Gergin, Sıradışı Alman Gerilimi – The Hollywood Reporter

Tartışmalı olayların yaşandığı büyük, modern okulda Öğretmenler Salonu Carla Nowak yeni başlayan bir eğitmen, taze yüzlü ve istekli. Filmin sonunda, hevesli bir ruhla patlamak yerine daha çok terbiye edilmiş ve endişelidir; bu, etrafındaki deliliğe mağlup olduğu anlamına gelmez. Ancak antisosyal sosyallerin dijital çağında örgütsel politikaların absürdlüğü hakkında İlker Çatak’ın sivri ama hiçbir zaman basit olmayan dramasında açıkça ortaya çıkan bir iki şey öğrendi.

Filmde dış dünya neredeyse hiç görülmüyor ve Almanya’nın herhangi bir yerindeki okul binasının mikrokozmik önemi bundan daha net olamazdı. Çağdaş bir çıra kutusunun daha küçük bir versiyonu olarak, Çatak ve oyuncu kadrosunun içinde yaşadığı öğretmenler, öğrenciler, yöneticiler ve ofis çalışanlarından oluşan topluluk, sembolizmin aşırı ağırlığını asla hissetmiyor. Barut fıçı dinamikleri tamamen canlı ve çileden çıkarıcıdır; en ufak bir hiciv keskinliğiyle, kamusal alanlarda diyalog olarak kabul edilen biz-onlar-karşısındaki hıncını, hazır konuşma konularını ve yarı pişmiş iddiaları şeffaf bir şekilde kopyalasalar bile. profesyonel medya sıralaması ve diğer tüm sohbetler.

Almanya’nın Akademi Ödülleri’ne adaylığı Berlin festivalinde güçlü bir performans sergiledi ve Alman Film Ödülleri’nde beş ödül kazandı; bunlar arasında birincilik ödülü ve uluslararası izleyiciler tarafından en çok tanınan Leonie Benesch’in en iyi kadın oyuncu ödülü de yer alıyor. Michael Haneke’nin evindeki genç dadı Beyaz Kurdele. Burada, dürtüsel hakikat arayışı bir suçlama fırtınasını ateşleyen akıllı bir genç kadın olarak idealizm, saflık, kırılganlık ve öfkenin sürükleyici bir birleşiminden yararlanıyor.

Carla, filmin açılış sahnesinde yeni işyerinde şüphe kültürüyle tanışır: Kendisini, hayret verici bir şekilde, iki öğretmen arkadaşının birkaç öğrenciye devletin kanıtlarını çevirmeleri için baskı yaptığı bir toplantının içinde bulur. sınıf arkadaşlarından birine karşı – öfkeli bir annenin daha sonra “onları başkalarını suçlamaya kışkırtmak” olarak adlandırdığı bir olay.

Eldeki suç, fakültenin birkaç üyesinin çözmeyi görev edindiği bir dizi hırsızlıktır (nakit para, sınıf malzemeleri). İki sınıf temsilcisi olan alaycı Lukas (Oscar Zickur) ve ciddi Jenny (Antonia Küpper) ile yapılan toplantı sırasında öğretmen Thomas Liebenwerda (Michael Klammer) sadece isimlerin verilmesi konusunda ısrarcı değil, aynı zamanda usta bir manipülatördür. Şüphelilerin listesini yedinci sınıf öğrencilerinin önüne koymadan önce, onlara yumuşak bir şekilde “kendinizi kurbanların yerine koymalarını” emrediyor. Öyle ya da böyle, hepimiz bunu daha önce duymuştuk.

Ve bir de müdür Bettina Böhm’ün (Anne-Kathrin Gummich) öğretmen Milosz Dudek (Rafael Stachoviak) ile birlikte cüzdanları incelemeyi talep ederken söylediği klasik “Saklayacak bir şeyin yoksa korkacak bir şeyin yok demektir” cümlesi var. Carla’nın sınıfındaki tüm oğlanlar arasında. Bu, Ali’ye (Can Rodenbostel) karşı, anlaşılır şekilde öfkeli olan ebeveynlerinin bir kenara bıraktığı suçlamalara yol açar. Ancak Carla’nın zor yoldan öğreneceği gibi, yanlış davranış iddialarının hatırı sayılır bir yarılanma ömrü vardır.

Bu, filmin başlık ayarındadır (Öğretmen odası) yönetmen Çatak ve Johannes Duncker’ın keskin senaryosu, biraz düşük teknolojili gözetim ile yüksek vitese geçiyor. Öğretmenlerin dersler arasında zamanlarını geçirdikleri salonda rahatlatıcı ya da dinlendirici hiçbir şey yok. Orada, Thomas ve arkadaşı Vanessa König (Sarah Bauerett), kimliği henüz belirlenemeyen hırsızın cezalandırılması konusunu öne sürüyor ve durmadan savaş rüzgarlarını karıştırıyor. Thomas, “Harekete geçmeliyiz” diye ısrar ediyor.

