‘Darbe!’de Yırtılmış Sınıf Fay Hatlarıyla Eğlence Dolaşıyor – Hollywood Muhabiri

Yüzde 1’lik kesim şu anda bazı ciddi #yaşamhedeflerinin tadını çıkarıyor olabilir, ancak ekranda zor zamanlar geçiriyorlar. Parazit, Hüzün Üçgeni Ve Menü Güç dinamiklerini süper zenginlerden alıp pis alt sınıfların eline geçiren ve bazen ölümcül sonuçlar doğuran yeni filmlerden sadece birkaçı. Darbe! – hem yazıp yöneten hem de Venedik Günleri kenar çubuğunu kapatan Austin Stark ve Joseph Schuman’dan bu büyüyen listeye katılmaya hazırlanıyor.

1918 İspanyol Gribi sırasında geçen bu kara komedi gerilim filminde Billy Magnussen, ailesiyle ve onların hizmetkarlarıyla birlikte kaostan kaçmak için gösterişli bir ada arazisine sığınan ilerici, kadife terlikli ABD’li gazeteci Jay’i canlandırıyor (bu arada bu sırada öfkeli makaleler yazıyor). kendisi New York’ta bu işin ortasında). Ancak Peter Sarsgaard’ın gizemli dolandırıcısı Floyd, onların aşçısı olarak ortaya çıktığında, sinsi yeni gelen, sosyal katmanları alt üst etme ve onun malikanesini (ve daha fazlasını) ele geçirmek için bir isyanı tetikleme fırsatını yakalar.

Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, ilk ilham, altı yaşından beri arkadaş olan Stark ve Schuman’ın kendilerini Long Island’da birlikte yaşarken buldukları son salgından alındı.

Stark, “O dönem, New Yorkluların maddi durumu iyi olanların, ister The Hamptons’a, ister New York’un kuzeyine, ister Pensilvanya’daki çiftliklere olsun, kaçtıkları bir dönemdi” diyor. Magnussen’in karakteri kısmen, Stark’ın “Hamptons’taki bodrumundan yayın yaptığını ve New York’ta olduğunu ima ettiğini – ancak bu yüzden tamamen kızarmayacağı kadar belirsizlik olmasına rağmen” eski CNN sunucusu Chris Cuomo tarafından şekillendirildi.

Her ne kadar grip arka plan görevi görse de Schuman, bunun yalnızca “karakterlerimizi ıssız bir adada mahsur bırakan bir tuval” olarak kullanıldığını söylüyor. Ortam, onlara “Toplumsal düzen işlemeyi bıraktığında bu üst kattaki alt kat ilişkisine ne olur – işveren ve çalışanın beklentileri bu durum için hala geçerli mi?” fikriyle etrafa bakmalarına ve eğlenmelerine olanak tanıdı.

Schuman’ın belirttiği gibi, “bu geniş çaplı acil durumlar, bizim için yazmaya son derece çekici gelen sınıf sisteminin fay hatlarını açığa vurmanın bir yolunu buluyor.”

İkilinin saati 100 yıl geriye almaya karar vermesinin nedenlerinden biri de bu oldu; böylece bir mesafe katmanı yaratıldı. Darbe!çağdaş köklerine rağmen bir COVID filmi değildi. Ve o zamanın ilerici dönemi, günümüzün çatışmalarına iyi bir aynaydı. Schuman, “Özellikle bu konuda pek bir değişiklik olmadı” diyor.

Sarsgaard başından beri şef şapkalı asi Floyd olarak görülüyordu; oyuncunun gözlerindeki hesaplanmış enerji hissi onu rol için mükemmel kılıyordu. Stark şöyle diyor: “Her zaman vitesin döndüğünü hissediyorsunuz; karanlıkta da çok iyi iş çıkarıyor, ancak kendisine komedi yapması için yeterli fırsat verilmiyor”. Sarsgaard’ın şımarık hedefi Jay rolündeki Magnussen için bu, daha çok her zamanki karakterlerinin tersine çevrilmesiydi. “İşkenceciyi o kadar çok başka rolde oynuyor ki, onu işkence görenlerin yerine koymanın gerçekten ilginç olacağını düşündük.” Yolun ortasında Darbe!, gerçek hayattaki hain Upton Sinclair olarak ortaya çıkan, sık sık kamera hücresi yapımcısı olan Fisher Stevens’tan küçük bir kamera hücresi var. Tesadüfen Stevens, yazarın ve politik aktivistin büyük bir hayranıydı. Kayıt oldu.

Film yapımcıları ilham aldıklarını itiraf ederken Parazit (onlar görmediler Hüzün Üçgeni senaryoyu yazarken), amacın yalnızca toplumun üst kademelerini alaşağı etmek olmadığını iddia ediyorlar. Jay ve Floyd’u aynı evde bir araya getirerek, keskin bir şekilde kutuplaşmış bir ülkenin iki tarafını temsil eden figürler arasında acil bir çatışma yaratmayı umuyorlardı; Schuman, bu çatışmanın “karanlık bir ezoterik yanı” olduğunu tanımlıyor.

Stark, “Bunun bir ‘zenginleri yemek’ filmi olmasından çok, bize çekici gelen, sınıf mücadelemize ve toplumsal bölünmemize hitap eden orijinal bir şey yapmayı düşünüyorduk” diyor. “Fakat bu tür bir alt türün şekillendiğini görmek gerçekten harika.”