Ladj Ly’nin Fransız İşçi Sınıfının Portresi – The Hollywood Reporter

Asansör yıllardır çalışmıyor, bu yüzden adamlar tabutu birkaç kat merdivenden aşağı taşıyor. Koridor ışıkları öngörülemeyen aralıklarla titriyor. Adamların cenaze arabası ile karşılaşacağı sokağa iniş zorludur. Kambur sırtlarını ve havlayan talimatları gören acılı bir kadın şunu sorar: “Böyle bir yerde nasıl yaşayıp ölebiliriz?” Fransız Malili yönetmen Ladj Ly’nin heyecan verici uzun metrajlı filminin geçtiği Batiment 5’e hoş geldiniz İstenmeyenler.

Ly, içten gelen topluluk parıltıları ile korkunç bir önseziyle süslenmiş gergin, düşmanca sahneler arasında ustaca hareket eden içgüdüsel güç sahnelerini nasıl sahneleyeceğini biliyor. İçinde Berbat2019 Cannes Jüri Ödüllü ve Oscar adayı filmi olan yönetmen, işçi sınıfı sakinleri ile bir Fransız suçla mücadele birimi arasındaki gerilimi inceledi. Gerilim filmlerinin itici enerjisinden yararlandı ve bunu politik bir dramanın ısrarcı ahlakıyla harmanladı. O filmin kareleri hafızama kazındı ama en kalıcı olanı sonuncusu, unutulmaz bir meydan okuma ve acı anı.

Ly’nin içine daldığı dünya İstenmeyenler merkezdekiyle açıkça ilişkili değildir Berbatancak iki film tematik bir geçiş çizgisini paylaşıyor. Yönetmenin devam eden tezini yansıtıyorlar; bu tez, dirençliliğin doğaüstü yeteneklerin bir işareti değil, devletin başarısızlığının kanıtı olduğu yönündeki bir argüman. Bir topluluğun hayatta kalmasını kutlamak ya da halkının neden katlanmak zorunda kaldığını sormadan onun güçlü yanlarının tadını çıkarmak mümkün değildir.

Bu duyguyu akılda tutarak, açılış sekansları İstenmeyenler farklı arazi. Bebek arabalarını yoldan çekme emri, el feneri açıkken telefonları tutan eller ve kadınların tabut taşıyıcılarına “nazik” olmalarını hatırlatan yumuşak sesleri, siyasi terkedilmenin ipuçlarını veriyor. Daha sonra, kasabanın belediye başkanı beklenmedik bir şekilde öldüğünde, bu trajedi, bu toplu konut sakinlerinin hayatlarında daha da karanlık bir bölümün başlangıcına işaret ediyor.

Bir grup yetkili, varlıklı bir çocuk doktoru olan Pierre’i (Alexis Manenti) yeni geçici belediye başkanı olarak seçer. Randevusu arka sokak toplantıları yoluyla müzakere ediliyor ve yaldızlı bir salonda dramatik bir oylamayla onaylanıyor. Pierre’in bu Fransız banliyösünün insanlarıyla ilişkisi en iyi ihtimalle zayıftır; çoğunluğu Siyah göçmenleri siyasi hırsının önünde bir engel olarak görüyor.

Belediye binasında arşivci olarak çalışan genç bir kadın olan Haby (Anta Diaw), Pierre’in tam tersidir. Batiment 5’te yaşıyor ve toplu konut derneğinin başkanı olarak görev yapıyor. Haby, şehir planlama belgelerini dijitalleştirmediği günlerde komşularının karmaşık hükümet uygulamalarında yardımcı oluyor. Birim yükseltme taleplerini iletiyor ve yeni göçmenlerin ev bulmasına yardımcı oluyor.

Ly, Pierre ve Haby’nin hikayelerini giderek patlayıcı şekillerde kesişen iki konu olarak sunuyor. Yönetmen çarpıcı bir ustalıkla gerilim yaratıyor. İnatçı belediye başkanının ve kararlı genç kadının olduğu her sahne dikenli ve asidiktir; karşıt hedeflerin ve dürüstlük kavramlarının doğasında var olan çatışmalara gebedir.

Haby, mahallesindeki toplu konutları değiştirme planlarının dramatik bir şekilde değiştiğini fark ettiğinde Pierre’le yüzleşir ve sakinlerin bu değişiklikten neden haberdar edilmediğini sorar. Ayrıca yeni planların daha büyük aileleri barındırmayacağını da belirtiyor. Doğrudan meydan okumadan rahatsız olan Pierre, Haby’yi kovar ve ona yardımcısı Roger (Steve Tientcheu) ile konuşmasını tavsiye eder. Belediyenin ihmalinden çileden çıkan genç kadın bir sonraki belediye başkanlığı seçiminde Pierre’e karşı yarışınca ikili tekrar karşılaşır.

Diaw, film boyunca gücü giderek artan bir karakter olan Haby rolüyle büyüleyici. Performansı göz kamaştırıyor ve görüntü yönetmeni Julien Poupard’la birlikte çalışan Ly, burada daha samimi bir gözlem tarzı kullanıyor. Kamera, Diaw’ın yüzüne odaklanarak, belediye başkanının en yoksul seçmenlerine karşı sert ve giderek misilleme niteliğinde cezalar uygulaması sırasında izleyicilerin Diaw’ın kararlılığının yoğunluğuna tanık olmalarına olanak tanıyor.

Kavgacı bir polis memurunu canlandıran Manenti Berbat, daha fazla incelik gerektiren bir sırayla öne çıkıyor. Karakteri hala güç ve tahakküm peşinde ama bir politikacı olarak farklı taktikler kullanmak zorunda. Pierre’in niyeti, Manenti’nin yüz ifadelerinde açıkça görülüyor; geçici belediye başkanı, onun zalim politikalarına dair kanıtlarla karşılaştığında gergin bir şekilde değişiyor.

Her ne kadar garantili bir takip olsa da, İstenmeyenler zayıf noktaları yok değil. Ly ve Giordano Gederlini tarafından yazılan hikaye aksiyona yerleşirken, entrikalar erkenden başlıyor ve anlatıyı sürekli olarak ağırlaştırıyor. Örneğin, filmin başında belediye başkanı öldüğünde kalp krizi geçirmesi, konut projesi binalarından birinin planlı yıkımına denk geliyor. Bu an, maksimum dramatik etki için hesaplandı, ancak bu eleştirmenin kaşlarını çattı.

Ly, aralarında Haby’nin en yakın arkadaşı rolünde ilgi uyandıran Aristote Luyindula’nın da bulunduğu güçlü bir kadro kurmuş, ancak senaryo onları kısaltıyor. Buradaki ikincil rakamlar sıklıkla sonradan akla gelen düşünceler olarak ortaya çıkıyor. Bu özellikle hayal kırıklığı yaratıyor çünkü Bir kasaba ile hükümeti arasındaki düşmanca ilişkiyi konu alan bir film olduğu kadar, İstenmeyenler aynı zamanda, benzer geçim kaynaklarına ve ortak hedeflere sahip insanlar arasında bile siyasi ideallerin ve ahlak kurallarının farklılık gösterebileceği gerçeğiyle de yüzleşiyor.

Yine de Ly ve Gederlini siyasi manipülasyon, yapısal şiddet ve topluluk örgütlenmesi hakkında keskin analizler yapıyor. İstenmeyenler kusurlarına rağmen yankılanıyor.