Kışkırtıcı İskandinav Dramında Erkek Cinselliği İnceleniyor – The Hollywood Reporter

Toksik erkekliğe ilişkin cezalandırıcı soruşturmalardan bıktınız mı? Ardından Norveçli yönetmen Dag Johan Haugerud’un düşünceli sorgulaması, duyarlılığı, sade mizahı ve canlandırıcı açık sözlülüğü. Seks panzehiriniz olabilir. Neyi hatırlatan yumuşak bir yıkıcılıkla erkek karakter çalışmasını baş aşağı çevirmek Dünyanın En Kötü İnsanı Romantik komedide olduğu gibi, bu harika oyunculuk dramasının düzenli tezahürler sunmayı reddetmesi, daha fazlasını istemenize neden olabilir. Ancak ana karakterlerin kendilerini yansıtmasının henüz gelişmemiş doğası, kısmen aklında pek çok şeyin olduğu akıllı bir filmin önemli noktasıdır.

Yazar-yönetmen tarafından üçlemenin ilk girişi Seks Rüyaları AşkAynı baca temizleme şirketinde çalışan, her ikisi de evli ve görünüşte heteroseksüel olan iki arkadaşa odaklanıyor. Bu meslek daha kolay bir şekilde çağrışımlar yaratabilir. Mary Poppins, ama bu adamlar her işi yapan gösterişli adamlar değiller. Onlar, çağdaş Oslo’da uzmanlaşmış bir hizmet sunan metodik profesyonellerdir; her biri, cinsel kimliklerinin şimdiye kadar şüphelenilenden daha şekilsiz olduğunu öğrenmek için farklı yollardan dürtüklenmiştir.

Keskin diyaloglarla dolu bir dizi samimi, çoğunlukla uzun iki karakterli konuşmalardan oluşan baskın yapı, Seks Neredeyse bir oyun gibi iş görebilecek olsa da, film aynı zamanda net bir sinematiktir. Görüntü Yönetmeni Cecilie Semec’in kamerası, karakterlerin sıkı bir incelemesine kilitlenmediğinde, gökdelenler, inşaat alanları ve trafik sıkışıklığıyla şehrin karmaşasını ve ciddiyetini yakalamak için geriye çekiliyor. Baca temizlemek için çatıya çıkmak ya kişinin görüşünü genişletebilir ya da izolasyonunu güçlendirebilir.

Filmde ne iki adamın ne de eşlerinin adı geçmiyor ya da filmin son jeneriği sürünüyor. Haugerud açılış konuşmasını bir terapi seansı gibi kurduğunda, adamlarla kurnaz bir yanlış yönlendirme yoluyla tanışıyoruz.

Arkasındaki pencereden otoyolda arabaların aktığı bir ofis dinlenme masasında oturan şirket şefi (Thorbjorn Harr), rahatsızlık içinde uyanmasına neden olan canlı ayrıntılara sahip bir rüyayı anlatıyor. İlk başta Tanrı veya Abba’dan Frida olabileceğini düşündüğü figürün, insanın iyiliği ve güzelliği artı tarafta, adaletsizliği ve kötüyü olumsuz tarafta tanıma kapasitesi hakkında bazı temel ilkeleri paylaşan David Bowie olduğu ortaya çıkıyor. Ama rüyadan onu alıkoyan asıl şey Bowie’nin ona bir kadın olarak baktığının farkındalığıydı.

Sonunda çerçeve değişip çalışanını (Jan Gunnar Roise) ortaya çıkardığında, yöneticinin bir Bowie hayranı bile olmadığının keşfedilmesi biraz eğlenceli oluyor. Ancak yönetmen, filmin can damarı olan bu iki adamın konuşmalarındaki açıklık ve dürüstlükle asla dalga geçmiyor.

