‘Geçmiş Yaşamlar’ın Yönetmeni Celine Song, İlk Yönetmenliğe Nasıl Başladığını Anlattı – The Hollywood Reporter

Celine Song, mevcut seçimlerinin geleceğe nasıl yansıyacağını uzun uzun düşündü. Bu yılın bağımsız filminin arkasındaki yönetmen, “Şimdi kim olduğumuz, bir zamanlar olduğumuz kişiden kaçamayız” diyor Geçmiş Yaşamlar.

Demek istediğini anlatmak için gelecekteki benliğiyle benimki arasında bir sahne senaryosu yazmaya başlıyor. “Olacak olan şey şu ki, 20 yıl sonra sen ve ben yeni yaptığım bir film hakkında tekrar konuşacağız” dedi. “Sadece şunu diyeceğini biliyorum: ’35 yaşındayken ilk filminizin tanıtımını yapıyordunuz, hatırlıyor musunuz? Geçmiş Yaşamlar?’ Ve birbirimize bakacağız ve birbirimizin nasıl olduğunu çok canlı bir şekilde göreceğiz.” Onun hayal ettiği gibi, tam olarak şu anda nerede olduğumuzu düşüneceğiz; aşklarımız, streslerimiz, modası geçmiş saç kesimlerimiz. Song şöyle devam ediyor: “Bu Zoom’u hatırlayacağız ve benim ona 10 dakika geç kaldığımı hatırlayacağız. Ne demek istediğimi biliyorsun?”

Song’un ne anlama geldiğini bilmeseniz bile, sizi de kendisiyle birlikte bu yolculuğa çıkarmaktan mutluluk duyuyor; ilk uzun metrajlı filminde de izleyicilere yaptığının aynısını yaptı. Geçmiş Yaşamlar. Film, New Yorklu oyun yazarı Nora’nın (Greta Lee), ailesi Kore’den Kanada’ya göç ettiğinde ayrıldığı çocukluk aşkıyla (Teo Yoo) yeniden bir araya gelmesini ve onu kocasıyla tanıştırmasını konu alıyor. Zengin bir şekilde işlenmiş basit bir önerme, Geçmiş Yaşamlar Yılın en çok konuşulan ilk yönetmenlik denemesi ve gerçek anlamda eleştirmenlerin gözdesi haline gelen film, Song ve yıldız Lee’ye ödüller kazandırdı.

Yılın zirvesinde, Geçmiş Yaşamlar COVID-19 salgınından bu yana ilk kez yüz yüze yapılan Sundance Film Festivali’ne katıldı. Film, “en çok beklenen” birkaç eleştirmen listesinde yer aldı ve daha dikkat çekici oyuncu kadrosuna (Anne Hathaway! Julia Louis-Dreyfus!) ve tecrübeli yönetmenlere (Ira Sachs! Nicole Holofcener!) sahip filmlerin gölgesinde kaldı. A-listesindeki daha abartılı girişimlerden bazılarına dair konuşmalar yatıştıkça şu soru ortaya çıktı: “Ama gördün mü? Geçmiş Yaşamlar?” festival sohbetlerine sızmaya başladı. Hollywood kitleleri Park City’den uçarken, izlenmesi gereken filmin Song’un filmi olduğu açıktı.

Daha da etkileyici olan şu ki Geçmiş Yaşamlar Song, bırakın uzun metrajlı filmi, ilk kez herhangi bir şeyi yönetmişti. 2010’ların büyük bölümünde Columbia’nın MFA oyun yazarlığı programından mezun olan Song, prestijli oyun yazarı misafirhanelerinin ve burslarının müdavimiydi. 2019’daki oyunuyla çıkış yaptı Bitişlerhakkında haenyeoGüney Kore’de deniz ürünleri toplayan yaşlı kadın derin dalgıçlar. Pandemi nedeniyle kapatılmadan önce 2020’de New York Tiyatro Atölyesi’nde Broadway dışında sahnelendi.

