısmı çekimin içindeki renktir. Aslında fotoğrafçılıkla daha az ilgili. Daha çok o zamanki rengin ne olduğuyla ilgili.”
Onlarca yıl süren filmin sonuncusu olan 1980’ler için film, 1,85:1 geniş ekran en-boy oranına kadar genişliyor. Bu, Felicia’nın öldüğü sahneyi de içeriyor; Lenny’nin gölgede onu tuttuğu yüzünün ışıkta güçlü bir yakın çekimi. Cooper’ın o çekimin yönetmenliği hakkında Libatique şöyle diyor: “Onu son anlarda ışıkta görmek ve karakterinin arka planda kaybolmasını istedi çünkü filmde Lenny’nin hayatının büyük bir kısmı onunkini gölgede bırakıyor.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.