İşgal altındaki Filistin’de geçen ufuk açıcı dram – The Hollywood Reporter

özünde Öğretmenİşgal altındaki Filistin’deki yaşamın samimi bir incelemesi olan bu film, ailesini sarsacak kayıplara maruz kalan, yaslı bir gencin baş karaktere sorduğu bir sorudur. Adam adındaki çocuk, “Yaşadıklarınızdan sonra hâlâ adaletin sağlanacağına inanıyor musunuz?” diyor.

İlk uzun metrajlı filminin yönetmenliğini üstlenen yazar-yönetmen Farah Nabulsi, bu sorunun aciliyetinin farkında. Batı Şeria’da geçen dramadaki karakterlerin kendilerine karşı yapılandırılmış bir sistem içinde yaşaması için adalete inanmak sadece bir tutum meselesi değil; eylem gerektirir. Karmaşık bir anlatı çizgisinde ilerleyen Nabulsi, malzemenin gerektirdiği nüansı veya itici gerilimi her zaman elde edemiyor, ancak duygusal alışveriş ve günlük gerçeklikleri kesin bir şekilde kavrayabiliyor. Filminin merkezinde, Saleh Bakri’nin (Nabulsi’nin Oscar adayı kısa filminde rol alan) çarpıcı ve abartısız yoğunluğunun önderlik ettiği üç ilgi çekici performans yer alıyor. Şimdi).

Batı Şeria’da kuruldu ve çekildi. Öğretmen hem fiziksel hem de nesil kaybı açısından tarihsel olarak güçlü bir yer duygusu üzerine inşa edilmiştir. Alex Baranowski’nin hüzünlü müziği, karakterlerin yaşamları boyunca uzanan özlem ve ıstırap mirasının, kişinin memleketinden koparılma ve günümüzde sürekli kuşatma altında kalma deneyiminin sesini dile getiriyor. Hikâye, Bakri’nin Basem’i Burin köyündeki evinden işe giderken, kırsal kesim yerini dar bir askeri bölgeye bırakırken (görüntü yönetmeni Gilles Porte) dikkat çekici bir belagat içeren gezici bir çekimle başlıyor.

“Şehitlerimiz” anısına bir duvar resminin yer aldığı okulda Basem, aralarında Burin’de komşusu olan iki erkek kardeşinin de bulunduğu genç erkeklere İngilizce öğretiyor. Yacoub (etkileyici Mahmud Bakri, başrol oyuncusunun kardeşi) sokaklarda akıllı, korkusuz ve sadık ve yetenekli bir öğrenci olan küçük erkek kardeşi Adam’a (Muhammed Abed El Rahman) karşı korumacıdır. Ve hâlâ askeri hapishanedeki iki yıllık tutukluluğunun ardından alışmaya çalışıyor. Nabulsi’nin senaryosuna ilham veren gerçek olaylar arasında kilit nokta, protestolara katılmak veya askerlere taş atmak gibi İsrail devletine karşı işlenen suçlar nedeniyle binlerce Filistinli gence uygulanan menfur geçiş törenidir.

Akıllıca kullanılan geri dönüşler, gözaltı değirmeninin Basem’in ailesini de etkilediğini ortaya koyuyor. Bir meyve satıcısına (Muayyad Abd Elsamad) dikkatle ifade ettiği, devamsız soruları, onun direniş hareketiyle bağlarını sürdürdüğünün sinyalini veriyor. Bu, sonunda onu, üç yıldır rehin tutulan bir İsrail Savunma Kuvvetleri askeri olan oğullarını arayan varlıklı Amerikalı bir çift olan Cohen’lerin (Stanley Townsend ve Andrea Irvine) hikayesine bağlayacaktır.

Bekri, uyanık bakışları ve şiddetli şefkatiyle (Mavi Kaftan, Mutlak) Basem’in adalete olan bağlılığı ile entelektüel tutkuları arasındaki iğneyi inceliyor; Tabancasının saklandığı yerin kitap raflarında olması tesadüf değil. Bu kitaplar, kendisi ile okulda danışman olarak gönüllü çalışan Londralı Lisa (Imogen Poots) arasındaki flörtün artmasına yardımcı oluyor. Basem’e olan ilgisini açıkça ortaya koyuyor, Mahmud Derviş’in şiirlerini ve siyasi incelemelerini ödünç veriyor. İlk başta aşık olmanın tuhaf zarafetiyle dokunan iki oyuncunun zorlamasız performansları tamamen canlıdır.

