Geçmiş Yaşamların Yıldızı Teo Yoo, Karakteri Bilgilendirmek İçin Kendi Deneyimlerini Kullanıyor – The Hollywood Reporter

A24’ler Geçmiş YaşamlarYazar-yönetmen Celine Song’un ilk uzun metrajlı filmi olan bu film, kültürel kimlik ve kadere dair büyük fikirleri, beklenmedik bir aşk üçgeninin samimi ve şaşırtıcı hikâyesi içinde birleştiren acı-tatlı ve hassas bir dram.

Greta Lee’nin Nora’sını merkeze alan film, çocukluğunda ailesiyle birlikte Güney Kore’den Kanada’ya göç eden ve daha sonra hevesli bir oyun yazarı olarak yaşadığı ve eğitim aldığı New York City’ye taşınan genç kadını konu alıyor. Ancak geçmişten gelen bir patlama, Seul’den gelen çocukluk aşkı Teo Yoo’dan Hae Sung ile yeniden bağlantı kurduğunda peşini bırakmaz ve aralarındaki aşırı uzaklığa ve gerçek bir yakınlık olmamasına rağmen görüntülü görüşmeler yoluyla duygusal bir çevrimiçi ilişki geliştirir. Yıllar sonra, Nora yazar arkadaşı Arthur (John Magaro) ile evlendikten sonra Hae Sung, onu görmek için New York’u ziyaret eder.

On yıllardır ilk kez yüz yüze yeniden bir araya gelen ikili, birbirlerine karşı olan hislerini sorgulamak zorunda kalırken Nora özellikle iki yöne çekilir; sadece Hae Sung ve Arthur arasında değil, aynı zamanda kendi kültürel kimlikleri arasında da düello yapanlar arasında.

Almanya doğumlu, Güney Kore merkezli Yoo konuşuyor TR Oyunculuk yolculuğunu ve Hae Sung’un yabancılık duygusuyla bağlantı kurmak için melankoli ve yalnızlık anılarını nasıl kullandığını anlattı.

Greta, John ve senin barda film için rezervasyon yaptırdığınız sahneleri düşünüyorum; özellikle de başlangıçtaki, seyircinin üçünüzü dışarıdan birinin bakış açısıyla gördüğü sahne.

Greta’nın o sahneyle mücadele ettiğini hatırlıyorum. John ve ben bu kırılganlığı seviyoruz; biz o alanda evimizdeyiz. Ama dengesiz karakterleri oynuyor [throughout her career], bu güvenlik açığını maskeliyor. Çünkü ilk kez gerçekten dramatik bir olayda başrol oynuyordu. John ve ben şöyle düşündük: “Bu kadar savunmasız olmak harika değil mi?” Greta da “Hayır!” dedi.

Şaşırtıcı bir geçmişiniz var; Almanya’da büyüdünüz, New York’ta oyunculuk eğitimi aldınız ve şimdi Güney Kore’de yaşıyor ve çalışıyorsunuz. Kendi yolculuğunuzun ne kadarı Hae Sung’la bağlantı kurmanıza olanak sağladı?

Almanya’da Koreli bir toplulukta büyüdüm; ülkeler arasında bir iş sözleşmesi yoluyla oradaydık ve babalarımız kömür madenlerinde ya da [in construction] 70’lerde savaş sonrası Almanya’nın inşası. Annelerimizin hepsi hemşireydi. gördüm Chungking Ekspresi Alman televizyonunda ilk kez bir tür melankoliyi ve yersiz hissi hissettim. Sinematik bir kelime dağarcığım vardı. Küçükken ilk Koreli NBA oyuncusu olmak isterdim; bana sahne sanatlarına giden yolu gösterecek kimse yoktu. [When I moved to New York], Strasberg Tiyatrosu’nda Irma Sandrey’den ders aldım. Bir sporcu olarak antrenörünüzü dinlersiniz ve bunu yargılamadan yaparsınız, ben de o oyunculuk dersinde bunu yaptım. Bana daha önce gösteri yapıp yapmadığımı sordu, ben de hayır dedim; o gün bana ne derse onu yapıyordum. Bütün bunların neyle ilgili olduğunu göreceğimi, sonra da okula dönüp fizyoterapist olacağımı düşündüm. Beni bir ustalık sınıfına davet etti ve çok geçmeden sporun sadece başka bir platform, sahnede alkışlanma hissini yaşatan bir oyun alanı olduğunu fark ettim. Ne istediğime çok daha fazla odaklandım; Bunu henüz bilmiyordum çünkü kimse bana göstermemişti.

Hae Sung için beni asıl bilgilendiren şey aynı zamanda bir yabancı gibi hissetmemdi. Kore’de bile “başarması” gereken birinin istatistiklerinde yer almıyorum. Yabancı doğumlu bir Koreli olarak A listesindeki Koreli aktörler grubuna girmeye çalışıyorum – ilk benim. Üzüntü, yalnızlık her zaman bastırılan bir şeydi. Bunu rahatça ifade edebileceğim bir senaryo bekliyordum ve Geçmiş Yaşamlar bunu yaptı.

Korece konuşmuyorum, bu yüzden performansınızın fizikselliğini muhtemelen böyle bir filmdeki çoğu oyuncudan daha fazla fark ediyorum. Filmin başında genç Hae Sung’u canlandıran aktör Seung Min Yim ile onun dünyada nasıl hareket edeceğini öğrenmek için koordinasyon sağladınız mı?

Genç oyuncudan bir karaktere uyum sağlamasını istemek yerine, elinden geleni yapmasına izin vermek daha doğru. Ondan ilham almama izin verdim. Çok utangaçtı; dirsekleri her zaman vücuduna yapışıktı. Bunu çok ilginç buldum, bu yüzden bir tür duyu hafızası kullandım – sanki vücudumun etrafında sihirli bir ip varmış gibi.