Song’un Hollywood’a ilk girişi yalnızca birkaç yıl önce, yüksek fantastik Amazon Prime Video serisinin ilk sezonunda kadrolu yazar olarak gerçekleşti. Zaman Çarkı. Ancak IMDb’de hiçbir kısa film veya müzik videosu olmamasına rağmen uzun metrajlı senaryosu, oyun yazarlarını beyazperdeye taşıma konusunda rekor sahibi olan A24’e girdi (bkz. Jeremy O. Harris ve Zola; Annie Baker ve Janet Gezegeni). “Başladığımda, nasıl yapacağımı bilmediğim şeylerin listesi çok ama çok uzundu” diyor.

Yapımcı, durumu başrol oyuncusuna açıkça anlattı ve Lee’nin hatırladığı gibi şöyle dedi: “Bu şekilde bir aşk hikayesi anlatacağım. 35 milimetreden vuruldu. Bunu daha önce hiç yapmadım. Bana güveniyor musun? Çünkü bunu yapacağız.”

Song’un şimdi söylediği gibi, “İlk filmimi yapmamdaki temel güç, bildiğim şeylerin kısa listesine bakarken bunların sadece benim bilebileceğim şeyler olduğunu biliyordum; bunlar hikaye ve karakterdi. .” Sonuçta bunu yaşayan oydu.

Song’un aklına ilk fikir geldi Geçmiş Yaşamlar yazar arkadaşı Justin Kuritzkes ile New York City’de bir barda otururken (Hollywood’daki iyi niyetleri arasında Luca Guadagnino’nun yakında çıkacak filmi de var) Meydan Okuyanlar) ve Kore’den ziyarete gelen çocukluktaki en iyi arkadaşı. O, iki adamın tercümanı ve gerçek anlamda aracısıydı. “Benliğimin bu iki parçası arasında bir köprü ya da portal haline gelmiştim” diye açıklıyor.

Tablo açılış sekansı haline geldi Geçmiş Yaşamlarİzleyicilerin Song’un ekrandaki benzerleri, onun beyaz Amerikalı kocası ve Koreli çocukluk arkadaşı arasındaki bağlantıyı tahmin etmeye çalıştığı yer. Bir dış ses, “Sanırım beyaz adamla Asyalı kız bir çift ve Asyalı adam da onun erkek kardeşi” diye tahminde bulunuyor. Bir diğeri, “Belki onlar turisttir ve beyaz adam da onların tur rehberidir” diyor.

Sahne bir sahnede de kolayca yaşanabilirdi, o halde oyun yazarı neden film yapma gibi karmaşık bir iş ile uğraşsın ki? “Benim şakam her zaman bu hikayenin kötü adamının bir kişi değil, zaman ve mekan olduğudur. 24 yıl ve Pasifik Okyanusu.” O zamanı ve bu mekanları kelimenin tam anlamıyla tasvir etmek istedi ve “tiyatroda bunların hepsi mecazi olarak yapılır.”

Tabii ki, bu pratikliğin kendi zorlukları da vardı; bunlar arasında filmin çok konuşulan son sekansı, Nora’nın kocasının kollarında gözyaşlarına boğulmadan önce arkadaşını taksiye kadar götürmesi sırasında devam eden uzun, tek seferlik bir takip çekimi de vardı. . Film bir Cuma gecesi East Village’da çekildi ve bunun cesur bir karar olduğu ortaya çıktı. “East Village ilk içkinizi içmek için gittiğiniz yer değil. [it’s] Beşinci için nereye gidiyorsun?” diye açıklıyor Song. Lee filmin duygusal doruk noktasını gözler önüne sererken, ekranın hemen dışında bir sürü sarhoş bar müşterisi vardı. Song şöyle diyor: “İnsanların ‘Bu mu? Örümcek Adam?’ ”

Song şimdiden A24 ile bir sonraki filmini hazırladı. Konuyla ilgili ayrıntılar gizli tutuluyor ancak yakın zamanda tiyatroya dönüş beklemiyor. “Yapana kadar nasıl film yapılacağını bildiğimi bilmiyordum” diyor bana. “Ve sonra bunu yaparken ‘Aman Tanrım, ölene kadar bunu yapacağım’ dedim. ”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 16 Kasım sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.