Franz Rogowski’nin Passeges, Ludo için röportajı – The Hollywood Reporter

Franz Rogowski, zor durumdaki bir tanınmamış kişiden aranan bir sanat evi yıldızına dönüştüğü anı tam olarak belirlemeye çalıştığında – 37 yaşındaki Alman aktör, Ira Sachs’ın yönettiği filmdeki performanslarıyla hâlâ eleştirmenlerin beğenisini kazanıyor. Pasajlar Ben Whishaw ve Adèle Exarchopoulos’la birlikte

Giacomo Abbruzzese’nin Berlin festivali uyuyan oyuncusu olarak Disko Çocuğu Lido kırmızı halısında Giorgio Diritti’nin Venedik yarışması unvanıyla yürüyecek Lubo — Berlin 2018’e geri dönüyor.

“O yıl ikili paketim vardı: Yarışmada iki film vardı. [Christian Petzold’s] Taşıma Ve [Thomas Stuber’s] Koridorlarda” diyor Rogowski. Hollywood Muhabiri Son çalışmasını tamamladıktan sonra birkaç gün geçirdiği Fransa’dan zayıf bir Zoom bağlantısı aracılığıyla, Kuş itibaren Kevin hakkında konuşmalıyız yönetmen Andrea Arnold.

“Ben de o yıl Avrupa’nın Kayan Yıldızlarından biriydim. Yani bu biraz bir dönüm noktasıydı.”

Rogowski, bu noktadan önce birkaç yıldır Almanya’da itibar kazanıyordu. İlk uzun metrajlı filmini Jakob Lass’ın 2013 tarihli mumblecore dramasında yaptı. Aşk Biftekleri, lüks bir Alman otelindeki kendini ifade edemeyen bir masör kadar büyüleyici. Sebastian Schipper’ın tek seferlik gerilim filminde parladı Victoria 2015’te aşırı şiddete eğilimli, neredeyse dilsiz bir eski mahkum olarak. Michael Haneke’nin filminde Isabelle Huppert’in kızgın, sarhoş oğlunu canlandırdı. Mutlu son 2017’de tek kelime Fransızca konuşmamasına rağmen (performansını Almanca olarak gerçekleştirdi, diyalog daha sonra postada dublajlandı).

Ancak sanat dünyasını Franz Rogowski’yle tanıştıran yıl 2018’di: Romantik başrol. İçinde Taşımaİşgal altındaki Fransa’dan kaçmaya çalışan ve vize almak için kimliğini çaldığı adamın karısına aşık olan bir adamı canlandırıyor. Rogowski ile kadın başrol Paula Beer arasındaki kimya o kadar açıktı ki Petzold bu ikiliyi 2020’lerde talihsiz bir çift olarak rol aldı. Yemek yeme. Stuber’da KoridorlardaRogowski, karanlık geçmişi olan ve romantizm vaadini hiç beklenmedik bir yerde bulan bir adamı canlandırıyor: Forkliftle çalıştığı ve şeker köşesinden sorumlu kadınla flört ettiği bir mega marketin rafları arasında (Sandra canlandırıyor) Hüller).

Her iki film de kritik hit oldu ve Rogowski fark edilmeye başladı (bunun aynı zamanda o yıl olması da yardımcı olmuş olabilir) TR onu Almanya’nın Bir Sonraki Büyük Şeyi olarak adlandırdı.)

“İlk kez bir festival için gerçek basın yapmak zorunda kaldım; burada bir filmin tanıtımını yapmanın, röportajlar yapmanın, kırmızı halıda güzel bir takım elbiseyle yürümenin nasıl bir şey olduğunu hissettim” diyor. “Biliyor musun, her zaman söyleyecek zekice bir şeyler bulmaya çalışıyorum ki bu da pek bana göre değil.”

Görünüşe göre o da bu işin üstesinden geliyor. İle PasajlarRogowski (neredeyse) ana akım haline geldi. Sachs’ın üçlemeli dramasının merkezinde yer alan oyuncu, kocası Martin (Ben Whishaw) ile Paris’te yaşayan ve genç bir Fransız kadın olan Agathe (Adèle) ile ilişkiye başlayan büyüleyici ama kaotik ve yıkıcı Alman film yapımcısı Tomas’ı canlandırıyor. Exarchopoulos), bir krizi tetikliyor.

