Daniel Levy Netflix’te İlk Yönetmenlik Yapıyor – The Hollywood Reporter

Londra ve Paris mekanları çok güzel, sevimli oyuncuların hepsi hacimli paltoları, bol pantolonları ve eskitilmiş örgüleriyle şık görünüyor ve sayısız gözleri yaşlı yakın çekimler kalplerimize dokunacak şekilde tasarlandı. Ancak Netflix’in İyi KederKarakterlerinin kapsamlı ruh taramasına rağmen tamamen yüzeysel, mükemmel bir şekilde izlenebilir ama biraz sıkıcı. Dişlerini kestikten sonra kamera önünde ve arkasında çalışarak bölümleri yönetti. Schitt DeresiDaniel Levy, aşk, kayıp ve arkadaşlığın onarıcı gücünü konu alan gösterişli bir drama olan ilk uzun metrajlı filmini çekti. Ama etkilemekten daha ciddidir.

Açılış sahnesi bunu bir Noel filmi olmasa da Noel’e yakın bir film haline getiriyor. Levy, çok sevdiği kocası Oliver (Luke Evans) tarafından yazılan ve telepatik hakikati arayan Victoria Valentine hakkında yazılan çok satan fantastik roman serisinde illüstratör olarak kendi yaratıcı çalışmalarını bir kenara bırakan Londralı sanatçı Marc’ı canlandırıyor. büyük bir film serisine dönüştü.

Oliver, Paris’te bir kitap imza törenine gitmeden önce tatil partilerinin yıllık şarkılı bölümünü yönetiyor ve konuklara William Bell’in sezonluk klasiği “Her Gün Bir Tatil Gibi Olacak”ın muhteşem koro düzenlemesine liderlik ediyor. Filmin en duygusal anı. Ancak Marc, dışarıdaki sokağın yanıp sönen ışıkları Oliver’ın taksisinin karıştığı bir kazayı ortaya çıkardığında zar zor veda etti.

Marc’ın annesinin ölümünden kısa bir süre sonra gelen sarsıcı kayıp, onun seçtiği aileye, ayyaş, boho-şık Sophie’ye (Ruth Negga) ve mutsuz, bekar eski erkek arkadaşı Thomas’a (Himesh Patel) sıkı sıkıya tutunmasına neden olur. Daha şimdiden Oliver’ın cenazesinde, filmlerde Victoria rolünü oynayan aktris (Kaitlyn Dever) son derece uygunsuz kıyafetler giyerek ve her şeyi onun hakkında yaparak törende konuşurken, ton belirsizliği ortaya çıkıyor. Bu, yersiz hissettiren, sarsıcı, ağır bir hiciv. Oliver’ın babası (David Bradley), acı verici bir hassasiyetle yaptığı dokunaklı konuşmayla işleri yoluna koyar.

Marc’ın, çiftin muhasebecisi (Celia Imrie) Oliver’ın Paris’te bir alacalı lokantaya sahip olduğunu öğrenmesi, sonunda kocasının o önemli geceden ayrılmadan önce ona verdiği Noel kartını açmasına yol açar. Öğrendikleri onu tüm evliliğini yeniden düşünmeye zorluyor ve yas tutarak geçirdiği yılla alay konusu oluyor gibi görünüyor. Bilgiyi kendisine saklayarak, görünüşte sevgi dolu destekleri için bir teşekkür olarak Sophie ve Thomas’ı Fransa’nın başkentinde kendisiyle birlikte bir hafta sonu geçirmeye davet eder.

Dul bir eşin kendilerini geç partnerlerinin sırlarıyla karşı karşıya buldukları benzer durumlar, Kieslowski’ninki gibi Avro auteur dramalarından çeşitli filmlerde incelenmiştir. Üç Renk: Mavi Sydney Pollack’ınki gibi unutulabilir stüdyo çalışmalarına Rastgele Kalpler.

Ancak Levy’nin bu ufuk açıcı keşfe olan ilgisi ancak bu noktaya kadar uzanıyor. Sonunda, dış faktörler Marc’a Sophie ve Thomas için eksik ayrıntıları tamamlamaktan başka seçenek bırakmıyor ve bu sırada odak noktası üçünün de hayatındaki duygusal durgunluğa kayıyor. Karşılıklı memnuniyetsizlikleri, Paris’in parıldayan gece gökyüzünün fonunda yer alan Place de la Concorde’daki dev dönme dolaba binerken ortaya çıkıyor.

Bu sahnenin gösterişli mekanı – tıpkı romantik bir Fransız (Arnaud Valois) ile Monet’nin “Nilüferleri”ni görmek için Orangerie’ye mesai sonrası ziyareti gibi – alışılagelmiş ilişki dramını yüzeysel yöntemlerle süsleyen ve bunun ötesine nadiren geçen bir filmin karakteristiğidir. Kederi nasıl işlediğimiz veya güvenilir arkadaşların duygusal krizlerle baş etmede ne kadar vazgeçilmez olabileceği hakkında basmakalıp sözler veya pop-psikoloji konuşmaları.

Rob Simonsen’in müziklerindeki parıldayan melankoli, çoğu zaman yazılarda ve buna bağlı olarak performanslarda eksik olan bir duygu derinliğini akla getiriyor. Senaryo hassas ama asla derinlemesine araştırmıyor ve filmin samimiyeti yaşanılandan çok sahnelenmiş. Sophie’nin, Neil Young’ın “Yalnızca Aşk Kalbini Kırabilir” parçasını pikabın üzerine koyması ve “lanet acıya” kadehini kaldırması! iğrenç olmaktan başka bir şey olamayacak kadar burunda.

Dever’in uygunsuz minyatürü gibi, Emma Corrin de nankör bir an için Londra’daki bir depo galeri alanında bir örgü ağında dolaşan bir performans sanatçısı olarak ortaya çıkıyor. Ancak bu sahne, üç arkadaşı sanatsal ortamlarında göstermenin dışında hiçbir şey katmıyor.

Belki de burada, kendini incelemeye ve yaratıcı yeniden doğuşa giden bir yol olarak keder konusunda üzerinde düşünülmesi gereken bir şeyler vardır. Levy’nin niyetinin samimiyetini sorgulamak için kesinlikle hiçbir neden yok. Ancak tüm emo konuşmalarını ilgi çekici bir dramaya dönüştürmeyi başaramadı ve akıcı bir yem olarak kabul edilebilir bir film yapmayı başaramadı (belirli sinemalarda bir hafta sonra Netflix’te 5 Ocak’ta vizyona girecek), ancak sizi içine çekecek kadar farklı değil ve karakterlerine çok önem vermenizi sağlar.