Eli Roth’un İlk Filmi Kabin Ateşi Hala Aşırı Duygusal, Kanlı İyi Zamanlar

Bir korku filminin uygun şekilde hastalıklı ve çarpık bir isyanını yapıp yapmadığınızı nasıl anlarsınız? Brain Dead ve Bad Taste’in yönetmeni Peter Jackson’ın Yüzüklerin Efendisi: Kralın Dönüşü ekibini üç ayrı olayda araçlardan arındırmasına ve böylece filmi onlar için görüntülemesine ne dersiniz?

Tam olarak bunun için oldu Eli Roth’un ilk film Kabin Ateşi. Birden fazla filmde olsaydı tuhaf bir şekilde spesifik olurdu, ama yine de bu, Roth’un filminin yapışkan, yapışkan, kanlı iyilikten ne kadar keyif aldığını ve bunu kasıtlı olarak nahoş bir başarıya taşıdığının bir kanıtı.

20 yıl önce bugün vizyona giren Cabin Fever’da, bir grup arkadaşın ormandaki ücra bir kulübeye gittiklerinde korkunç bir şeyle karşılaştıklarını görüyoruz. Mutant köylüler ya da şeytani kitaplar değil, çok daha normal ve rahatsız edici bir şey; tatil yapan bu gençlerin hayatlarını iğrenç derecede perişan eden et yiyen bir hastalık.

Fikir hiç yoktan ortaya çıkmadı. Roth, İzlanda’daki bir at çiftliğinde çalışırken kendi hayatındaki bir olaydan ilham aldı; buna öyle de diyebiliriz. Ahırdaki çürüyen saman, Roth’un cildinde ciddi bir reaksiyona neden oldu. Kanadı ve yaralar oluştu ve tıraş olması gerektiğinde derisi tam anlamıyla usturayla soyuldu.

Rahatsız edici bir tesadüf eseri, filmin ses mikseri John Neff, küçük bir ameliyat sırasında bakteriyle temas ettikten sonra et yeme hastalığının gerçek hayattaki versiyonundan kurtuldu. Neff’i korkunç bir kaderden kurtarmak neredeyse iki hafta yoğun bakım gerektirdi. Cabin Fever’daki efektlerin ve efektlerin gerçekliğini bilen biri varsa bu o olurdu. Filmdeki makyaja acımasız bir onay damgası verdi.

Kabin Ateşi, genç ve güzel aktörlerin etlerinin dökülmesini gerektirmeyen pek çok düzeyde iticidir. Roth’un saçma sapan korkuya olan sevgisi bu bölümde açıkça görülüyor ama aynı zamanda filmin genel havasında da görülüyor. Ters giden bir gençlik seks komedisi gibi. Bütün “krep” sahnesi gibi tuhaf komedi anları var ve hatta seks sahneleri bile garip bir şekilde aptalca bir komedi hissi taşıyor (ki bu en azından kısmen kasıtlı). Hatta filmdeki oyunculardan biri olan Cerina Vincent, gençlik seks komedisi sahtekarlığı Not Another Teen Movie’de nemfomanyak yabancı değişim öğrencisi hakkında bir riff olarak yer almıştı.

Kabin Ateşi kesinlikle seks komedilerini ve Troma filmlerini anımsatan bir düzeyde tuhaf ve saldırgan olmaya eğilimlidir ve Hostel’in daha kasvetli iğrençliğiyle karşılaştırıldığında onu bu kadar nefis ve iğrenç bir saat yapan da budur.

Kabinin Dışında ve Ateşin İçinde

Bir devam filmi olan Cabin Fever 2: Spring Fever, ilk filmdeki olayların devamıydı ve geleceğin X ve Pearl yönetmeni Ti West tarafından yönetildi. Orijinalin o iğrenç formülünü şişeleme açısından daha az bir film, ancak hastalığın bir lise balosunu parçaladığını görmek son derece eğlenceli.

Üçüncü bir giriş olan Cabin Fever: Patient Zero, aksiyonu uzak bir adaya taşıyor ve oral zevk konusunda takıntısı olan herkes için özel bir kabus sahnesiyle hasta çıtasını yükseltmeye yönelik daha fazla girişim sunuyor. Her iki devam filminde de kalite şüphesiz daha düşük, ancak amaç aynı kalıyor.

Orijinaliyle her vuruşunu yapan, ancak gerçekten berbat bir yeniden yapım için acı verici derecede sıradan bir yapı bırakmak üzere kanını, kişiliğini, tuhaflığını ve mizahını bir kenara bırakan, 2016’nın son derece anlamsız yeniden yapımıyla karşılaştırın ve karşılaştırın. Orijinal üçlemenin en iğrenç anını yaşamak, Kabin Ateşi 2016’yla karşılaştırıldığında mutlak bir esinti.

Eli Roth, modern korku panteonundaki yerini Hostel’le sağlamlaştırdı, ancak o zamandan bu yana geçen yıllarda Cabin Fever’ın tuhaf büyüsü, iyi anlamda, filmografisinden kaçtı. Knock Knock kötü ve tuhaf bir şeydi. Yine de, Roth’un uzun zamandır beklenen Şükran Günü slasher’ı nihayet gerçeğe dönüşüyor ve o ilk çalışmalara daha yakın bir şeye benziyor, belki Kabin Ateşi’nin yayılması mevsimsel slasher’a doğru türde tuhaf, aptalca ve iğrenç bir korku bulaştırabilir.