İlk Korku Filmi Potansiyelinin Gerisinde Kalıyor – The Hollywood Reporter

Kızların soyunma odasındaki karşılaşma kabus senaryosunu başlatıyor. İçinde yaşıyorBishal Dutta’nın kadim bir ruhun kuşattığı küçük bir kasabayı konu alan ilk uzun metrajlı filmi.

Samidha (Megan Suri) ve Tamira (Mohana Krishnan) loş koridorda karşı karşıya duruyorlar ve birbirlerine anlamlı bakışlar atıyorlar. Kültür ve ortak bir tarih, küçük beyaz banliyö liselerinde itibarları farklı olan iki genci birbirine bağlar. Samidha artık Sam’i kullanıyor; bu, kendi Hint kültürü ile sınıf arkadaşlarının somutlaştırdığı Amerikan kültürü arasındaki boşluğu kapatma girişimi. Annesinin (Neeru Bajwa) pujaya hazırlanmasına yardım etmek yerine hoşlandığı kişiyle (Gage Marsh) kamp ateşi etrafında oyalanmayı tercih ederdi.

Tamira daha belirsiz bir figür; karakteri çoğunlukla Sam’in tam tersi gibi görünüyor. Sıkıcı ve uygunsuz kıyafetler giymiş genç kadın öne çıkıyor. Bakışlara, fısıltılara ve şakalara ilham veriyor. Koridorda ayaklarını sürüyerek dolaşırken sanki algılanamaz bir güç ona musallat oluyormuş gibi.

Ortak yazar Dutta İçinde yaşıyor Ashish Mehta ile birlikte göçmen izolasyonunu keşfetmek için Sam, Tamira ve şeytani bir gücü kullanıyor. Yönetmen bu temaları açıklığa kavuşturmak için korku geleneklerini kullanan ilk kişi değil: Hiç kimse canlı çıkamaz ABD’deki belgesiz bir Meksikalı göçmene odaklandı ve Dadı New York’ta Senegalli bir çocuk bakıcısının deneyimlerini anlattı. Ancak Dutta ve Mehta, anlatılarını Sam ve Tamira’nın arkadaşlığındaki gerilimler etrafında şekillendirerek tezlerini kişiselleştiriyorlar.

Ayrıntılar, en azından ilk başta önemlidir. Sam ve Tamira arasındaki ilişki klişeyle flört ediyor ama sonuçta filmin ilk perdesinin özgünlüğü ve Suri’nin performansları sayesinde kurtarılıyor (Kayıp, Hiç Görmedim) ve Krishnan (Ben Frankie’yim). Tamira, Sam’i selamladığında sesi tiz ve kısıktı. Duruşunda yıpranmış bir kalite var; gözleri bir dağınık saçın arkasından bakıyor, dudakları çatlamış. Sam’e yardıma ihtiyacı olduğunu, yanında taşıdığı cam kavanozda yaşayan şeytani bir ruhun hayatını mahvettiğini söyler. Sam, eski arkadaşının gözlerindeki korkuya önce endişeyle, sonra öfkeyle karşılık verir. Yardım etmek istediğini ancak Tamira’nın gerçeği söylemesi gerektiğini söylüyor. Canavarlar gerçek değil, hayaletler yok ve kadim ruhlar kurgu ürünü.

Öfke Sam’in yüzüne yansıyor. Suri çatık kaşlarını gevşetti ve dudaklarını hayal kırıklığı dolu bir gülümsemeyle kıvırdı. Tamira’ya, “Sen tam bir psikopatsın,” diye tısladı. Ve sonra Sam sanki aralarındaki diğer bağları koparmak istercesine camı kırar. Ruh kaçar ve Tamira ortadan kaybolur.

İçinde yaşıyor Sam’in arkadaşını bulma girişimini anlatıyor. Annesine belirsiz sorular sorarak ve düzensiz hafızasından yararlanarak çılgınca ipucu aramaya başlar. Film bizi atlama korkuları ve Wesley Hughes’un itici müziğiyle etkiliyor. Riskler yüksek ve biz de ilk başta bunlara inanıyoruz.

Ancak Sam’in yolculuğunun bir yerinde büyü bozulur. Dutta’nın filmi, giderek daha geleneksel rotalar izledikçe ve öncülünün daha cesur vaatlerini terk ederken yavaşlıyor. Göçmenlerin yerinden edilmesi, dünyalar arasında sıkışıp kalma fikri ve Amerika’nın bir fırsatlar ülkesi olduğu fikri üstünkörü bir şekilde inceleniyor. Geniş duygularla dolu muğlak diyalog, karakterlerin insanlardan çok semboller gibi hissetmesine neden oluyor. Sam ve Tamira’nın arkadaşlığı veya Sam ile annesi arasındaki sahneler hakkında daha fazla ayrıntı (kızı gizemi çözmeye yaklaştıkça daha belirgin bir şekilde ortaya çıkıyor) önemli sahnelere daha fazla doku kazandırabilirdi.

Aslında bu özgüllük filmin korku unsurlarını da desteklemiş olabilir. Karakterlerden uzaklık şu anlama gelir: İçinde yaşıyor her zaman korkuyu yansıtmaz. Tam da Sam ve Tamira’yı tanımaya başladığımız dönemde, filmin en korkutucu kısımlarından bazıları ilk perdede geçiyor. Ortak geçmişlerini anlamak, ayrılığı hissetmek ve her iki gencin de hâlâ yabancılaşmış hissettiklerini kabul etmek, filme unutulmaz bir katman katıyor. Dutta arkadaşlığa odaklanmaktan uzaklaştığında, örneğin az gelişmiş bir aşk hikayesini keşfetmek için vites değiştirdiğinde, bu durum dikkatimizi bölüyor ve anlatıyı zayıflatıyor.

Gücü İçinde yaşıyor – ve tamamen tatmin edici olmasa bile neden kontrol etmeye değer olabileceği – Sam ve Tamira’nın ilişkisini nasıl tanıttığı ve bunu Hindu bilgisine nasıl bağladığı konusunda yatıyor. Bu bağlantı canlandırıcı derecede cesur ve bundan asimilasyonun şiddetli izolasyonuna ilişkin çok daha ilginç sorular ortaya çıkıyor.