Cheech Marin ve Tommy Chong Konuşma Komedisi, Ayrılık, Yeni Belgesel

Tommy Chong, “Cheech ve ben filmi yaptıktan sonra Paramount parkındaydık ve bir nevi bundan sonra ne yapacağımızı, başka bir filmi nasıl başlatacağımızı çözmeye çalışıyorduk” diye anımsıyor. 1978’de yayımlanmasını takip eden haftalarda Duman İçinde, kendisinin ve komedi ortağı Cheech Marin’in ilk filmi. “Ve Warren Beatty üstü açık arabasıyla yaklaşıyor. Güneş gözlüğünü çıkardı, bize baktı ve şöyle dedi: ‘Siz ne yaptığınız hakkında hiçbir fikriniz yok.’ Ve birbirimize ‘Ah, ne yaptık?’ diye düşünür gibi baktık. Yaptığımız şey, bir filmi yoktan var etmekti.”

Duman İçindeHiçbir film yapımcılığı deneyimi olmayan müdürler tarafından bağımsız olarak yapılan film, gişede 100 milyon doların üzerinde hasılat elde etti ve aynı anda türün ticari değerini tek seferde başlatıp kanıtladı. Françoise Sagan’ın jüri başkanı ve Francis Ford Coppola’nın başkanlığını yaptığı yıl Cannes Film Festivali’nde yarışma dışı gösterimleri de vardı. kıyamet şimdi prömiyeri yapıldı. Ve Marin ve Chong’u komedinin güç merkezleri haline getirdi.

Şimdi, Cheech ve Chong’un radikal başlangıcı ve kalıcı çekiciliği, yönetmen David Bushell’den uzun metrajlı bir belgesel filmle karşılanıyor. Cheech ve Chong’un Son Filmi. Filmin yapımcıları arasında Chong’un kızı Robbi Chong da yer alıyor.

Üretim kredileri arasında şunlar yer alan Bushell: Lekesiz zihnin sonsuz güneş ışığı Ve Dallas Alıcı Kulübü, başlangıçta bir anlatı özelliği fikriyle Marin ve Chong’a yaklaştı. Bu yeniden birleşme filmi başarılı olmayınca Bushell şunu fark etti: “Hiç kimse nihai belgeseli yapmamıştı.”

2019’da Bushell, Chong ve Marin ile üçer gün boyunca röportaj yaptı. Beş yıl sonra, Son film prömiyeri SXSW Film ve TV Festivali’nde yapılacak ve izleyicileri plaklar, konserler ve filmlerden oluşan bir kariyerin arkasına taşıyacak ve komedilerinin mekaniğine dalacak (“İnsanlar gerçekten aptalca bir şaka anlatmak için ne kadar akıllı olmanız gerektiğini anlamıyorlar) ” diyor Marin. Son film). 80’lerin ortasındaki ayrılıkları da incelenerek izleyicilere başarılı bir yaratıcı işbirliğinin engellerine samimi bir bakış sunuluyor. Ve evet, çok fazla esrar var.

Marin belgeye katılma konusunda şöyle diyor: “Şartlı tahliyemin koşullarından biriydi: Mahkeme itirafı zorunlu kıldı.”

***

İçinde Son film, Marin ve Chong’un başlangıç ​​hikayeleri Wikipedia girişlerinin Mad Libs versiyonları gibi oynuyor. İzleyiciler, Marin’in bir LAPD memurunun oğlu olan Watts’ta büyüdüğünü ve daha sonra Vietnam askere alınması sırasında Kanada’ya taşınan çömlekçilik tutkunu bir üniversite öğrencisi aktivisti olarak büyüdüğünü görüyor. Doktor, Chong’un gençlik hayatını anlatıyor; Kanada kırsalında yarı Çinli olarak büyüyor, daha sonra liseyi bırakıp bir Motown müzisyeni olarak turneye çıkıyor ve sonunda doğaçlama komedi de sergileyeceği Vancouver striptiz kulübünü yönetiyor.

Bushell, filmin arşiv yapımcısıyla birlikte, Marin ve Chong’un bireysel kökenlerini, 60’ların sonlarında bir araya gelmelerini, ilk başarılarını kapsayan etkileyici miktarda görüntü, ses, video ve röportajı bir araya getirdi – “Dave burada değil!” – ve “ilk rock’n roll komedyenleri” olma yolculuğu. Bushell, belge için toplanan 9.000 yüksek çözünürlüklü görüntüyü sayıyor. Şunları hatırlıyor: “Birinin saklama dolabında bir şeyler bulduk [an interview] 70’lerin sonlarından kalma 16 milimetrelik filmde tamamı çöp torbalarında.” Başka aydınlatıcı uzun biçimli röportajlar da var Playboy 80’lerde ve Fox News öncesi olan ama aynı derecede bıyıklı Geraldo Rivera’lı biri.

Marin arşiv görüntülerinden şaka yaparak “Saç çizginizin gerçek zamanlı olarak geri çekilmesini izliyorsunuz” diyor.

