Joaquin Phoenix, Ridley Scott’ın Ragged Epic’inde – The Hollywood Reporter

Çok sayıda kez Napolyonsis, kış manzaralarının üzerine yerleşerek, görsel yankıları zarif bir şekilde çağırıyor. Düellocular1977’de Ridley Scott’ı haritaya yerleştiren aynı dönemde geçen ilk uzun metrajlı film. Ayrıca, deneyimli yönetmenin daha sonraki filmlerine özgü, kaslı, büyük ölçekli savaş sahneleri de var; özellikle Bonaparte’ın ordusundan gelen top ateşinin Avusturya ve Rus birliklerini donmuş bir gölde buzlu ölüme sürüklediği Austerlitz Muharebesi. kan. Ancak tüm gücü, atmosferi ve sağlam koreografiye sahip dövüşüne rağmen, bu, özellikle odak noktası merkezdeki çiftten uzaklaştığında, ilgi çekici kalamayacak kadar genişleyen, şişirilmiş bir tarihi dokudur.

Joaquin Phoenix’in başroldeki performansı, her ne kadar tikleri tamamen karaktere dayalı görünmese de, diğer değişken aktörler kadar eksantrik. Ama Vanessa Kirby’nin, Napolyon’la evliliğiyle yeniden yükselen ve daha sonra bir varis üretemeyince kenara itilen düşmüş aristokrat Josephine rolünde Vanessa Kirby’yle birlikte ekrana geldiğinde, yaklaşık üç saatlik tarihi destan en canlı hale geliyor.

Abel Gance’ın 1927 yapımı Fransız sessiz filmi Napolyon, tarihi bir figürün beyazperdedeki en ünlü tasviridir. Kahramanı çocukluk yıllarından Devrim Savaşları’nın ilk çalkantılarına ve İtalya’da sona ermesine kadar takip ederek beş buçuk saat harcadı ve 26 yaşındaki askeri liderin kafasını dolduran gelecekteki savaş alanı zaferine dair vizyonlar vardı.

Belki de Stanley Kubrick’in bir Napolyon filmi yapma konusundaki gerçekleşmemiş girişiminde kaldığı yerden devam eden Scott, konunun tüm askeri kariyerine dair kapsamlı bir genel bakış sunmayı amaçlıyor. Ancak neredeyse sürekli olan piyade çatışmaları, gizli saldırılar, çatışmalar ve şiddetli kan banyolarına rağmen, Napolyon çoğu zaman anlatı açısından ağırbaşlı, donuk ve düz geliyor.

David Scarpa’nın senaryosu, 1793’te Marie Antoinette’in giyotinle idam edilmesiyle ve Napolyon’un yetenekli bir askeri stratejist olarak adını duyurma fırsatı yaratan Fransa’daki huzursuzlukla açılıyor. Bunu, Anglo-Sakson filosunu gafil avlamak, limanı güvence altına almak ve böylece kasabayı Cumhuriyet adına geri almak için birliklere liderlik ettiği Toulon Kuşatması’nda başarır.

Film, burada hızlandırılmış bir kurs almayı ümit eden herkes için muhtemelen tamamen anlaşılır olmasa da, tarih öğrencilerine aşina olacak bir zaman çizelgesi üzerinden ilerliyor: Robespierre’in çöküşü; Terör Hükümdarlığının sonu; Mısır’ın fethi; mevcut Fransız hükümet sistemini deviren 1799 darbesi; Napolyon’un 1804’te kendisini Fransa İmparatoru olarak taçlandırması; belirleyici Austerlitz Muharebesi; İngiltere ile barış sağlama ve Prusya ve Avusturya ile ittifaklar kurma yönündeki başarısız girişimler; Fransa’nın ağır kayıplarla Rusya’yı işgali; Napolyon’un tahttan çekilmesi ve ilk olarak Akdeniz’deki Elba adasına sürgün edilmesi; İngiltere’ye karşı aşağılayıcı bir yenilgiyle Fransa’ya liderlik etmek üzere dönüşü; ve Güney Atlantik’teki İngiliz kontrolündeki St. Helena adasına nihai sürgünü.

Bu, herhangi bir izleyicinin tek bir oturuşta sindirebileceği çok fazla bir şey ve Scott hırsından dolayı övgüye değer olsa da, ne o ne de Scarpa bu kadar çok olay örgüsünü akıcı bir anlatıya dönüştürmeyi başaramıyor.

