‘Hepimiz Yabancılar’ın Görüntü Yönetmeni “Organik Nostaljiyi” Nasıl Yarattı – The Hollywood Reporter

Güney Afrikalı görüntü yönetmeni Jamie D. Ramsay, senaryoları okurken “yaratıcılıkta dürüstlüğü kanalize etmesine” olanak tanıyan “kişisel dayanak noktaları” aradığını söylüyor. Ve Searchlight’ta yalnızlığın ve kaybın portresini çizmek için Hepimiz YabancıyızLondralı Adam’ın (Andrew Scott) Harry (Paul Mescal) ile olan ilişkisini, şimdi ölen ebeveynleri (Claire Foy ve Jamie Bell) ile olan gençlik yıllarına dair sık ​​sık anılar arasında takip eden görüntü yönetmeni, o dönemde yaşadığı yalnızlık duygularına yöneldi. ilk olarak Güney Afrika’dan şu anki evi olan Londra’ya taşındı. “Hepimiz hayatımızda yalnızlığı hissettik” diyor. “Bu izolasyon çok beyinsel, çok bilinçli bir duyguydu. Bu filmle yapabileceğim ilginç bir şeyin, açıkça temizlemediğim bu yarayı implante etmek ve bundan doğan duyguları kullanmak olduğunu düşündüm. Bu benim için de çekim yaparken duygusal bir rahatlama sürecinden geçmenin bir yolu olabilir.”

Beş haftalık sıkı bir programla Londra ve çevresinde çekilen 10 milyon dolarlık film, Adam’ın çocukluk evi olarak kullanılan, yönetmen Andrew Haigh’in Croydon’daki çocukluk evinde çekimleri içeriyordu. Ramsay, “Açıkçası yönetmenlerin bir filmde kendilerinden bir parçası var ve bu filmin onun için de rahatlatıcı bir etki yarattığını biliyorum” diyor. “Andrew’un kendi evini kullanması gerçeği [for] Anne ve oğul arasındaki köprü kurma anı yürekleri dağlıyor. Benim için o sahnenin sıcak, samimi, bağ kurulabilir ve mümkün olduğu kadar yaklaşılabilir olması gerekiyordu.”

Genel olarak duyarlı ve kişisel bir duygu yaratmak istiyordu. “Devam eden temalardan biri de bu nostaljiydi ve bu, müzikte, kostümlerde, geriye dönüş fikirlerinde sergileniyor” diyor. Ramsay bunu incelikli bir şekilde başarmak istedi; bu da filmi 35mm film üzerine mercekleme ve iki “dünyaya” görünümde ince bir fark verme seçeneğini doğurdu. Geçmiş, “eski tungsten ışıkları kullanmak, akkor ışık kullanmak gibi analog bir varlığa” dayanıyordu; mevcut dünya ise “analog ve dijital bir varlığın çarpışması”ydı. İkincisinin aydınlatması floresan, neon ve LED kullanımını içeriyordu. Ayrıca Ingmar Bergman’ın Çığlıklar ve Fısıltılar ve Hayao Miyazaki’nin Ruhların Kaçışı Ilham almak için.

Adam ve Harry’nin olduğu sahnelerde Ramsay, ilişkilerinin gelişimini takip etmek için ağırlıklı olarak kamerayla göz çizgilerini kullandı: “Yavaş yavaş, ilişki yumuşadıkça ve birbirlerini tanıdıkça, sadece göz çizgisini sıkılaştırdım ve karakterleri daha yakına getirdim. daha uzun lensler kullandım ve daha sonra lensi kendilerini keşfederken onları keşfetmek için kullandım.”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Aralık ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.