Keskin Bir Macar Dramı – The Hollywood Reporter

Herşeyin AçıklamasıMacar yönetmen Gabor Reisz’in üçüncü uzun metrajlı filmi (sonraki Açıklanamayan Bazı Nedenlerden Dolayı Ve Kötü Şiirler), günümüz Budapeşte’sinde çok özel bir şekilde geçiyor.

Bir lise öğrencisi ile ailesi arasında, öğrencinin final sözlü sınavı sırasında bir öğretmenin yaptığı bir açıklama üzerine çıkan tartışmanın etrafında dönen geveze senaryo, Macaristan’ın tarihi ve güncel siyasi sahnesinden pek çok olaya ve kişiye gönderme yapıyor; bunların çoğu Ülkenin neo-faşist Başbakanı Victor Orban dışında, Orta Avrupa dışındaki izleyicilere yabancı gelecektir. Ancak yine de burada nesiller arasında ve özellikle de sol ve sağcı vatandaşlar arasında tasvir edilen temel çatışmalar, her yerdeki izleyicilere, özellikle de siyasi kutuplaşmanın daha da arttığı Amerika Birleşik Devletleri, Brezilya, İtalya veya İsrail gibi yerlerdeki izleyicilere hemen tanıdık gelecektir. akut ve kinci. Romanya’daki bazı natüralist, diyalektik dramalara çok benzer şekilde, Reisz’in çalışması gerekenden iki buçuk saat biraz daha uzun sürüyor, ancak getirisi buna değer.

Filmin basın notlarında Reisz, filmin nasıl kısmen eski mezun olduğu okul olan Budapeşte Tiyatro ve Film Sanatları Üniversitesi’ndeki, otokratik Orban yönetimindeki devletin kurumun yeniden düzenlenmesine zorladığı bir çatışmadan kaynaklandığını yazıyor. , onu özerklikten mahrum bırakıyor. Öğretim üyeleri ve öğrenciler, Reisz’in de katıldığı protestolar düzenledi ve ona mevcut siyasi bölünmeleri kendi kurgusal eserinde yansıtmanın bir yolunu bulma konusunda ilham verdi. Herşeyin Açıklaması sonuç budur ve olay bir üniversiteden ziyade bir lisede ortaya çıksa da, Reisz ve Eva Schulze’nin senaryosu bugünlerde eğitimle ilgili daha geniş siyasi söylemde yer alan aynı üçüncü rayların çoğuna değiniyor.

Hikayedeki önemli isimlere bağlı çeşitli bölümlere ayrılan film, kapsamı örtüşüyor, böylece aynı önemli olayların gerçekleştiğini farklı bakış açılarından görebiliyoruz. Raşomon-tarz. İlk sırada, tek düşünebildiği arkadaşı Janka (Lilla Kizlinger) varken, tarihteki son sözlü sınavına çalışması gereken, huysuz, aşk acısı çeken lise son sınıf öğrencisi Abel (Gaspar Adonyi-Walsh, sevimli bir şekilde donuk) var. kime büyük bir aşık var. Abel’in ebeveynleri Judit (Krisztina Urbanovits) ve mimar Gyorgy (Istvan Znamenak), tek çocuklarının akademik başarısına büyük yatırım yapıyorlar ve ona yemek masasında tarihle ilgili kısa testler veriyorlar. “Demir Leydi kimdi?” diye sorulduğunda örneğin, Abel onu Margaret Thatcher olarak tanımlayarak yarı doğru anlıyor, ancak onu hatalı bir şekilde Birleşik Krallık Başkanı olarak tanımlıyor. Açıkçası tarih onun en iyi konusu değil.