Filmin ana hatları, Napolyon’un yeni özgürleşen Paris’teki Hayatta Kalanlar Balosunda tanıştığı ve iki yıl sonra evlendiği Josephine ile olan ilişkisini konu alıyor. Askeri manevralardaki tüm özgüvenine rağmen Napolyon, Josephine’in kendisine eşit, hatta belki de ondan üstün olduğunu daha başından beri kabul etmektedir. Ve Mısır’dan, çapkınlık yaptığı için basında alay konusu olmasına kızarak döndüğünde, Josephine onun kendisini utandırma girişimlerini reddediyor: “Ben olmadan sen bir hiçsin.”

Dünyanın en güçlü adamlarından biri ile kısa süre önce hapiste olan bir eş arasındaki bu olağandışı dinamik, ona bir şeyler vermek için yeterli olabilirdi. Napolyon daha tutarlı bir nabız, sahnelerine birlikte nefes almaları ve gelişmeleri için alan verilmiş olsaydı. Ancak Scott, Napolyon’un Josephine’e yazdığı mektupların konuyu sürdürmesi gerektiği sahaya geri dönme konusunda her zaman çok isteklidir.

Phoenix’in azgın bir çiftlik hayvanı gibi eğlenceli bir şekilde oynadığı sık sık seks karşılaşmalarına rağmen Josephine’in karnı boş kalıyor. Ancak yemek masasında neşeyle suçu kocasına atıyor ve ona şişman diyor. Phoenix’in performansını canlandıran pek çok gonzo mizah dokunuşundan birinde, hemen karşılık veriyor: “Kader beni buraya getirdi! Kader bana bu kuzu pirzolasını getirdi!” İster evlilik ister askeri olsun, her türlü yenilgiyi kabul etme konusundaki isteksizlik, karakterizasyonun temel bir özelliğidir ve Napolyon’un “Kazanıyoruz!” diye bağırmasını hem komik hem de acıklı hale getirir. piyadelerinin cesetleriyle dolu bir savaş alanında.

Ama bir şekilde bunların hiçbiri tarihin en azimli adamlarından birinin çok yönlü bir portresini oluşturmuyor; Bazen Phoenix’in hâlâ o karakterde olup olmadığını merak ediyordum. Beau korkuyor. Kirby’nin kurnaz zekası, kedi gözlü duygusallığı ve doğuştan gelen asilliği, Josephine’i daha ilgi çekici bir figür haline getiriyor ve kesinlikle Napolyon’un ona olan bağımlılığını anlaşılır kılıyor. Ancak eski karısına, onun ölümünden sonra da devam eden bir aşkla bağlı kalsa bile, annesi ve diğer danışmanları tarafından ondan boşanmaya ve başka bir varis yaratmaya yönlendirilmesi gerçekten dokunaklı olmalı.

Filmin en büyük uzun sahnesi Waterloo Muharebesi’dir; Rupert Everett liderliğindeki İngilizler, Wellington Dükü rolünde kaşlarını çatan bir pantomim atlayışı gibi manzarayı komik bir şekilde çiğniyor. (Bu, yardımcı oyuncu kadrosunun genel olarak çok fazla iz bıraktığı bir film değil.) Çatışmanın kendisi ustaca yönetiliyor; Napolyon, İngilizlerin önden saldırısının ve Prusyalıların yandan saldırısının ezici etkinliğini tahmin etmekte başarısız oluyor. Ancak filmin savaşları, dönem müziğinin yaratıcı kullanımı ve Martin Phipps’in geniş kapsamlı müziklerine rağmen, iç etkiden ziyade ölçek olarak daha etkileyici. Ayrıca görüntü yönetmeni Dariusz Wolski’nin geniş ekran görsellerinin çoğunda hayal kırıklığı yaratacak kadar karanlık bir görünüm var.

Bu son yenilginin ardından bile Napolyon, kendi kendini suçlamayı küçümseme konusunda kararlı olmaya devam ediyor ve komutası altındaki adamları emirlerini doğru şekilde yerine getirememekle suçluyor. “Başkalarının başarısızlığını kabullenmek hayatta en zor olan şeydir.” Bu ifadede aldatılmış liderlikle ilgili potansiyel olarak büyüleyici bir çalışma var, ancak her nasılsa burada hiçbir zaman tatmin edici bir portre oluşturmuyor.