Fransız Yazar Christine Angot, ‘Bir Aile’de Ensestle Yüzleşmek Üzerine. – Hollywood Muhabiri

Adına 20’den fazla kitabı bulunan yazar Christine Angot, otuz yılı aşkın bir süredir Fransa edebiyat sahnesinin temel direği olmuştur. Onun çığır açan romanı Ensest1999’da yayınlanan, yazarın ergenlik çağında görüşmediği babası tarafından tecavüze uğramasının son derece dürüst bir anlatımıydı.

Sonraki romanlarının çoğu, Doğuya Yolculuk (Doğu’da Yolculuk2021’de prestijli Prix Médicis ödülünü kazanan ), Angot’un çalışmalarının çoğunu ve bir kadın ve anne olarak hayatını şekillendiren travmayı yeniden ele alıyor.

Kitapları çoğu zaman otobiyografi ile kurgu (Fransızların “otokurgu” olarak adlandırdığı bir tür) arasındaki çizgide yer alsa da Angot bunları “roman” olarak adlandırmayı tercih ediyor. İlk filmi için samimi ve etkileyici belgesel Bir aile (Bir aile), ağırlıklı olarak otobiyografik tarafa yaslanıyor, kamerayı kendisine ve yakın ailesine çevirerek gençliğinde hayatını değiştiren olaylar hakkında bir dizi zor soru soruyor.

Angot’un, Michael Moore tarzı bir kamera ekibiyle üvey annesinin evine daldığı sarsıcı açılış sekansından, biyolojik annesi, eski ortağı ve kızıyla yapılan uzun röportajlara kadar, yazarlıktan yönetmenliğe geçiş yapan bu yazar, sorularına yanıt bulmak için aralıksız Fransa’yı dolaşıyor. daha önce ondan kaçmıştı. Başlığından da anlaşılacağı gibi, Bir aile bazı açılardan bir aile filmi; uzun süredir parçalanmış bir klanı cesurca yeniden inşa etmeye çalışırken, belki de Angot’un biraz huzur bulmasını sağlayan bir film.

64 yaşındaki yazar, uzun metrajlı filmi Berlinale’de gösterime girmeden önce Claire Denis’in senaryolarını da yazmıştı. Güneş ışığının içeri girmesine izin verin Ve Bıçağın Her İki Tarafı – ile oturduk TR Sonunda neden ilk filmini çekmeyi seçtiğini, yazarlık ile film yapımcılığı arasındaki farkları ve Fransız medyasının kendisine nasıl kötü davrandığını açıklamak.

Onlarca yıldır bir yazar olarak başarılı bir kariyeriniz var, çok satan kitaplar yazdınız ve Fransa’da önemli kitap ödülleri kazandınız. Hangi dürtü sizi başka bir roman yazmak yerine film yapmaya itti?

“Dürtü” bunu tanımlamak için iyi bir kelime. 2021 yılında son romanım yayınlandığında, Fransa’nın doğusunda bir tanıtım turuna çıkacaktım ve üvey kardeşlerimin ya da üvey annemin gelmesi durumunda yanımda bir kamera getirmenin iyi bir fikir olacağını düşündüm. Yıllar süren sessizliğin ardından nihayet bana ulaşın. Ayrıca benim için son derece düşmanca bir yer olan doğuya tek başıma seyahat etmekten de korkuyordum ve bu nedenle kamera bir tür koruma sağlıyordu; hem başınıza gelenleri kaydedebildiği için hem de onu çalıştıran biri olacağı için. Bir kameramanla birlikte olmak, sizinle aynı şeyleri gören biriyle birlikte olmaktır ve bu güvenceye ihtiyacım vardı.

Neyi vuracağını biliyor muydun?

Hayır – Ben tamamen, babamın bir zamanlar yaşadığı ve üvey annemin hâlâ ikamet ettiği Strasbourg’daki evi ziyaret etme kararımdan başlayarak, olayların meydana gelmesiyle şekillendim. Zili çalabileceğimi düşünmüyordum ama kamera ekibinin olması beni oyunculuğa teşvik etti.

Kameranın sürekli varlığının, insanların onlara sorduğunuz sorulara tepki verme şeklini de değiştirdiğini mi düşünüyorsunuz – ister üvey anneniz, ister daha sonra anneniz, eski partneriniz veya kızınız olsun?

İnsanlar her zaman kameranın davranışlarınızı kötü yönde değiştirdiğini varsayarlar ama ben bundan pek emin değilim. Bence bu davranışınızı değiştiriyor çünkü söylediklerinizin sonsuza kadar saklanacağını biliyorsunuz. Ve aynı zamanda sizi bir şey – herhangi bir şey – söylemeye zorluyor çünkü o orada. Normal hayatta, çok iyi tanıdığınız insanlara bile söylemeye asla cesaret edemeyeceğiniz şeyler vardır ama kamera yüzünden bir anda söylemeye karar verirsiniz.

Kamera sizde de aynı etkiyi yarattı mı?

Strasbourg’da üvey annemle olan sahnede eğer kamera ekibi orada olmasaydı, onun ön kapısından bu şekilde içeri girebileceğimi sanmıyorum. Diğer sahnelerde kamera bizi daha önce hiç yapmadığımız şekillerde iletişim kurmaya itti; bunun bir nedeni de tüm film yapım araçlarının (trenle seyahat eden ekip, etrafta duran kamera operatörleri, sesçi vb.) Sizi sıradan bir sohbetten daha fazlasını yapmaya zorlayan bir film çekimi.