Daha büyük bir grupla yüzmek için sabah havuz randevularında bile “kardeş” kabadayılığından veya tuhaflığından hiçbir iz yok. Aniden yapılan bir açıklama, amirin arkadaşına ve meslektaşına farklı bir gözle bakmasına neden olduğunda en ufak bir eşcinsel paniği kokusu bile duyulmuyor. Bunun gerçekçi mi yoksa arzunun gerçekleşmesi mi olduğu önemli değil. Önemli olan, burada tasvir edilen merkezi ilişkinin ve her iki oyuncunun incelikli performanslarının inandırıcı olmasıdır.

Çalışan, rüya tartışmasını, önceki gün iş yerindeyken bir müşterinin mutfağında sohbet ettiğini, müşterinin ona onaylar bir şekilde baktığını ve kendisine cinsel teklifte bulunduğunu anlatarak takip ediyor. Baca temizleyicisi gülüp gitti ama dışarı çıktıktan sonra “Neden olmasın?” diye düşündü. Böylece geri döndü ve keyifli bir öğleden sonra eğlencesinin alıcı tarafındaydı. Amiri eşcinsel olduğunu bilmediğini söylediğinde, personel “Ben değilim” diyor ve biz de ona inanıyoruz.

Ayrıca eve gittiğini ve 20 yıllık karısına (Siri Forberg) bu durumu anlattığını ve bu arayı aldatma olarak görmediğini, çünkü ortada bir saklanma veya yalan olmadığını belirtiyor. Kendisi durumu tam olarak bu şekilde görmüyor ve sadakatsizlik konusunda histerik bir tartışma olmamasına rağmen, ertesi gün sadece bahçeyle ilgili planlar hakkında konuşmak ya da oğullarını Ikea’da akşam yemeğine götürmek istediğinde bu işin peşini bırakamaz. Eşcinsel olabileceğinden endişelendiğinde şöyle diyor: “Bir bira içmek beni alkolik yapmaz.”

Deneyimin en önemli kısımlarından biri, kocanın, bir erkeğin kendisine bu şekilde bakmasıyla tahrik edildiğini itiraf etmesidir. Filmin daha tuhaf bir şekilde dokunaklı izlenimlerinden biri de erkeklerin arzu edildiğini hissetmek istemeleridir; bunu havalı bir şekilde değil, kesinlikle koca ve babanın standart kalıbına tam olarak uymayan şekillerde yapmak isterler. Yine de karısına yaşattığı acıdan dolayı kendini kötü hissediyor ve bunu bir daha yapmaya niyetinin olmadığına dair güvence veriyor.

Bu sırada koro halinde şarkı söyleyen şef, sesindeki değişiklikten, biraz daha yüksek ve biraz da kısılmış sesinden şaşkına dönüyor. Grubun orkestra lideri, dilini gevşetmeye yardımcı olan ve sorunun muhtemelen kafasında olduğunu ve stresle ilgili olduğunu söyleyen bir vokal koçunu (Nasrin Khusrawi) önerir. Bowie rüyası uykusunun yinelenen bir parçası haline gelir, ancak huzursuz hissederek uyanmak yerine, bir kadın olarak bakılma hissinden zevk almaya başlar.

Hem Haugerud’un senaryosunda hem de iki başrol oyuncusunun performanslarında, erkeklik kodlarının onları nasıl engellediğine, belki de doğalarının bazı kısımlarını, özellikle de cinsellik açısından bastırmalarına neden olduğuna incelikle değinen pek çok katman var. Her ikisi de yeni bir kırılganlık duygusunu, hatta belki de zayıflıkla değil kişisel özgürlükle eş tutulan, daha önce keşfedilmemiş kadınsı bir yanı memnuniyetle karşılıyor gibi görünüyor.

Film kuru mizahla dolu ama aynı zamanda dokunaklılık ve melankoli notaları da içeriyor. Bu, özgürleştirici cinsel ilişkisinin baca temizleyicisine sağladığı neşenin, şaşkın karısıyla bu konuyu tartıştıktan sonra utanca, suçluluğa ve pişmanlığa dönüştüğü bir değişim için geçerlidir. Evlilik dışı insanlarla bu konuyu konuştuğunda, kontrolü sürdürmenin bir yolu olarak biri ona duygularını yazmasını tavsiye ediyor. Bunun dokunaklı sonucu, daha sonra kocasının amirine hikayenin artık kendisine aitmiş gibi gelmediğinden duyduğu üzüntüyü ifade etmesiyle ortaya çıkar.

