Jodie Comer, İklim Felaketi Dramasında – The Hollywood Reporter

Bizimkine benzeyen belirsiz bir yakın gelecek dünyasında, Londra yıkıcı bir sel felaketiyle karşı karşıyadır. Bu sırada genç bir kadın (Jodie Comer) ilk çocuğunu doğurmaktadır. Doğum, sel ile kesişiyor ve yaşam mucizesini eski bir dünyanın ölümüyle yan yana getiriyor. Evine dönemeyen o ve partneri (Joel Fry), yeni doğan bebekleriyle birlikte ebeveynlerinin (Mark Strong, Nina Sosanya) yanında olmak üzere şehre kaçarlar. Genç çift daha önce selin en çok vurduğu ülkede yaşıyordu ancak şehirde işler pek de iyi değil. Yiyecek kıtlığı var ve şehirde açlık korkusunun körüklediği şiddet patlak veriyor. Ancak yine de, bir an için aile, yeni bir bebek sahibi olmanın sevinciyle birbirlerine bağlanan yalnızca sevgiyle gelişiyor gibi görünüyor.

Ancak genç kadın çocuğunu beslemek ve ona bakmakta zorlanırken, partneri de dünyanın sonunda yeni bir baba olmanın stresi ve baskısı altında eziliyor. Ve bir trajedi yaşandığında aileleri üzüntü ve belirsizlik yüzünden paramparça olur. Megan Hunter’ın aynı adlı romanından uyarlanan film, son zamanlara sessiz ve duygusal bir yaklaşım getiriyor; yönetmen Mahalia Belo ise meditasyona dayalı bir görsel tarzı tercih ediyor. Belo, acımasız görüntülere takılıp kalmak yerine, Dünya’nın güzelliğini vurgulamak için her fırsatı değerlendiriyor. Bu bize suçlunun doğa olmadığını, doğanın güzelliğini bozan şeyin insanlığın müdahalesi olduğunu hatırlatır.

Genç kadın çok geçmeden oğluyla birlikte tek başına yola çıkar ve bir sonraki adımlarını düşünürken bir sığınağa sığınır. Bu arada hayata yeniden başlamak için bir ada komününe giden başka bir genç anneyle (Katherine Waterston) bağ kurar. Barınaklarına şiddetli bir şekilde baskın yapılınca genç anneler birlikte komüne gitmeye karar verirler. Yolculukları yürek parçalayıcıdır ve onları geçici bir aileye bağlar. Ve bir an için gelecek parlak görünüyor. Geçmiş filmlerden neşeli şarkılar söylüyorlar Gres Ve Kirli Dansçocuklarıyla paylaşıyorlar. Waterston’ın alaycılığı ve şakacı ruhu, karşılaştıkları diğer herkesin ciddi kasvetinden uzaklaşmak için hoş bir fırsattır. Ancak geçmiş, Comer’ın karakterini etkilemeye devam ediyor ve partnerinin hayalleri onun hayallerini istila ediyor. Sahip oldukları hayatı ve yeniden bir araya gelseler yeniden sahip olabilecekleri hayatı merak etmeden duramıyor.

Alice Birch tarafından yazılan senaryo, sohbete farklı bir yaklaşım getirerek bize hikayenin romansal kökenlerini hatırlatıyor. Durumlarının doğallığını artıran çok az karaktere adıyla hitap ediliyor; isimlerin organik olarak dışarıda bırakıldığı samimi anları sıklıkla görüyoruz. İçinde bulundukları dünyada kimliğin kendisi neredeyse hiç önemli değil. Filmde hiç diyalog olmayan uzun bölümler var ve biz sadece kadınların vahşi doğa becerilerini günlük rutinlerine gelişigüzel bir şekilde dahil ederek hayatlarını sürdürmelerini izliyoruz. Birbirlerini sevgiyle izlerken, sessizce tehlikeden kaçarlar. Dostluklarının ve hayatta kalmak için ikili mücadelelerinin hüzünlü bir güzelliği var. Comer, Ridley Scott’ın küçümsenen eserinde kariyerini belirleyen bir performans sergiliyor Son İkili. Onun karakteri, saf annelik içgüdüsü ve çocuğuna hak ettiği hayatı verme arzusu tarafından yönlendiriliyor.

Başladığımız Son İklim değişikliği kötüleştikçe hepimizin karşılaştığı önemli bir soruyu ele alıyor: Dünya ölürken çocuk sahibi olmak etik midir? Bir eserin karamsarlığından farklı olarak İlk Reformancak Belo’nun filmi bunun yerine devam eden yaşamın onaylayıcı potansiyeline odaklanıyor. Anlatının ikinci yarısına geçmiş ve gelecek arasındaki gerilim hakimdir. Gelecek yatırım yapmaya değer mi? Annelik, bunun ardından gelebilecek acıyı tam olarak bilerek cevabı zorlar. Hikayedeki karakterlerin etrafındaki insanlar, zorlu koşullarda hayatta kalabilmek için daha acımasız ve bireyselleştikçe, insanlığın birbirine sahip çıkacak şekilde sosyalleşmediği ortaya çıkıyor. dehşeti Başladığımız Son inandırıcılığında yatmaktadır. Ama aşkta ve ailede hala güzellik var. Sonuçta filmin bizden benimsememizi istediği şey bu.