Sen ve Greta’nın benzer geçmişleri var. Siz Almanya’da büyüdünüz, o da Amerika Birleşik Devletleri’nde büyüdü; her ikisi de Koreli ebeveynler tarafından büyütüldü. Birlikte Kore dilinde manevra yapmak nasıldı?

Greta’nın durumu nasıldı bilmiyorum; kendini savunmasız hissettiğinden ve muhtemelen dili daha iyi kullanmak istediğinden eminim ama Celine ondan bunu yapmamasını istedi. Nerede çalışırsam çalışayım, her zaman bir dil koçuyla çalıştım. 15 yıldır orada yaşadığım için kendimin en Koreli versiyonu olmaya adapte oldum. Her zaman Asya kinayelerinden uzaklaşmak isterim [seen in Western films] ve neler yapabileceğime güveniyorum [with] dramanın gücü, ekrandaki metanet ve karizma. Başroldeki bir adamın Asya bağlamında nasıl çekici görüldüğünü, Batılıların Asyalı Amerikalılar hakkında nasıl düşündüklerini, hangi özelliklerin birini başrol yapan adam yaptığını biliyorum. Daima bu ikisini birleştirmenin, dili alıp onu erişilebilir ve özgün kılmanın bir yolunu arıyorum. Batılı izleyicinin ne söylediğimi bilmediğini biliyorum. (gülüyor.) Beden dili ve davranışlarımla yapabileceğim çok şey var; Kore aksanıyla İngilizce konuşmak kulağa gerçekten komik gelebilir, bu yüzden kulağa komik gelmeden doğal gelmesi için Celine ile doğru seviyeyi bulmaya çalıştım.

Filmin başında Hae Sung ve Nora bilgisayar ekranları aracılığıyla Skype üzerinden iletişim kuruyorlar. Bu sahneleri bizzat prova ettiniz mi?

Çok fazla prova yapmadık. Celine’in olabilir [process]Oyuncularının repliklerini ezberlemelerini ve ardından o anda çok doğal olmalarını sağlamak. Ayrıldığımız sahne [over Skype]Bunu gerçek zamanlı olarak yaptık; Kore tarafında güneş batıyordu; New York tarafında güneş doğuyordu. Birçoğu o anda dürüst olmak ve birbirlerine tepki vermekti.

Celine, hikayenin ilerlemesi açısından diyaloğun aksiyondan daha önemli olabileceği teatral bir geçmişe sahip. Hae Sung’un içselliğini açığa çıkarmanızı sağlayan yönetmenlik tarzına ne dersiniz?

Sahne ortamında sahip olduğunuz, film ortamında sahip olmadığınız pek çok şey vardır ve bunun tersi de geçerlidir. Sanırım bir numaralı şey güvendi; benim ona güvendiğimden ve onun da bana güvenebileceğinden emin olmak. Ama aynı zamanda sette bir topluluk gibi hissettik; sadece oyuncular değil, görüntü yönetmenimiz Shabier Kirchner ya da yönetmen yardımcısı Ben Kahn gibi insanlar da. Güven bu ortamda bir güvenlik ağı işlevi gördü çünkü bu hepimiz için çok hassas bir performans. Yargılandığını hissetmemek büyük bir şeydi.

Film bir aşk üçgenini konu alıyor ama Nora’nın iki adam arasında seçim yapmak zorunda kaldığı melodramatik bir sonu yok. Her iki tarafındaki erkekler de onu aralarında bir seçim yapmaya tam olarak zorlamıyorlar.

Bunun hakkında çok konuştuk. Bence Celine’in kocasıyla yaşadığı deneyimde bir şeyler var [writer Justin Kuritzkes]ve ayrıca John’un karısıyla ilişkisi [who is Korean]. Benden 11 yaş büyük Koreli bir kadınla evliyim ki bu normlara çok aykırı. Hassas erkekliğin ne olduğunu nasıl tasvir edebileceğimiz konusunda olgunluk konusunda ortak bir anlayış vardı. Erkeklerin nasıl olması gerektiğine dair belirli bir anlayışla büyüdüğüm için bazen akran grubumda rahatsız oluyordum. [We had little idea of] iki adamın herhangi bir korku ya da damgalanma olmaksızın birbirlerine karşı nasıl savunmasız ve yakın olabildiklerini. Cinsiyetiniz, yaşınız, etnik kökeniniz ne olursa olsun herkese saygılı olmayı arzuluyorum; hepimiz birbirimizi anlamaya çalışan insanlarız.

Bu da bardaki sahneye geri dönüyor; aynı dili paylaşmayan bu iki adam arasında bir iletişim engeli, bu tuhaf duygusal durumda duygularını işlemek için bir çerçeve bir yana, bir çerçeve görüyoruz.

Celine bunu bana bir düello olarak tanımladı: İkimizin de kılıçları çekildi ve bir miktar saygı var. Ve Hae Sung savaşı kaybedecek, ben de duygusal olarak buna katıldım ve John’a bu alanı verdim – bu benim için çok önemliydi.

Hae Sung ve Nora yeniden bir araya gelir gelmez eve gelir ve Arthur’a “O çok Koreli” der. Kore dışında büyüyen biri olarak bu, giymeniz gereken karakterin bir parçası gibi geldi mi?

Bu bana doğal geldi, öyle olduğumdan değil ama senaryonun bana verdiği hazırlıktan dolayı; hayatında neler yaşadı, beklentileri neler, çevresi, kültürü, ebeveynleri. Bu anlamda oldukça Koreli. 22 yaşımda, geç yaşta oyuncu oldum. Aynı şeytanlarla savaşmak zorunda kaldım, bu yüzden onları anladım.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Kasım ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.