Basem ve Lisa’nın Adam’ın durumuna artan ilgisi onları doğal olarak yakınlaştırır. Yacoub ve Adam’ın aile evinin yıkılmasına, İsrail askerlerinin ekskavatörü politika kisvesi altında hafifçe gizlenmiş bir kin gibi görünen bir şekilde kullanmasına tanık olmak onu dehşete düşürüyor. Basem, zorluklarla elde edilen soğukkanlılıkla, “Sıra onlardaydı” diyor. Kardeşler ve ağlayan anneleri molozların arasından geçiyor ve hayat, bir akrabanın evinin sıkışık odalarında ve bazen de eski evlerinin yıkıntıları arasında, siyasi sonuçların bir tür canlı açık hava müzesi olarak devam ediyor.

Ancak Yacoub’un İsrailli bir yerleşimciyle talihsiz karşılaşmasından sonra iyileşme çok daha zordur (yapım tasarımcısı Nael Kanj’ın tamamen tıslayan bir figür olarak neredeyse sözsüz bir tasviri). Lisa, cinayet suçlamalarını takip etmek için aileyi sempatik bir İsrailli avukatla (Einat Weizmann) temasa geçirir, ancak davacı İsrailli bir yerleşimci olduğunda mahkemelerin Filistinlilere adalet dağıtıp dağıtamayacağı konusunda Adam’ın şüpheciliğini paylaşmak kolaydır. Çok geçmeden kederli çocuk, göz göze intikamın tek hareket tarzı olduğuna karar verir ve Basem onu ​​aksi yönde ikna etmeye kararlıdır.

Babalar ve oğulların çok yönlü bir hikayesi ortaya çıkıyor: Basem ve kalpsiz ve intikamcı bir sistem yüzünden kaybettiği oğlu; Basem ve Adam’la büyüyen babalık bağı; Simon Cohen ve kurtarmayı umduğu oğlu. Kendisi ve karısı çeşitli kontrol noktaları arasında özgürce hareket ederken, Simon’un gözleri Filistinlilerin çektiği acı ve zulme açılıyor, karısı ise Filistinlileri oğlunu kaçıran kötü niyetli kişiler olarak gösteren kararsızlıktan uzak bir öfkeye sımsıkı sarılıyor. Filmin beklentilere en meydan okuyan sahnelerinden biri, çaresiz Simon ile korumasız Basem arasındaki beklenmedik değişimdir. Simon ve film, Basem’e İsrail yetkilileriyle ilgili olarak “Onlar benim halkım değil” derken önemli bir ayrım yapıyor.

Öte yandan filmin, İsrail’in Batı Şeria’daki güvenlik şefi ve Cohen ailesinin oğlunun aranmasına öncülük eden Lieberman’a (Paul Herzberg) yaklaşımında hiçbir nüans yok. Ezilenlerin bakış açısından anlatılan bir hikayede onu kötü adam dışında bir şey olarak resmetmek yanlış olurdu, ancak biraz daha fazla gölgelemenin zararı olmazdı.

Lisa’ya gelince, o bu senaryoda beyazların kurtarıcısı değil ama senaryo kinayeyi kabul ediyor: Bir noktada bir karakter ondan şaka yollu, sevgi dolu bir şekilde Birleşmiş Milletler Güzeli olarak söz ediyor. Nabulsi’nin diyaloğu çoğu zaman dramatik yapıların aksine insanların gerçekte konuşma biçimini yansıtıyor. Ve Poots, zahmetsiz sıcaklığıyla, karakterinin İngiltere’deki yaşamının tartışmasız ayrıcalığını, aynı zamanda açık yürekliliğini, akıllılığını ve işler zorlaştığında stratejik hızlı düşünme yeteneğini de aktarıyor.

Bakri’nin performansı an be an tahmin edilemez ve Adam ile Lisa’nın her birinin onu şaşırtması, bakışlarında incelikli bir güçle fark edilir. Yeni gelen El Rahman, Adam’ın her yönüne gençlik dolu bir coşku katıyor ve filmin başlangıcındaki İngilizce dersi öğrencisinin çocuksu ciddiyetinden, sondaki akıldan çıkmayan imajına kadar, onun somutlaştırdığı dönüşüm olağanüstü. Her ne kadar olay örgüsü mekaniği orada burada tökezlese de, Öğretmen düzgün, kendini tatmin eden derslerden ustaca kaçınır. Basem ve Adam sırayla birbirlerini kurtarırlar ve bunun kolay ya da basit hiçbir tarafı yoktur.