Cüretkar Yeni Wave Auteur Üzerine Gevşek Tabanlı Biyografi
Yönetmen Rainer Werner Fassbinder II.Dünya Savaşı’ndan sonra filmleri şekillendirmede merkezi bir figürdü ve Yeni Alman Sinemasının en önemli yönetmenlerinden biri oldu. Eserleri melodramdan (Petra von Kant’ın Acı Gözyaşları), bilimkurgu noir’e (Tel Üzerinde Dünya), gotik gerilim (Çin Ruleti) ve cinayetle karıştırılmış eşcinsel fantazisiyle biten (Kavga). Fassbinder’in çalışmasının kapsamlı olduğunu söylemek ciddi bir eksikliktir. 37 yıllık kısa hayatı içinde yarattığı en az 21 filmle bizi çok erken bırakan yoğun bir yetenekti. Bu yoğunlukla, oyuncularına ve arkadaşlarına nasıl davrandığına dair çeşitli hikayeler var. Bu masallardan birinin, oyuncularına eziyet etmek ve post prodüksiyonda seslerini duyurmak için nasıl sessiz çekim yapacağına dair döndüğünü duydum. İronik olarak, kendi zorbalık iddiasını hicvediyor. Kutsal Bir Fahişeye Dikkat Edin öyleyse neyin gerçek neyin fantezinin farkına varmak zordur.
Enfant korkunçARTE tarafından üretilen ve Dark Star Pictures tarafından dağıtılan, bize hayata gevşek bir şekilde dayanan bir biyografi sunuyor. Fassbinder’in aşkları ve eserleri.
Film, Fassbinder’in (Oliver Masucci) 1967’de Münih Aksiyon-Tiyatrosuna damgasını vurmasıyla açılıyor. Ardından, çapraz giyinen ve şu anki sevgilisi Britta (Anton Rattinger), güvensiz Kurt Raab’dan (Hary Prinz) oluşan oyunculuk grubunu bir araya getiriyor. ), yetenekli ama kibirli Ulli Lomell (Lucas Gregorowicz), güzel ama istismar edilen Gudrun (Katja Riemann), yakışıklı ama öfkeli Gunter Kaufman (Michael Klammer) ile birlikte. Fassbinder başlangıçta mücadelesini verir ama El Hedi ben Salem’de (Erdal Yıldız) ilham perisini ve sevgilisini bulmayı başarır. Fassbinder’in filmleri yükselirken, kendi kendini yok etme ve trajedi onu kendisinden kaçamadığı kendi kişisel cehennemine sürükler, kaderini seks, uyuşturucu ve değer verdiği insanların ölümüyle mühürleyerek ölümcül ölümüne kadar peşini bırakmaz. .
Oskar Roehler tarafından yazılan ve yönetilen, Enfant korkunç sahte setleri ve yapay arka planlarıyla filme alınmış bir sahne oyunu hissi uyandırdığı için entrika ile hazırlanmış. Bazı izleyiciler Markus Schutz’un sanat yönetmenliğini kafa karıştırıcı bulabilirken, Fassbinder, filmlerinin çoğu kendi yazdığı veya uyarladığı oyunlara dayandığı için bu sanatsalları kullanacaktı (Petra von Kant’ın Acı Gözyaşları ve Querelle akla geliyor). Zaman çizelgesi, filmin üzerinden atlasa bile Aşk ölümden daha soğuktur (1968) için Ali: Korku Ruhu Yiyor (1974) ve Fassbinder’in yapıtlarında pek çok önemli filmi özlüyor, bu filmin meta hissi, biyografinin belirli rollerini oynayan oyuncularla bir oyun haline gelmesi, çekiciliğini sağlıyor. Hikayenin yanlışlıklarına (biyografik olmayanlar) ve niyetlenmiş gibi görünen çarpıtılmış karakterizasyonlarına rağmen, Bay Roehler bize ilk başta hiciv gibi görünen ancak film ilerledikçe karanlık gölgeler sağlayan melodramatik oranlardan bir biyografi sunuyor.
Oliver Masucci, tahmin edilemez ama abartılı Fassbinder olarak sadizm ve vahşeti yeni seviyelere taşıyor. Anton Rattinger, Britta olarak üst düzey performansıyla mükemmel. Hary Prinz, iğrenç ama Kurt Raab’ı inciten biri kadar harika. Katja Riemann’ın saf, sertleşmiş Gudrun’a dönüştüğü performansından özellikle keyif aldım. Bu film, zayıf bir performans bulunmayacak şekilde ustalıkla yapılmıştır.
Fassbinder hayranları için, Enfant korkunç alay ile karşılanacak. Kimsenin biyografisi için maven olmadığım için, Bay Roehler’i, özellikle masallar ve tartışmalarla örtülmüş birinin kişiliğinin tırmanılması gereken yüksek bir dağ olduğunu gösterdiği için cesaretinden ötürü alkışlarım. Gerçekte bir temeli olan ancak bütünüyle gerçek olmayan ve sadece bir sanatçının yok edilmesi ve her şeyin bir dereceye kadar nasıl ters gittiğine dair merakın içinde olan bir biyografiden hoşlanıyorsanız, o zaman bu sinematik öneriye bakın.
Bu makalede ifade edilen görüş ve görüşler yazara aittir ve Movieweb’in resmi politikasını veya tutumunu yansıtmayabilir.