Çocuklara “bir kanıtın adım adım oluşan bir türetmeye ihtiyacı olduğunu” öğreten Carla, matematiksel mantığın bu ilkesine inanıyor ve böyle bir kanıt oluşturmak için yola çıkıyor. Bir eğitmen arkadaşının ortak bir kumbaradan hırsızlık yaptığına tanık olduktan sonra, gözetimsiz cüzdanını ve video kaydeden dizüstü bilgisayarını kullanarak bir tuzak kurar. Ortaya çıkan görsel deliller – Dudek, kişisel hakların ihlali olduğuna dair güvence veriyor – aynı zamanda Carla’nın en iyi öğrencilerinden biri olan, duygulu matematik ustası Oskar’ın (Leonard Stettnisch) annesi olan ofis müdürü Friederike Kuhn’u (Eva Löbau) suçluyor gibi görünüyor.

Annesinin neden işten atıldığını öğrenen Oskar, onun onurunun ateşli bir savunucusu olduğunu kanıtlar ve Leonie’den herkesin önünde özür dilemesini talep eder. Haberler sınıflara, koridorlara ve evet, o korkunç salona, ​​mekanlara ve görüntü yönetmeni Judith Kaufmann’ın ustaca araştırdığı bu mekanların birbiriyle olan bağlantısına yayılıyor (Korse, Benim Harika Wanda’m), 4:3 en-boy oranında çalışıyor — kare çerçeve, daha geniş bir dünya için daraltılmış bir vekil fikrini güçlendiriyor. Carla’nın üst kattaki sınıf penceresinden Oskar’ın okul bahçesinde gruptan gruba dolaşarak annesini suçlayan kişiye karşı destek toplamasını izlediği sekans özellikle dikkat çekicidir.

Ancak Thomas ve Vanessa neşeyle ısı arayan bakışlarını Bayan Kuhn’a çevirirken, Carla da istemeden körüklediği zincirleme reaksiyonu mutlu bir şekilde geri alacaktı. Marvin Miller’ın mükemmel müziği, korku hissini ve duygusal çözülmeyi vurguluyor; notaların uyumsuzluğu aşırı çalışan sinirler gibi zonkluyor. Felaketle sonuçlanan bir veli-öğretmen görüşmesi Carla’yı panik atağa sürükler, ancak iyi bir gününde bile 12 yaşındaki alıngan bir grup çocukla karşı karşıyadır. Bazıları kopya çekerken (Vincent Stachowiak) veya dersi atlarken (Padmé Hamdemir, Lisa Marie Trense) yakalandıklarında en ufak bir pişmanlık duymuyor ve bazıları da akademik hiyerarşi düzenini ve kendilerininkini yüceltmek için test sonuçlarının yayınlanması için yaygara koparıyor. başarı.

Çocuklar Carla’ya karşı safları sıklaştırırken ve okul gazetesi personeli, doğruluğun rehberliği altında özellikle sahtekâr bir gazetecilik biçimini kullanırken, okulun rehberlik danışmanı (Kathrin Wehlisch) mantık ve sempati sunarak, tehlikeli atmosferden kaçma anları sunar.

Ancak senaryo, bir dizi kötü davranışın yerine kimin mantıklı olup kimin olmadığına, kimin niyetinin iyi olduğuna ancak kötü bir performans sergilediğine dair değişen bakış açıları sunuyor; çok az karakter tartışmasız bir şekilde “doğru” veya “yanlış” kampına düşüyor. Çatak, oyuncu kadrosundan, deneyimli oyunculardan ve yeni gelenlerden incelikli işler çıkarıyor; Benesch açık yürekli umut ile gergin fiziksellik arasında ustaca yön değiştiriyor ve genç Stettnisch, Oskar’ın dikkatliliği ve acısının yanı sıra sessiz kararlılığıyla da son derece etkileyici.

Carla’nın yaşadığı çilenin, Almanya gibi kötü şöhretli 21. yüzyıl tarihine karşı aşırı tedbirli bir ülkede yaşanması önemsiz değil. Ancak Çatak ve Duncker’ın hayal ettiği dramatik düdüklü tencere, sansürün ve medya tarafından yargılamanın giderek norm haline geldiği çok kültürlü herhangi bir Batı toplumunda geçebileceğini düşünüyor.

Casus olarak etiketlenen ve hatta bir noktada Polonyalı köklerinin inceleme konusu olduğunu gören Carla, gerçeğin bayrağı altında sert bir gençlik inancıyla yürüdü, ancak onu parçalanmış halde buldu. Ancak idealizmi, ilk başta yanlış yerleştirilmiş olsa da, ölmez. Birlikteliği teşvik etmek için tasarlanmış, problem çözme amaçlı bir fiziksel egzersiz için birbiriyle savaşan çocukları spor salonunda bir araya getirdiğinde, deney bir fiyaskoyla sonuçlanır. Ama aynı zamanda başarılı da oluyor. Öğretmenler Salonu düşmanlarımız ve dostlarımız arasına çizgiler çekme yollarımızın ve bunları bulanıklaştırmak için gereken cesaretin nabzımızı yükselten bir keşfi.