Daisy Ridley, Hareketsiz Bir Neo-Noir Gerilim Filminde Başrolde

Saksağan gerçek hayatta olmasa da en azından popüler kültürde daha önce mutlaka binlerce kez gördüğünüz toksik bir heteroseksüel evlilik dinamiği etrafında dönüyor. Annette (Daisy Ridley), nankör bir adam için yemek pişirmek, temizlik yapmak ve çocuk yetiştirmek için kariyerini feda eden, uzun süredir acı çeken bir eştir. Ben (Shazad Latif), Annette’i ancak onunla dalga geçtiğinde fark eden nankör bir adamdır.

Göz alıcı bir aktris (Matilda Lutz’dan Alicia), kızları için bir film rolüyle (Hiba Ahmed’den Tilly) hayatlarına girdiğinde, Ben’in bu parlak yeni aşk uğruna Annette’i daha da ihmal edeceği kaçınılmaz bir sonuçtur. O halde asıl soru, Annette’in ne yapabileceği, zaten sınırda olan bir kadının, zorlandığında neler yapabileceğidir. Ancak hararetli duygular ve sert eylemler üzerine kurulu çekici kancaya rağmen, Saksağan büyük bir tepki uyandıramayacak kadar soğuk ve sonuçta çok çekingen olduğunu kanıtlıyor.

Sorunun büyük kısmı burada yatıyor Saksağanözelden ziyade genele ulaşma eğilimi. Yani Ben sadece A bencil pislik ama hayal edilebilecek en bencil pislik: Ben ve Annette’in bebeği ağlamaya başladığında, tepkisel tepkisi Annette’e sinirli bir şekilde “Yapmaz mıydın?” Tilly yanlışlıkla annesine Alicia ile birlikte takıldıklarını söyleyince küçük kıza dik dik bakıyor ve “Aferin” diye tıslıyor. Ne kendisini eğlenceli bir kötü adam olarak konumlandırmanın çekiciliği ne de kendini kusurlu sıradan bir insan olarak konumlandırmanın ilişkilendirilebilirliği olan Ben’den nefret etmek o kadar kolaydır ki, ondan nefret etmek o kadar da eğlenceli bile değildir.

Aynı şekilde, Alicia da kendi yolculuğundaki bir kadın olarak değil, Ben’in arzularını yansıtabileceği veya Annette’in kendisini karşılaştırabileceği sembolik bir ideal olarak sunuluyor. Ben ve Alicia’nın flörtü metin üzerinde kızışırken, Alicia giderek kendisi olarak değil, Ben’in ona dair fantezisi olarak tasvir ediliyor; yönetmen Sam Yates’in kamerası, rüya gibi bir ışıltı altında tatlı sözler mırıldanırken gülümsemesine yakınlaşıyor.

Bu, gezinmek için yalnızca Annette’e kalır Saksağan‘nin daha derin psikolojik suları, karışık sonuçlarla. Bir yandan Ridley, Annette’in Ben ve Tilly’ye gösterdiği neredeyse aziz sabrı ile özel hayatında yaşadığı artan baskı arasında gidip gelme konusunda ustadır. Bu arada, Isobel Waller-Bridge’in noir müziği ve Dan Morgan’ın kasıtlı olarak uyumsuz ses tasarımı, daha karanlık dürtülere işaret ediyor. Annette, çağrıştırıcı bir sahnede, elinde tuttuğu bebek telsizinde bebeğinin çığlıklarının yankılandığını duyuyor. Ona gitmek yerine, monitör sessizleşip menzil dışına çıkana kadar dürtüsel olarak ailenin kırsal kesimdeki tertemiz evinden kaçar. Sonra nefesini topladıktan sonra yavaşça geriye doğru yürür. Bir kez daha geri dönüp dayanılmaz olana katlanmaya çalışmaktan başka yapabileceği bir şey yok.

Annette’i mutsuz bir eş ve anne olarak çok iyi anlarsak, hayatının daha derin nasılları ve nedenleri keşfedilmeden kalır. Tom Bateman’ın senaryosu Annette’in Ben’de ne gördüğünü, eğer ayrılırsa neleri kaybedeceğini ve bunun yerine ne olmasını umduğunu anlatmıyor. Annette’in baskı altında çatladığı sahneler bile (yukarıda anlatılan an ya da aynayı parçalayana kadar tuttuğu veya telefonunu kırılana kadar tezgaha çarptığı anlar gibi) hayal kırıklığına uğramış bir eş hakkındaki herhangi bir senaryodan gelmiş gibi hissettiriyor. ; onlar hakkında özellikle tuhaf veya bu bireye özgü olarak kaydedilen çok az şey var. Donukluk bir düzeyde kasıtlı gibi görünüyor, üçüncü perdenin sürprizlerini korumayı amaçlıyor. Ama seçim çalıyor Saksağan temel duygusal risklerden biridir. Haksızlığa uğrayan her kadının belirsiz bir temsilinin ötesinde Annette’in kim olduğunu merak etmek zorunda kalıyoruz.

Daha da kötüsü, film sonunda kartlarını gösterdiğinde, eli yetersiz kalıyor; her şey tahmin edilmesi çok da zor olmayan ama yine de bütünü ortaya çıkaran bir değişime dayanıyor. Tuz yanığıDikkat etmemiş olmanız ihtimaline karşı, tarzı son montaj. Bu arada, anlatı görünüşte büyük duygular ve çirkin seçimler tarafından yönlendiriliyor olsa da, film Annette ve Ben’in içinde bulunduğu zor durumda ne ciddi acılar ne de kötü heyecanlar buluyor. Daha fazla seks, daha fazla şiddet, daha fazla karışıklık – daha fazlasını arzuluyordum herhangi bir şey bir tepki uyandırmak, beni memnun etmek, kafamı karıştırmak veya kızdırmak için. Annette’in dışa dönük sakinliği, içinde köpüren yoğun duyguları örtbas etmeye yönelik bir maskedir. Saksağan‘ ‘ sadece altındaki boşluğun bir yansımasıdır. Olay örgüsünün damarlarında dolaşan öfke ve üzüntüye rağmen gerilim, nabzını yükseltmekte zorlanıyor.