Filmi yapmadan önce, pek çok romanınızda bu konu hakkında yazdığınız göz önüne alındığında, aile üyelerinizle ensest konusunda zaten bu kadar zorlu konuşmalar yaptığınızı varsayıyordum.

Şart değil. Film, ailemin ilk kez bazı şeyleri söylediği zamandı çünkü onlara ilk kez bazı soruları soruyordum. Ensest söz konusu olduğunda insanlar, sanki biz sadece magazin dergilerinin itiraf nesneleriymişiz gibi, kurbanın sürekli olarak acıları hakkında konuşması gerektiğini varsayarlar. Sormamız gerektiğini asla hayal edemezler onlara duymamız gereken sorular Onlar ne olduğunu düşün.

Yazdığınız tüm kitaplarla karşılaştırıldığında ilk filminizi yapmak nasıldı? Yazma sürecinden nasıl farklı buldunuz?

Bir kitap yazdığınızda mutlak bir özgürlük hissine kapılıyorsunuz ama aynı zamanda kendinizi böyle bir özgürlüğün içinde kaybedebilirsiniz ki bu aslında sahte bir özgürlük duygusudur. Sonunda mutlu olduğunuz bir şeyi yazmayı başardığınızda, sevinç duygunuz son derece güçlü olabilir, ancak bu, tek başınıza deneyimlediğiniz bir keyiftir. Oysa bir film yaparken uğraşmanız gereken tonlarca sınır vardır ve film bu sınırlara göre şekillenir. Ayrıca film yapımcılığının politik bir tarafı da var çünkü bir kolektif içinde çalışıyorsunuz. Her zaman yanınızda insanlar vardır, bu da bir yaratıcı olarak çılgınlığınızda asla yalnız olmadığınız anlamına gelir. Temel fark budur; bir film yaptığınızda yaratıcı çılgınlık, ister kurgucuyla ister kamera ekibiyle paylaşılır.

Sen vurdun Bir aile görüntü yönetmeni Caroline Champetier ile (Kutsal Motorlar), aynı zamanda “sanatsal işbirlikçi” olarak da anılıyor. Siz ikiniz birlikte nasıl çalıştınız?

Kitap turum için bir kamera istediğimi fark ettiğimde hemen Caroline’ı aradım; yalnızca görüntü yönetmeni olarak değil, böylesine zor ve tehlikeli bir yerde beni koruyacak biri olarak. Sanatsal işbirliğinden kastettiğim buydu. Çekim konusuna gelince, fotoğrafçılık hakkında pek fazla düşünmedim ve olaylar meydana geldikçe etkilendim. Üvey annemle olan sahne, Caroline ve diğer operatörün olup bitenlerle uğraşmak zorunda kaldığı bir aksiyon sahnesi gibiydi. Benimle eve girmekten korktular, ben de onlara içeri girmeleri için işaret etmek zorunda kaldım.

O sahne şok edici. Diğer şok edici sahne ise talk show’dan bir klip. Herkes bunu konuşuyor 1999’da, sunucu ve misafirler tarafından hakarete uğradıktan sonra setten ayrıldığın yer. Fransız medyasının bazı kesimlerinde neden bu kadar şiddetli bir tepkiye neden olduğunuzu düşünüyorsunuz?

1999 yılında 10 yıldır yazıyordum ama insanlar kitaplarımı pek okumuyordu. Ensest’le aniden ilgi odağı oldum ve medya benimle nasıl başa çıkacağını bilmiyordu. Bir roman yazmıştım ama birinci tekil şahıs olan “Ben”i kullanıyordum. Ensest kendi deneyimimden bahsediyordum ama oldukça edebi bir üslupla yazılmıştı. Ve bu tahakkümle ilgiliydi çünkü ensest dır-dir egemenlik. Çektiğim acıyı anlatan bir kurban olsaydım medya bundan hoşlanırdı. Talk şovlarda her zaman gördüğünüz şey budur: Bir kurban travmasından bahseder ve ardından bazı uzmanlar izleyicilere durumu açıklamak için araya girer. Ama ikisini aynı anda yapıyordum: Kurbandım Ve Başıma gelenleri anlatıyordum. Ve bununla nasıl başa çıkacaklarını bilmiyorlardı.

Bu onlar için istikrarsızlaştırıcı bir durumdu.

Evet, çünkü ensest ya da başka bir şeyin kurbanı, yaşadığı travmayla tanımlanma eğilimindedir. Herkes onlara acıyarak bakıyor; onları korumaya ya da onlara sempati duymaya çalışıyorlar, bu da onların üzerinde güç sahibi olmaya devam ettikleri anlamına geliyor. Bu pozisyonu her zaman reddettim çünkü insanların bana aşağıya değil yukarıya bakmasını istiyorum.

Filminizde de aynı şey var: Üvey annenize ve diğerlerine kurban gibi görünmek yerine, onlarla doğrudan yüzleşip tepki vermelerini istiyorsunuz.

Kesinlikle ve içinde bazı şeyler var Bir aile daha önce gerçekten görmediğim bir şey. Genellikle bu tür yüzleşme sahnelerini realite TV’de görürsünüz; burada her şey önceden sahnelenir ve hazırlanır ve karakterler zili çalıp kapıyı açar gibi davranırlar. Veya Thomas Vinterberg’in eserinde olduğu gibi bu bir kurgu eseridir ve senaryosu önceden yazılmıştır. KutlamaSahneleri oynayan eğitimli oyuncuların olduğu yer. Benim filmimde gördüğünüz her şey gerçektir ve hiçbir şey önceden planlanmamıştır. Yaptığımız tek şey şu anı filme almaktı.