O gün, Abel sınava giymesi zahmetli olan elbise ayakkabıları ve en son giydiği andan itibaren üzerinde hala Macar vatandaşlık rozeti bulunan en iyi koyu renk ceketiyle geliyor. Macaristan’ın bağımsızlığının anıldığı gün ülkedeki herkes buna benzer rozetler takıyor. Ancak yıllar geçtikçe bu rozeti başka bir günde takmak (belki de 4 Temmuz dışında herhangi bir günde Amerikan bayrağı takmak gibi) sağcı milliyetçi sempatiyi ifade edebilir. Abel, Janka’nın kendi sözlü sınavından sonra duygusallaştığında tarih öğretmeni Jakab (Andras Rusznak) tarafından teselli edildiğini görünce o kadar gergin ve şaşkına dönüyor ki, bunu tamamen mahvediyor ve kendi sınavı sırasında zar zor tek kelime söyleyebiliyor. Jakab ve meslektaşları onu hayal kırıklığına uğratmak zorunda kalıyor. Erkek topuzlu Jakab, kuralların bu olduğunu ve başka çareleri olmadığını açıkladıktan hemen sonra Abel’a yakasında neden milliyetçi bir rozet taktığını sormaktan kendini alamaz. Sert kurgu bize Abel’ın tepkisini göstermiyor ama sonuçları film boyunca ortaya çıkıyor.

Sağcı Orban destekçisi Gyorgy, Abel’ın tarihi başaramadığını öğrenince öfkelenir ve ailesini hayal kırıklığına uğrattığı için oğlunu utandırır. Ancak Abel, Jakab’ın rozetle ilgili yorumundan bahsettiğinde, Gyorgy buna odaklanır ve bunu öğretmeni sözde siyasi sempatisi nedeniyle Abel’a karşı önyargılı olmakla suçlamak için kullanır. Gyorgy ve Jakab, aylar önce bir veli-öğretmen konferansında çatışmıştı, bu yüzden doğal antipatilerini yeniden alevlendirmek fazla bir şey gerektirmiyor – özellikle de Jakab’ın 1956 ayaklanmasından sağ kurtulan yaşlı bir kişiyi sorgulama şekline bakılırsa, açıkça solcu sempatiye sahip olduğu düşünülürse ek iş olarak hazırladığı bir belgesel için. Erkek topuzu da bir hediyedir.

Çok geçmeden olay kartopu gibi büyür; okul müdürüne yapılan telefon görüşmeleri, hikayenin alevlerini körükleyen popülist gazetelerden fırsatçı muhabirlerin müdahalesi ve Jakab ile Gyorgy’nin ev ziyaretiyle işleri düzeltmeye çalıştığı kavgalı bir toplantı. Ancak Reisz ve Shulze, solcuları iyi, sağcıları kötü yapma isteğine ustaca direniyor. Gyorgy’nin biraz kabadayı olabileceğini görüyoruz, ancak kendisi gibi adamlar geride kalırken meslektaşlarının batıdaki diğer ülkelere gönderildiğini görünce hayal kırıklığına uğramış bir adam. Aynı şekilde, Jakab’ın ne kadar bencil olduğunu, uzun süredir acı çeken karısı Erika’nın (Rebeka Hathazi) aile arabasına ihtiyacı olduğunda iki ilkokul çocuğunu otobüse bindirmesini bekleyen evde nasıl biraz şovenist olduğunu görüyoruz. onun evcil hayvan projeleri. (Ayrıca, bu erkek topuz çok çirkin.)

Kameranın, diyaloglarını zaman zaman bir şekilde doğaçlama yaptığı açıkça belli olan aktörlerin etrafında dans ederken sallanmasına, örülmesine ve yalpalamasına izin vermek, tüm filme çok gevşek, yarı Dogme-95 hissi verirken, aynı zamanda Rumen Yeni Dalga auteurlerinin çalışmalarını da hatırlatıyor. Kara mizah ve trajedinin kendine özgü karışımıyla Cristian Mungiu, Cristi Puiu, Radu Muntean ve Radu Jude gibi. Bu filmde risk ölüm kalım meselesi değil, ancak tasvir edilen görüşler şu anda her yerde ülkeleri parçalayan güçlerin küçük bir evrenini temsil ediyor. Film yapımcılarının çoğunlukla sempatilerinin nerede yattığını görmek zor değil, ancak kendilerinden oldukça farklı olan insanların bakış açılarını anlamaya çalışmak hem etkili hem de övgüye değer.