“Ira beni aradı ve benim için bir senaryosu olduğunu, bu rolü beni düşünerek yazdığını söyledi, bu büyük bir onurdu” diye anımsıyor. “Sonra önceden çok fazla prova yapmak istemediğini çünkü rolde kendim olmamı istediğini söyledi. Ama benim karakterim biraz bencil bir pislik. Ben de şöyle düşündüm: ‘Ira Sachs’ın benim hakkımda düşündüğü bu mu?”

Rogowski ne olursa olsun rolü üstlendi ve şunları söyledi: “Thomas’a itiraf etmek istediğimden daha fazla bağlıyım… Filmdeki tüm karakterler yakınlık ve bağlantı arıyor, ilişkiler arıyor. Ancak Thomas’ın kendisiyle bir ilişkisi bile yok. Bu yüzden kadın ya da erkek başka biriyle ilişki kurmak onun için çok zor.”

Pasajlar Rogowski ve Exarchopoulos ile Rogowski ve Whishaw arasındaki iki ayrı uzun karşılaşma da dahil olmak üzere açık ve çok ateşli seks sahneleri ile bazı çevrelerde dikkat çekti; ikincisi, sırayla hem erotik olmayı başaran uzun tek bir çekimde yapıldı ve şehvetli olduğu kadar duygusal açıdan da endişeli ve hassas.

“Sahne [with Whishaw] Teknik olarak bir bakıma çok karmaşıktı ama bir bakıma da çok basitti” diyor Rogowski. “Biraz tanımadığın biriyle gerçek seks yapmak gibiydi. Nasıl olacağını bilmiyorsun. Bu çok özel aktörlük mesleğinde çalışmasanız bile, bu tür yüksek bir yakınlık herkesin başına gelebilir: Bunaltıcı olabilir, ancak işler iyi giderse güvenebileceğiniz ve sevebileceğiniz biriyle yatağa girersiniz. Yani bir bakıma cinsiyetimiz gerçek değildi çünkü penetrasyona girmedik ama daha sonra gerçekleşen bilinmeyen bir yakınlaşma öncesindeki heyecan açısından gerçekti. İtiraf etmeliyim ki seks sahnelerinin bu kadar çok tartışma yaratmasına biraz şaşırdım. Çok fazla film izlemem ama benim için bu filmdeki seks daha çok müzik gibi işlev görüyor. Aşk hikayesinin psikolojik dramının bir parçası. Bir noktada kelimeler durur ve bedenler hikayeyi anlatmaya devam eder.”

Eski bir dansçı olan Rogowski, bedeninin onun adına konuşmasına izin vermeye alışkın. Ama aynı zamanda kelimeler konusunda da daha rahat olmaya başladı. İçin Luboprömiyeri Venedik’te yapılan, üç dilde dizeler öğrenmek zorunda kaldı: İsviçre Almancası, İtalyanca ve çoğunluğu İsviçre Alpleri bölgesinde yaşayan, yalnızca birkaç on binlerce kişi tarafından konuşulan ve neredeyse nesli tükenmiş bir dil olan Yenişçe. Giorgio Diritti’nin 1939’da geçen dramasında, sınırı korumak için İsviçre ordusunda askerlik hizmetine çağrılan Yenişli göçebe sokak sanatçısı Lubo Moser’i canlandırıyor. Görev başındayken, polisin, ülkeyi Yeniş kültüründen “temizlemek” amacıyla yürütülen ulusal öjeni programının bir parçası olarak çocuklarını “yeniden eğitime” götürdüğünü öğrenir. Lubo intikam almaya ant içer.