Yönetmen, festivalin dağıtımını arayan belgeselinin teatral bir deneyim olmasını istedi. Yapım, arşiv ve gelenekselden belgesele kadar uzanan portre röportajlarının dışında, Marin ve Chong’un eski model bir arabayla Los Angeles’ın iki saat dışında, Joshua Tree Ulusal Parkı yakınındaki çölde yolculuklarını filme aldı. Bushell, şöyle filmlerdeki sekanslara atıfta bulunarak, “Onların arabada çekilmiş iki fotoğrafı insanların çok aşina olduğu bir şey” diyor. Duman İçinde ikilinin bir ortak müziği paylaşırken riff’lediğini görüyoruz. “[Audiences] O adamların araba sürerken görmek istiyorum!”

On gün boyunca 112 dereceye kadar sıcaklıkta ve senaryosuz çekilen tatlı sekansları, filmin bölümleri arasında ara reklamlar ve geçişler görevi görüyor. Sonuçta Marin ve Chong’un yanı sıra plak yapımcısı Lou Adler gibi kariyerlerindeki bazı önemli isimler, izleyicilere sunulan yolculukları hakkında yorum yaparken aynı zamanda kendi markalaşmış doğaçlama şakalarını da gerçekleştiriyorlar. Bushell, tatlı sahneleri için umudun “onları bir çatalla dürtmek ve komik bir şey elde etmek, duygusal bir şey elde etmek veya gerçek bir şey elde etmek” olduğunu söylüyor.

Hollywood, plak şirketlerinin, yönetim şirketlerinin, mülklerin ve hatta yeteneklerin, kurgu dışı film yapımı girişiminden daha fazla marka bilinci oluşturma çalışmasına dayanan özellikler üzerinde yapımcı olarak hareket ettiği, son derece sterilize edilmiş, büyük oranda yayın yapan biyobelgelerden oluşan bir tür yarattı. En büyük başarılarından biri Cheech ve Chong’un Son Filmi yarım asırlık bir ortaklığın getirdiği hem profesyonel hem de kişilerarası karmaşayı gösterme isteğidir. Bushell şöyle diyor: “Herhangi bir evli çifti bir araya getirirseniz ve onlarla birlikte veya bireysel olarak röportaj yaparsanız, fikir ayrılıkları olacaktır.”

Belgeselde Chong ve Marin, kendi bakış açılarından komedi ortaklıklarının 1980’lerde gişeye olan ilginin azalması, yönetmenlik arzuları ve giderek farklılaşan yaratıcı tutkular nedeniyle neden bozulduğunu açıklıyor. Bushell, Marin ve Chong’un, komedyenlerle yaptığı röportaj oturumlarında konuyu derinlemesine incelemeden önce, ayrılıkları hakkında sorular soracağını, her birinin görüşünü anlamak için biyografilerini okuyacağını bilmesine izin vermedi. Şöyle diyor: “Çatışmayı ortadan kaldırmak için üçüncü bir hareket motorunun olduğunu biliyordum. Bunu yaptıkları için onlara çok fazla kredi veriyorum.

Chong, “Bunların hiçbirine kesinlikle hazırlıklı değildik” diyor. “Ama zaten hiçbir şeye hazırlıklı değiliz.”

“Bunlar Tommy’yle daha önce yaptığımız konuşmalar çünkü uzun bir ayrılık döneminden geçtik, sonra geri döndük ve sonra tekrar ayrıldık. Kariyerimiz boyunca bu muhtemelen iki ya da üç kez oldu çünkü bir ortaklığı sürdürmek zordur, özellikle de çok yaratıcı ve dik kafalı iki adamınız varsa,” diye öneriyor Marin. “Benim için bu süreçten çıkan en önemli şey herkesin kendi fikrini söylemesi ve kimsenin ölmemesiydi.”

Sonuçta ikisi de bunun daha iyi bir film olacağı konusunda hemfikir.

“Her birimizin hikayeyi kendi açımızdan anlattığını duyduk ve ya katılıyoruz ya da katılmıyoruz. Veya ‘Kimin umrunda?’ noktasına geldik” diyor Marin. Chong şöyle diyor: “Güzel, güvenli ve rahat bir şey izlerken, bir süre sonra ya uykuya dalarsınız ya da sıkılıp dışarı çıkarsınız.”

Bushell, konu onlarla çalışmaya geldiğinde Marin ve Chong’u “yin-yang” olarak tanımlıyor Cheech ve Chong’un Son Filmi. Bu durum filmin galasına kadar devam etti.

Chong filmin gösterime girmesini beklemeye karar verirken mutlu bir şekilde belgeselin ön gösterimini yapmış olan Marin, “Görmeden böyle bir gösterime girmek isteyeceğimi sanmıyorum, ama bu çok tipik bir Tommy” diyor. Austin.

Mükemmel yönetmen Chong, eğer belgeseli izlerse ve film yapımının anlatısal seçimini kabul etmezse değişiklik yapmak isteyeceğini biliyordu. “Dave ve Robbi, ‘Gösterimi izlemek ister misin?’ dediler. ‘Bir şeyi değiştirebilir miyim?’ dedim. Onlar da ‘Kesinlikle hayır’ dediler. [I said] Sadece bekleyeceğim ve seyirciyle birlikte göreceğim.” Chong, “Eğer bu konuda hiçbir şey yapamıyorsam, o zaman sadece diğer insanlarla bunun tadını çıkarmak istiyorum” diye düşünüyor.