Daha da eğlenceli olanı, amirine, bir erkekle yattığını itiraf etmenin kendisi için muhtemelen ikincisinin Hıristiyan olduğunu itiraf etmekten daha kolay olduğunu öne sürüyor.

Haugerud’un senaryosu, iki erkeğin ergenlik çağındaki oğullarını hiçbir zaman şematik olmadan gözlemleyerek toplumsal cinsiyet rolleri ve beklentiler hakkındaki düşüncelerini ustaca genişletiyor.

Baca temizleyicisinin en büyük oğlu Hans Petter’in (Hadrian Jenum Skaaland), diğer öğrencilerin ebeveynlerinin ne kadar kazandığını sorduğu için okulda başı derde girer. Ayrıca, iki yabancının neden kendisini ve babasını onlar için bir buzdolabı taşımaya ikna etmekte özgür olduklarını, sonra da Hans Petter’ın ciddi bir yaralanmaya dönüşen durumu tedavi ederken, onlara zar zor teşekkür ettiğini de sorguluyor.

Müdürün oğlu Klaus (Theo Dahl), genel B notları konusunda güvensizdir ve vasat notların onu başarısız bir hayata sürükleyeceğinden endişe duymaktadır. Makyajdan adet kramplarına kadar her konuda videolar paylaşan fenomen kız arkadaşı gibi bir YouTube kanalı açmak istiyor.

Komik bir sahnede Klaus, baca temizleyicisiyle gelişmeleri tartışırken babası ve annesiyle (Birgitt Larsen) birlikte oturup çalışıyor – dikiş makinesinin başındaki genç bir çocuğun görüntüsü, daha az cinsiyet takıntısı olan genç bir nesli gösteriyor. Sadece bir noktada Klaus’un en ufak bir yan bakışı bile çocuğun uzaktan bile ilgilendiğini gösteriyor.

Sınırda yabancı gelen – yine de oldukça eğlenceli – bir unsur, cıvıl cıvıl bir doktorun (Anne Marie Ottersen) anlattığı bir hikaye. Klaus ve babasına genç eşcinsel bir mimardan bahsediyor ve ortağının, kahramanı Frank Lloyd Wright’a ithafen omuz genişliğinde bir dövme yaptırarak onu şaşırtmasıyla partnerinin sırtının zarif çizgilerinden duyduğu sarhoşluğun nasıl tehlikeye girdiğini anlatıyor. Filmin sıradışı mizahının tipik bir örneği, dikkat çeken noktalardan birinin ismin yer aldığı yazı tipi olmasıdır.

Müzik figürleri, Peder Capjon Kjellsby’nin dalgın nefesli üflemeli tınılarıyla, durgun caz müziği notaları yoluyla tonu şekillendiriyor ve geçişleri yağlıyor. Ama en güzeli şefin koro ve orkestra grubuyla birlikte sergilediği müzik performansı. Çıplak ayakla, dalgalı kırmızı bir gömlek ve Klaus tarafından yapılmış bir şortla görünüyor ve şarkıcılara kısa bir övgü şarkısı söyleyerek yavaş, şehvetli bir dansa, gevşek sallanma ve okşamalara geçmeden önce liderlik ediyor.

Kamera genç bir trompetçinin cinsel çekiciliğini, amir ile bir erkek dansçı arkadaşı arasındaki karşılıklı çekime benzeyen şeyi ve hepsinden önemlisi, muhtemelen mutlulukla renklenen yoğunluğu yakalıyor. – Ailesiyle birlikte seyirciler arasında izleyen baca temizleyicisinin yüzünde. Hiçbir zaman hiçbir şeyi açıkça dile getirmeyen, onları şaşırtacak ve hatta belki de memnun edecek şekilde gelişen bu iki adam hakkında kendi izlenimlerimizi oluşturmamıza izin vermeyi tercih eden şefkatli, yargılayıcı olmayan bir filmle tamamen karakterli bir an.