Rogowski şunları söylüyor: “Senaryoyu okuduğumda hikayenin çok büyük ve şiddetli olduğunu ve çok farklı tonlarda olduğunu düşündüm, eğer bunu başarabilirsem inanılmaz olur diye düşündüm.” “Bu korkunç bir hikaye ve en azından kolektif bilinçte neredeyse unutulmuş bir hikaye. Hükümet Yeniş halkını ayırdı. Kadınlar zorla kısırlaştırılmak üzere hastaneye gönderildi, çocuklar ise çocuk evlerine götürülerek ya oralara bırakıldı ya da geleneklerinin dışında yetiştirilmek üzere çiftçi ailelere ya da çocuksuz çiftlere satıldı. İsviçre’nin kendisini çok doğru, ‘iyi’ ülkelerden biri olarak görme eğiliminde olduğunu düşünüyorum ve birçok bakımdan öyle de. Ancak İsviçre’nin de karanlık sayfaları var.”

Bu rol, İtalya İsviçre’sinde bir palyaço okulunda bir yıl geçiren Rogowski’ye anılarını hatırlattı. “Hokkabazlık becerilerimin bir kısmını yeniden geliştirmem gerekti ama yine de biraz İtalyanca ve İsviçre Almancasını becerebiliyordum” diyor ve şöyle devam ediyor: “Gerçi Yeniş için bunu soyut müzik gibi fonetik olarak öğrenmem gerekiyordu. Ama palyaço okuluna gittiğim bölgede çekim yaptık. Ve belki 19-20 yıl önce Locarno’da düzenlenen ilk film festivalimi hatırladım.”

O zamanlar hâlâ mücadele veren bir palyaço adayı olan Rogowski, sınıf arkadaşıyla birlikte Locarno’daki kalabalıklara performans sergilemek için bir rutin geliştirdi.

“Ben bir hokkabazdım ve o bir sokak palyaçosuydu. Rutin olarak o bir kafenin önüne gider ve herkesi eğlendirmeye çalışırdı, sonra ben yarışmacı olarak içeri girerdim ve kimin en iyi şakaları yaptığı, kimin en iyi olduğu hakkında büyük bir palyaço kavgası başlatırdık. hokkabaz,” diye anımsıyor. “Sonunda iyi arkadaş oluyoruz ve birlikte akrobasi yapıyoruz. Bu benim turistlerden para topladığım ilk festivaldi. 15 yıl sonra yetişkin, profesyonel bir oyuncu olarak ilk filmimi Locarno’da çektim.”

Artık film tanıtım rutinini – meraklı gazetecilere söylenecek akıllıca şeyleri nasıl bulacağını – biliyor olsa da, devam eden ABD’li aktörlerin grevi sırasında çalışmanın kendisini tuhaf hissettiğini itiraf ediyor. (Rogowski, SAG-AFTRA üyesi değildir ve ABD’de hiç çalışmamıştır.)

“Garip bir durum çünkü bu grev çok önemli, bu büyük yayıncıların bu agresif sözleşmeleri zorla kabul ettirdiği bu durum, sadece Amerika’da değil aynı zamanda insanların kendilerini yıllardır düşük ücretli taahhütlerin içinde bulduğu Avrupa’da da yaşanıyor” dedi. diyor. “Dolayısıyla grev şarttır ama unutulmaması gereken şey, tüm bunlardan bağımsız olarak var olan bir Avrupa pazarının da olduğudur. Yayıncıların, stüdyoların ya da birliğin parçası olmayan Avrupalı ​​film yapımcılarından kendi filmlerini desteklememelerini istemek kimsenin çıkarına olmaz.”

Yakın zamandaki başarısına rağmen – “37 yaşında, sonunda işe yarayan bir şey bulduğumu hissediyorum” – Rogowski, her yeni çekimin ilk gününde hala “sahtekarlık sendromu” hissettiğini itiraf ediyor.

“Her yeni role, her yeni filme geliyorum ve bunu yapıp yapamayacağımı, rolün başarılı olup olmayacağını bilmiyorum” diyor. “Ama öğrendiğim güzel şey, herkesin, hatta setteki en ünlü kişilerin bile bu konuda aynı olduğu. Kimsenin bir sihir numarası yok, hepimiz ilerledikçe uyduruyoruz, birlikte bir şeyler bulmaya çalışıyoruz.”