Jon Cryer, Abigail Spencer, NBC Sitcom’da – The Hollywood Reporter

Görülmesi Gereken TV’nin ardından, NBC’nin TV eleştirmenlerine yönelik komedi yardımları yaptığı ve aşağıdaki gibi programları sürekli yenilediği bir dönem vardı: Parklar ve Rekreasyon Ve İyi Yer Ve Süpermarket büyük bir izleyici kitlesine sahip olduklarından değil, sahip oldukları izleyici kitlesinin ateşli ve sesini duyuran kişiler olmasından kaynaklanıyordu.

İlk başarı ile Gece Mahkemesi yeniden başlatma ve görünüşte daha keskin veya daha nişin iptali – benim gibi bazıları “daha iyi” diyebilir, ancak her biri için kendi – Amerikan Otomobili Ve Büyük MürettebatNBC’nin ileriye giden yolun daha geniş ve daha geleneksel komedilerden geçtiğini düşünmesi mantıksız olmaz.

Eğer NBC yeniyse Geniş Aile bu ileriye dönük bir örnektir, en azından daha kötü kaderler vardır. Bu, çok kameralı bir aile komedisidir. en geleneksel tip, o kadar ince bir önermeye sahip ki, neredeyse hiç bir önerme değil. Güncel veya tematik istekler açısından yaratıcı ekip, bunları eleştirmenlere gönderilen üç bölümden sonraya saklıyor gibi görünüyor.

Erişimi ne kadar sınırlı olursa olsun, Geniş Aile Elinde olanın maddeleştirilmesi de kolaydır. Jon Cryer, Abigail Spencer ve Donald Faison’ın önde olduğu dizide fazlasıyla çekiciliğe ve formatta eşit ustalığa sahip üç başrol var; dizinin yaratıcısı Mike O’Malley ise yazımı tipik yayın çoklu dizinizden bir adım daha akıllı ve bir adım daha ayrıntılı hale getiriyor. -kam.

Jim (Cryer) ve Julia (Spencer) 17 yıldır evliydiler. Geçinebilmelerinin tek yolunun boşanmak olduğu konusunda anlaştıklarında, hayatlarının bir sonraki aşamasında ne kadar havalı olduklarını en ayrıntılı ve kutlamalı şekilde göstermeye karar verirler. Parti bile veriyorlar.

Jim ve Julia’nın yaptığı seçimlerden biri, gerçek dünyada hiç ilk elden deneyimlemediğim bir TV şovu klasiğidir – iki çocuğunun (Sofia Capanna’nın Grace’i ve Finn Sweeney’nin Jimmy Jr.’ı) aile evinde kalmasına karar verirler ( ya da apartman dairesi ya da her neyse), Jim ve Julia ise kendi yerlerini alıyor ve dönüşümlü olarak haftalarca girip çıkıyorlar. Bu zaten bir yığın ekonomik ayrıcalığa işaret eden bir durum ve bu, Julia’nın Boston Celtics’in sahibi teknoloji kralı Trey (Donald Faison) ile çıkmaya başlamasından önce. Jim, Julia’nın ilişkisinden hoşlanmamak ister ama Trey dost canlısı bir adamdır ve Jim, Celtics’i sever.

İzlediğim üç bölüm boyunca aksiyonun yüzde 90’ı ailenin ana, ortak evinde gerçekleşti ve şovun kendisi bile konunun ne olduğunu pek bilmiyor gibi görünüyor. Pilot bölüm için, Jim ve Julia’nın coşkulu, arkadaş canlısı, boşanmış ebeveynler olduğunu, ayrıca Boston Celtics olayını, takımın genel menajeri olarak arka planda Rick Fox’un yer aldığını, sonraki iki bölümde geri dönmeyen bir karakter olduğunu düşündüm. . “Ebeveynler, çocukların yaşadığı daireye / eve girip çıkıyor” yönünü zar zor fark ettim.

Daha sonra ikinci ve üçüncü bölümlerde Celtics olayının önemi kalmıyor ve özellikle Julia ve Trey nişanlandıktan sonra ortak ev her şey haline geliyor. Yani epizodik olay örgüsü, Trey’in katmanlı aile boşanma anayasasını ihlal ederek konutta küçük değişiklikler yapmak istemesini ve Jim’in, Julia çalışırken veya Pitbull’la parti yaparken arka arkaya iki hafta babalık görevi yapmak zorunda kaldıktan sonra yaşadığı stres yorgunluğunu içeriyor. (Julia havalı bir kriz yöneticisidir. Eminim Jim’in bir işi vardır.)

