Da’Vine Joy Randolph ‘The Holdovers’ Rolü Üzerine – The Hollywood Reporter

Da’Vine Joy Randolph, sahnede ve beyazperdede sürekli yükselen 10 yıllık kariyeri boyunca çok sayıda unutulmaz rolde oynadı. İlk kez 2012’de Tony’ye aday gösterilen ilk çıkışıyla dikkatleri üzerine çekti. Hayalet: Müzikal Broadway’de; daha sonra son derece komik yardımcı rolleriyle övgü topladı. Yüksek Sadakat, Kayıp Şehir Ve Sadece Binadaki Cinayetler; ve onun sırası İdöl genel olarak bölücü HBO dramasının tartışmasız en mükemmel unsuru olarak kabul edildi. Ama Alexander Payne’in filmindeki performansı nedeniyle Kalanlarvites değiştirmeye ve radikal bir şekilde yavaşlamaya zorlandığını söylüyor.

Randolph şöyle açıklıyor: “Bu karakter benden çok farklı.” “Ben aynı anda her yerde olan türden bir insanım; hızlı düşünür ve konuşurum. Ancak bu kadının oldukça sistemli bir ritmi var ve bir anlık acı ve kişisel yıkım yaşıyor.”

1970 yılında geçen Kalanlar New England’daki şık bir yatılı okulda huysuz bir tarih öğretmeninin (Paul Giamatti tarafından canlandırılıyor) Noel tatili sırasında gidecek yeri olmayan sorunlu bir öğrenciye (Dominic Sessa) eşlik etmek zorunda kalmasını konu alıyor. Randolph’un okul kafeteryasını işleten ve yakın zamanda Vietnam’da öldürülen oğlunu kaybetmenin acısını çeken Mary Lamb, öğretmen ve çocukla sıkışıp kalmıştır.

Randolph, karakterin içinde yaşamaya yaklaşımı hakkında şunları söylüyor: “Normal kalıplarımı bozmak ve onun bedeninde yaşadığı yere düşmek için bir dizi beceri bulup kullanmam gerektiğini biliyordum.”

İlk görevi, karakterinin döneme özgü Black Boston aksanında ustalaşmak için zaman ayırmak ve araştırma yapmaktı. “Bostonlu insanlar ortalığı karıştırmazlar” diyor. “Sadece o lehçeyi terk etmeyecektim.” Ayrıca Payne’e, film boyunca karakterinin mutfaktaki çalışmasını simüle etmek yerine sette gerçekten yemek pişirip pişiremeyeceğini sordu (“Yemek yapmayı seviyorum ve bu onun dünyasına tutunmamı sağladı”). Yönetmen aynı zamanda eğer yıl 1970 olsaydı, karakterinin şüphesiz sigara içen biri olacağına inanıyordu. Hayatında hiç sigara içmemiş olan Randolph, sigarayı gelişigüzel kullanmanın ve tadını çıkarmanın ifade gücünde ustalaşmaya başladı; bunun, kamera karşısında ikna edici bir şekilde kılıç dövüşünü öğrenmek kadar karmaşık bir görev olduğunu söylüyor.

“Sigara içmenin gündelik ritimlerini ve temposunu yakalamak için çok sayıda Bette Davis filmi izledim; diğer kişi konuşurken ne zaman çekmem gerektiğini ve ben konuşurken bunu natüralizmle nasıl yapacağımı bilmek için” diyor. “Sigara içme tarzının, sigara içen kişinin o anda duygusal olarak yaşadıklarıyla nasıl bağlantılı olduğuna dair pek çok ilginç ayrıntı var; bu tamamen öğrenilmiş bir uygulamaydı.”

Randolph’un sahnelerinin çoğu Giamatti’nin karşısında geçiyor ve erkenden, aynı resmi eğitimi (Yale Drama Okulu’ndan MFA’lar) almış oldukları için “gerçekten şanslı olduklarını” fark ettiler. “Sanki elimizde pek çok şeyin söylenmesine bile gerek olmayan bir kısaltma vardı, böylece her şeyi daha da derinleştirebiliyorduk, bu da çok heyecan vericiydi” diyor.

Karakterler arasında – tüm zorluklara rağmen ve yaşamdaki tamamen farklı koşullara rağmen – oluşan samimi, bir bakıma dile getirilmemiş bağ, filmin doruğa çıkan temalarının merkezinde yer alıyor.

Randolph, “Bunlar öyle ya da böyle ötekileştirilen üç kişi ve hiç kimse onları gerçekten dinlemedi” diyor. “Okulun tarafsız sahasında birbirine sıkışıp kalma durumu nedeniyle, her biri savunmasını düşürebiliyor ve bu üç kırık insan birbirine yardım edebiliyor. Birisi üzerinde olumlu bir etki yaratmak için mükemmel olmanıza veya her şeyin bir arada olmasına gerek olmadığı fikri hoşuma gitti. Sadece empati sahibi olmanız gerekiyor ve onu bulabileceğiniz bir topluluk oluşturuyorsunuz.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Aralık ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.