Joachim Lafosse Dramasında Daniel Auteuil – The Hollywood Reporter

Belçikalı auteur Joachim Lafosse’nin filmlerinde aileler, derinlere yerleşmiş psikolojik yük nedeniyle çökertilerek içeriden parçalanma eğilimindedir (Huzursuz, Kişiye ait mülk), son derece kötü davranış (Özel dersler, Devam etmek) veya istismar öyküsü (Bizim çocuklar). En son özelliği için, Bir Sessizlik (Bir sessizlik), yazar-yönetmen, üç faktörün tamamını tek bir filmde toplamayı başarmış ve geçmişteki ve şimdiki suçlar peşini bırakmadıkça yavaş yavaş çözülen bir burjuva klanına odaklanıyor.

Lafosse’nin diğer çalışmaları gibi bu da etkileyici, ustalıkla yapılmış bir dram; başrollerde Daniel Auteuil, Emmanuelle Devos ve yeni gelen Matthieu Galoux’nun yer aldığı bu film, sessizce sürükleyici performanslara dönüşüyor. Ama aynı zamanda çok fazla önemli olayın aynı anda çakışması nedeniyle kendini aşırı derecede genişletiyor ve birçok ifşaatın duygusal etkisini dağıtırken olay örgüsünü daha az inandırıcı hale getiriyor. Film, San Sebastian’da gösterime girdikten sonra festival çalışmalarına devam edecek ve ardından Fransa, Belçika ve diğer Avrupa ülkelerinde tiyatro oyunları izleyecek.

Başlığın “sessizliği” Schaar ailesini çok uzun süre gölgede bırakan bir şey. Bunu, yüksek profilli ceza avukatı François’in (Auteuil), karısı Astrid (Devos) ve evlatlık ergen oğulları Raphael (Galoux) ile birlikte yaşadığı zevkli şehir malikanelerinin sessiz atmosferinde hissedebilirsiniz. Üçü, günün veya gecenin tuhaf saatlerinde, neredeyse kazara birbirleriyle karşılaştıklarında pek kardeşlik kurmuyor gibi görünüyor. Aksi halde herkes kendi özel alanıyla sınırlı kalır.

Bunun bir nedeni var; aslında bir sürü neden var; anlatı ilerledikçe bunlardan birkaçını öğreneceğiz ve birkaç derin, karanlık aile sırrı yüzeye çıkacak. Ancak ilk başta ev halkı, François’nın soruşturma aşamasında olduğu bir pedofili ve cinayet vakasına medyanın yoğun ilgisi karşısında şaşkına döner. Lafosse ve üç ortak yazarının yalnızca parçalarını sunduğu korkunç ayrıntıların tamamını bilmiyoruz. Ancak bunun, her zaman Schaar’ın ön kapısının önünde park halinde duran ve François yüzünü gösterdiğinde ona sorular yöneltmek için bekleyen yerel basını cezbeden bir şey olduğu açık.

Bu durum yeterince karmaşık değilse (François beş yıldır genç kurbanları temsil ediyor ve duruşma onun hayatını ele geçirdi), avukatın kızı Caroline (Louise Chevillotte) Astrid’le bir konuda yüzleştiğinde gerçek bir kargaşaya dönüşür. 25 yıl önce kendi ailelerinde yaşanan korkunç olay. Lafosse bu olaylarla ilgili önemli bilgileri uzun bir süre saklıyor ve bunları burada bozmaya değmez. Ancak şunu söylemek yeterli olur ki, tesadüfen olsun ya da olmasın, filmin en önemli sorularından biri de burada yatmaktadır, François’nın profesyonel ve kişisel yaşamları son derece nahoş bir şekilde çatışır ve evini alt üst eder.

Hikaye esas olarak Astrid’in, yalnızca kocasını değil, aynı zamanda kendini davanın içinde bulan duygusal açıdan perişan bir lise öğrencisi olan Raphael’i de içeren ifşaatların sonuçlarıyla boğuşurkenki bakış açısından anlatılıyor. Filmin yoğun ikinci yarısında bakış açısı anne ve oğul arasında değişmeye başlıyor ve her ikisinin de François’nın ağza alınmayacak eylem ve davranışlarının yükünü nasıl taşımak zorunda kaldıklarını gösteriyor. Lafosse’un sorduğu bir diğer soru da şu: Sevdiğiniz birinin geçmiş suçlarından dolayı ya da ciddi psikiyatrik yardıma ihtiyacı olduğundan dolayı onu affedebilir misiniz? Yoksa cezalandırılmalarına izin mi vermelisin?

Bu tür sorular, bugüne kadarki en iyi filmi 2012 Cannes ödülü sahibi Lafosse’nin uzmanlık alanı gibi görünüyor. Bizim çocuklar, izleyicinin bir şekilde kendi beş çocuğunu da öldüren bir kadına karşı derin bir empati hissetmesini sağladı. Ancak burada – ve elimizde kalan bazı şüphelere rağmen – aleyhine bir yığın delil varken François’nın arkasında durmak zor.

Bu aynı zamanda filmin yapısındaki ana sorunlardan biri: Kısa bir zaman diliminde o kadar çok şey oluyor ki – büyük bir dava, büyük bir aile sırrının aniden ortaya çıkması, François ya da Raphael tarafından işlenen yeni ve büyük bir ihlal – çok uzun sürüyor. Konusal olarak konuşursak olayların hepsi hem psikolojik hem de suç açısından bağlantılı olsa bile saflık.

Lafosse hiçbir zaman çok neşeli bir yönetmen olmadı ama Bir Sessizlik muhtemelen bugüne kadarki en kasvetli filmi. Daha ilk çekimden itibaren sıradan görüntü yönetmeni Jean-François Hensgens, aksiyonu sıkı bir şekilde çerçeveliyor ve Astrid, François’i bir süredir takip eden bir polisle (Jeanne Cherhal) buluşmak için arabaya binerken sadece yağmurdan ıslanmış arabanın camının bir kısmını gösteriyor. Gerçeğin tamamını hiçbir zaman öğrenemeyeceğimiz ve sanki duvarlar sonsuza kadar üzerimize kapanıyormuş gibi görünen klostrofobik bakış açısı, Schaar’ların durumunu mükemmel bir şekilde özetliyor.

Bu aslında kasvetli bir durum; bu, çocuk istismarı ve cinayetiyle ilgili bir filmin bir tür neşeli keyif yolculuğu olması gerektiği anlamına gelmiyor. Ama belki de Lafosse bu sefer durumu çok koyulaştırıyor ve korkunç gerçeklerle yüzleşen karakterlerin ahlaki ikilemlerini bir kez daha irdelese de, çoktan kararına varmış gibi görünüyor.