Geniş Aile küçük ve basit bir programdır ve yeni bir TV gerçekliğini yansıtabilir. Pek çok şovda normal oyuncu kadrosu azaltılırken ve geleneksel bir topluluğun ayrılmaz parçası olacak parçalar “tekrarlayan” olarak tutulurken, Geniş Aile neredeyse hiç topluluğu yok.

Bölümlerin bir A-hikâyesi için neredeyse hiç zamanı yok, ikincil konular çok daha az ve Jim’in saçma sapan Boston babasını oynayan Lenny Clarke, oyuncu kadrosunun tekrar eden tek parçası. İki çocuk genel olarak göz ardı edilebilir – bir akvaryum balığı için endişelenmek ya da şiddetli bir video oyunu oynamak olay örgüsü olarak sayılıyor – ancak muhtemelen dizinin şu ana kadarki en sevdiğim sahnesinde, Stephen McKinley Henderson’ın mükemmel bir şekilde kısa bir konuk oyuncu olarak yer aldığı önemli bir rol oynuyorlar.

Bu cinsel olmayan üçlünün üç temel bileşeni de işleri medeni tutmaya kararlı ve üç karakter de genel olarak sevimli olarak tanımlandığında, dramatik ya da komedi açısından hiçbir risk yok. Hiçbir güçlü sosyal sorun araştırılmıyor ve bölümden bölüme “yalan söylemek kötüdür” ve “önemli ebeveynlik dersleri muhtemelen geri tepecektir, ancak yalnızca zararsız ve serileştirilmemiş bir şekilde” dışında hiçbir önemli ders öğrenilmez.

Starz’ın mükemmel oyununun bir düzine hayranı için kolay olurdu Hayatta kalanların pişmanlığı O’Malley’in o dizide oldukça keskin güncel mizahı ne kadar iyi ele aldığını hatırlamak ve burada benzer şeyleri kaçırmak. Ama bu suçlama olurdu Geniş Aile sahip olmadığı özlemler için.

O’Malley’in birinci sınıf kablolu tek kamerada yazma deneyimleri – ister Hayatta kalanların pişmanlığı gerçekten bir “komedi” olup olmadığı farklı bir soru – ritimleri, çoklu kameranın tanıdık kurulum-canlandırıcı ritimlerinden kaçan bir dizide açıkça görülüyor. Ya da belki O’Malley ve arkadaşları her önemli noktaya daha fazla kelime sığdırmaya çalışıyorlardır. Çoğunlukla çekici derecede manik olan sonuç, özellikle Cryer ve Faison’un seyircinin – veya “seyircinin” – kahkahasını aşmaya çalıştıklarını hissetmeleridir.

Hala can alıcı noktalar var ve çok az oyuncu bunları Cryer’ın inek neşesi veya Faison’ın genel coşkusuyla nasıl vuracağını biliyor. Ancak beklediğiniz zamanda gelmeyebilirler, bu da tamamen sahneye bağlı bir gösteride her şeyi çok daha doğal ve daha az sahneye bağlı hale getiriyor. (Dizinin duyarlılığı geniş, ancak bu incelemeye eşlik eden resmin önerebileceği kadar geniş değil.)

Spencer’ın en büyük yeteneği (büyük Spencer Hediyeleri ile karıştırılmamalıdır) her zaman görünüşte dramatik rollerin içine organik mizah katması olmuştur. Düzelt Bu son derece ciddi gösterinin aynı zamanda son derece komik olmasının da büyük bir parçası ve bu da onu Cryer ve Faison’la oynamak için mükemmel bir seçim haline getiriyor. Onlar “televizyonda komik”, o ise “gerçek hayatta komik” ve bu çoğu zaman birbiriyle pek örtüşmese de bu durumda öyle. Rolü, aktörün yetenekli ellerinde bile aralıksız mavi yakalı şakası olabilecek Clarke bile, Boston yapmacıklığına göre nispeten doğal ve hafif görünüyor.

Geniş Aile Unutulmaz bir durum komedisi olacak kemiklere sahip, ancak yalnızca genel olarak ilişkilendirilebilir bir şey olma arzusu var – boşanmış aileler için bile, bu düşünce yok, yalnızca en fazla iki konuta sahip olma mali durumu – ve sevimli. Burada tekrar kontrol etmeye yetecek kadar şey var Geniş Aile gelecekte, ama muhtemelen hatırlamayacağım.