Film İçin Kuantum Fiziği Araştırması Konusunda Oppenheimer Ses Editörü

Ses editörü Richard King’e göre bu, Universal’in filmindeki patlama sahnesi değildi. Oppenheimer – en iyi ses de dahil olmak üzere 13 Oscar’a aday gösterildi – üzerinde çalışılması en zor olan buydu. Bunun yerine, J. Robert Oppenheimer’ın kafasındaki daha küçük kuantum parçacığı ve dalga dizisi sahneleri en zorluydu.

“Gerçi kulağa küçük gelmiyorlardı [director] Chris [Nolan] King, çok küçük nesneleri ve çok küçük olayları tasvir ediyordu” dedi. TR. “Bu küçük nesneler ve bu küçük olaylar, ifade etmek istediğimiz muazzam bir gizli güç içeriyordu. Parçacık meselesi var ve bir de parıldayan ışık dalgası görüntüleri var, bence bunlar ışığın hem parçacık hem de dalga olduğu fikri, Oppenheimer’ın bahsettiği paradoks. Kulağa oldukça etkileyici geliyor çünkü bu küçük küçük olaylar, bomba patladığında ne olacağını temsil ediyor. Gerçekten kuantum fiziği konusunda tavşan deliğine girdim.”

King, Cillian Murphy’nin “atom bombasının babası” olarak adlandırılan fizikçiyi canlandırdığı filmdeki çalışmasına hazırlanmak için birçok araştırma yaptı. Nolan’ın filmi bir belgesel olmasa da “gerçeklere dayalı” olduğunu söylüyor. Kral kitabı okudu Amerikan Prometheus’uNolan’ın senaryosunu temel aldığı Kai Bird ve Martin J. Sherwin’in yazdığı ve aynı zamanda Oppenheimer ve Manhattan Projesi hakkında bulabildiği her kitabı, çalışması için yem olarak kullandığı Trinity Testi’ne tanık olan kişilerin ilk elden anlatımlarını okudu. patlama mahallinde.

King, “Bunun sadece ‘büyük bir gürültü’ olduğunu söylemediler” diye açıklıyor. “Alışılmadık bir deneyimdi. Gerçek fiziksel patlama kimyasal bir patlamadan farklıydı, dolayısıyla [their descriptions] çalışmalarım için harika yiyeceklerdi, bana onu gerçekten benzersiz kılacak fikirler veriyordu ve sadece ‘Ah, büyük bir bomba patlıyor, o yüzden büyük bir bomba sesi kullanacağım’ diye düşünmekten ziyade. Bunun yerine, kendi başıma keşfedemeyeceğim benzersiz bir nitelik buldum.”

King, Trinity Testi sahnelerindeki tüm hareket ve nefes seslerinin yapım sırasında yakalandığını söylüyor. Post’a eklenen tek unsur, sahnedeki üç yer için hafif rüzgar sesiydi: sığınak ve iki seyirci görüş noktası.

King, “Bu gelişme çok gergin, heyecan verici ve sinir bozucu” diyor. “Tüm ekipmanlar çalışıyor, zamanlayıcılar çalışıyor, herkes hazırlanıyor, patlamanın ne kadar yakında gerçekleşeceğini gösteren işaret fişekleri yanıyor. Ve sonra Ludwig [Göransson’s] muhteşem bir skor oluyor ve ardından gerçek ışık söndüğünde her şey sessizleşiyor. Sesin kuleden sığınağa ulaşması 30 veya 40 saniye sürüyor, ancak büyük beyaz ışık oluştuğunda büyük gürültünün oluşmasını beklemeniz mantığa aykırı olması açısından şaşırtıcı. Bu gösteri karşısında tüm izleyicileri şoka sokuyor ve hayranlık uyandırıyor ve izleyicilerin de bunu takdir etmesi için bir tempo sağlıyor.”

Filmin kendisi üç saatte başlıyor ancak King, uzatılmış çalışma süresinin ses editörü için bir zorluk teşkil etmediğini söylüyor. “Uzun bir film ama bana hiç uzun gelmedi çünkü özellikle uzun sahneler yok” diyor. “Bence tempo ve ayrıca Ludwig’in müziği filmi gerçekten heyecan verici bir şekilde ilerletiyor.”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Şubat ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Dergiyi almak için abone olmak için burayı tıklayın.