Christopher Nolan’ın Vizyonu Beyazperdeye Nasıl Taşındı – The Hollywood Reporter

Yapım tasarımcısı Ruth De Jong ve kostüm tasarımcısı Ellen Mirojnick, inanılmaz film yapımcılarının yönettiği projelerde çalıştı. De Jong, David Lynch’in filmiyle Emmy adaylığı kazandı İkiz Tepeler: Dönüş Jordan Peele’nin yapım tasarımcısı olarak çalıştı Biz Ve Hayır. Bu arada Mirojnick, Emmy ödülünü kazandı. Şamdanın arkası – Steven Soderbergh ile yaptığı altı ortak çalışmadan biri – ve Steven Spielberg için kostümler tasarladı (Her zaman), Richard Attenborough (Chaplin), Kathryn Bigelow (Garip Günler), Oliver Stone (Wall Street) ve Paul Verhoeven (Temel içgüdü, Gösteri kızlar Ve Yıldız Gemisi Askerleri).

Yani ikili, iyi bir yönetmenin ne olduğu hakkında bir iki şey biliyor. Ama o Oppenheimer De Jong ve Mirojnick’in en iyi film yapımcısı dediği yazar-yönetmen Christopher Nolan.

Mirojnick, “Onun gibi başka bir yönetmen yok ve ben en iyilerden bazılarıyla çalıştım” diyor. “İşbirliği yöntemi çok cömert ve diğer herkesle karşılaştırıldığında çok büyük bir miktar paylaşıyor.”

De Jong ve Mirojnick, Nolan’ın J. Robert Oppenheimer biyografisine dayanan 180 sayfalık senaryosunu ilk kez aldıklarını hatırlıyor Amerikan Prometheus’u Kai Bird ve Martin J. Sherwin. Yönetmenin Oppenheimer, ortakları ve filmin büyük kısmının çekileceği New Mexico kasabası Los Alamos’tan bir araya getirdiği görüntülerden oluşan bir hazineyle birlikte geldi. De Jong için çalışma, bir araştırmacıyla birlikte senaryoyu sahne sahne, konum konum analiz ederek departman binasını tarihi görüntülerle kaplamasıyla başladı.

Mirojnick, “Bu evi tabandan tavana kadar görmeliydiniz” diyor ve bunun içeri girmenin ilk adımı olduğunu ekliyor. Oppenheimer. Ancak her iki tasarımcıya göre de tarihin yeniden canlandırılması, Nolan’ın filmin görsel sözlüğünde kesinlikle kaçınmak istediği şeydi. Filmin amacı, Oppenheimer’ın gerçek dünyasının özünü yakalamaktı ve bu, büyük ölçüde bilim insanının kendi öznel bakış açısıyla anlatılacaktı.

OppenheimerŞehrin en önemli parçası Manhattan Projesi’nin izole edilmiş yeri olan Los Alamos’tur. Prodüksiyon, ABD hükümetinin projenin bilim adamlarını ve ailelerini barındıran siteyi inşa ederken sahip olduğu kaynaklara veya zamana sahip değildi. Ancak gerçek Los Alamos’un dış mekanlarını çekmek imkansızdı; De Jong, Starbucks’ın ve sıvalı alışveriş merkezlerinin varlığına dikkat çekiyor. Yapım tasarımcısı, şehrin daha küçük ölçekli bir versiyonunda düzinelerce bina inşa etti; burası aynı zamanda çeşitli departman ofislerini de çölün ortasında bir stüdyo alanı gibi barındırıyordu.

İzolasyon prodüksiyonun lehine çalıştı. De Jong, “Chris ve ben çiftliğin yüzde 100 olmasını istedik” diyor. “Mürettebat aracı yoktu. Minibüsler sabahları insanları bırakıyor, akşamları topluyordu. Çadır yok, video köyü yok, hiçbir şey yok. Oyuncular otellerini terk edecek ve cep telefonu hizmetini anında kaybedeceklerdi. Her gün, sen oradaydın. Dikkat dağıtacak hiçbir şey yoktu.”

Ancak filmin tamamında o dönemin özgünlüğü bir gereklilik değildi. Filmin izleyiciyi Oppenheimer’ın hayatına taşıma şekli hakkında De Jong, “’Yenilenme’ kelimesini kullandık” diyor. “Araştırma aslında bizi o yere götürecek bir fırlatma rampasıydı.”

Mirojnick için bu, on yılı kapsayan film boyunca Oppenheimer’ın gardırobunun düzenlenmesini içeriyordu. “Bir dönem filmi yaptığımı sanıyordum. Durum böyle değildi” diyor. “Chris’in bir vizyonu vardı ve stilize edilmemiş ya da değerli olmayan bir film yapmak istiyordu.”

Nolan’ın direktiflerinden ikisi özellikle Mirojnick’i daha başından şaşırttı. “İki şey söyledi: ‘Oppenheimer dışında kimsenin şapka takmasını istemiyorum ve onun sadece dört takım elbiseye ihtiyacı olduğunu düşünüyorum'” diye anımsıyor ve ikincisinin “elli yıl boyunca çılgınca” göründüğüne dikkat çekiyor. Ancak proje ilerledikçe her şey anlamlı hale geldi. “Chris’in hikayeleri anlatma şekli nedeniyle her on yılın parçalara ayrılması ve her on yılın özünün çıkarılması gerekiyordu. Genel etki, önünüzde herhangi bir tarih olmadan dönemler arasında geçiş yapmak olacaktır, ancak her zaman zamanda hareket etme hissine sahip olursunuz” diyor. “Açıkçası karakterleri, oldukları kişiye özgün ve anlattığımız hikayeye göre gerçek olacak şekilde tasarlamak özgürleştiriciydi.”

Mirojnick, baş karakterin görünümü için, oyuncu kısa bir süre Los Angeles’tayken, yıldız Cillian Murphy ile çok az farkla bir takım elbise tasarladığı ilk provayı hatırlıyor. “Cillian benim taslağımdı[pad]. Üç boyutluydu” diyor ve Nolan’ın her provada hazır bulunduğunu ekliyor; bu, bir yönetmen için nadir görülen bir durum. “Chris aslında her seviyede sizinle birlikte çalışan bir işbirlikçi. Filmi görüyorsun [being made] gözlerinin önünde.”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.