Berlin Film Festivali Efsanesi Andreas Dresen – Hollywood Muhabiri

Andreas Dresen’in en sevdiği Berlinale anısı, tahmin edebileceğiniz gibi, Currywurst ile ilgili.

“Bir yıl jürideydim ve tüm bu büyük isimler arasında yerel adam olduğum açıktı” diye anımsıyor. “Festivalin o zamanlar da vegan menüsü vardı ve ödül yemeğinde harika yemekler yemiştik ama porsiyonlar oldukça küçüktü ve [jury president] Wong Kar Wai bana dönüp şöyle diyor: ‘Andreas, biraz alabilir miyiz? gerçek yiyecek?’ Ben de hepsini, Susanne Bier’i, Shirin Neshat’ı, Tim Robbins’i, smokinli ve gece elbiseli herkesi götürdüm. [legendary Berlin snack bar] Bir Currywurst için Curry 36. Aslında vejetaryen olan Tim Robbins bile içeri girdi. Ben şahsen onun üç Currywurst yediğini gördüm. Şimdiye kadarki en Berlin anıydı.”

Dresen’de birkaç tane vardı. 60 yaşındaki yönetmen, öğrenci filmi çektiği 1991 yılından bu yana Almanya’nın en iyi film festivalinin müdavimlerinden biri. En kısa sürede İstanbul’a festivalin Forum bölümünde prömiyeri yapıldı. Orada ilk uzun metrajlı filmi Silent Country’nin yapımcılığını üstlenen Wolfgang Pfeiffer ile tanıştı. Devam filmi Night Shapes, 1999’da Berlin yarışmasında yer aldı ve yıldız Michael Gwisdek’le en iyi erkek oyuncu dalında Gümüş Ayı ödülünü kazandı. O zamandan bu yana, bu yılki Altın Ayı yarışmacısı da dahil olmak üzere dört filmi daha yarışmaya katıldı. Hilde’den Sevgilerle — ayrıca Panorama’da belgesel gösterimi ve birden fazla jüride görev alma.

Dresen, “Berlinale biraz benim ikinci oturma odam gibi” diyor. “Festivalin içini, mümkün olan her açıdan gerçekten biliyorum.”

Currywurst, Tim ve Wong bir yana, Dresen için Berlinale’nin en önemli anlarından biri 2002’de gerçekleşti. Izgara Noktası Büyük Jüri ödülünü kazandı. Polonya sınırındaki küçük bir şehirde yaşayan iki çifti konu alan düşük bütçeli drama tamamen doğaçlamaydı.

“Çok özel bir hikayeydi çünkü Izgara Noktası gülünç derecede düşük bütçeli, neredeyse deneysel bir filmdi” diyor Dresen. “Bırakın Berlinale’yi, çıkmasını bile beklemiyorduk. Daha sonra yarışmaya başladık ve gala şimdiye kadar gördüğüm en etkileyici filmlerden biriydi. Sanırım Salı öğleden sonraydı ve oda kelimenin tam anlamıyla patladı. Ödül töreninde kazandığımızda tüm ekibi, tüm oyuncuları ve tüm ekibi sahneye çıkardım ve toplamda 12 kişiydik.”

Filmlerinde “a film by” ifadesini hiçbir zaman kullanmayan Dresen, “Bu formülasyondan nefret ediyorum çünkü film bir ekip tarafından yapılır” diyor ve bu konuda bir istisna yaptı. Izgara Noktasıresimde yer alan ipuçlarından kulplara kadar herkesin adını listeliyor.

Alman yönetmenin çalışmaları genellikle yarı doğaçlama, neredeyse belgesel tarzı dramalar arasında gidip geliyor. Izgara Noktası, Bulut 9Ve Yolda Durduruldu – daha sonra 2008 ve 2011’de Belirli Bir Bakış’ta sırasıyla jüri ödülünü ve en iyi filmi kazanan Cannes prömiyerleri – ve merhum Wolfgang Kohlhaase’nin (yazdığı) düzenli işbirliklerinden daha sıkı senaryolu yemekler Berlin’de yaz, Votkalı Viski ve 2015 Berlinale yarışmasına katılım Hayal Ettiğimiz Gibi) ve Laila Stieler, 2005 polisiye gerilim filminin senaristi Willenbrock2018 dönem draması Gunderman Doğu Almanya’nın Bob Dylan’a cevabı Gerhard Gundermann hakkında ve Rabiye Kurnaz vs. George W. BushOğlunu Guantanamo Körfezi’ndeki yasa dışı hapisten kurtarmak için ABD hükümetine karşı görev alan Türk ev kadını rolündeki yıldız Meltem Kaptan’a 2022’de Berlinale Gümüş Ayı ödülünü kazandırdı.

Stieler ayrıca Dresen’in son filminin senaryosunu da yazdı: Hilde’den Sevgilerlehangi özellikler Babil Berlin 1943’te Naziler tarafından idam edilen solcu direniş savaşçısı Hilde Coppi’nin gerçek hayattaki öyküsünde Liv Lisa Fries’ın başrol oyuncusu.

Ancak Dresen, senaryolu filmlerinin de bol miktarda doğaçlama içerdiğini hemen belirtiyor: “Hilde’nin idam sırasındaki veda mektubunu yazdırdığı büyük sahne için, Liv Lisa Fries’e bunu nasıl yapmak istediği konusunda tam bir özgürlük verdim. Sahneyi bütün gün boyunca çekti ve her çekim 10-12 dakika sürüyordu, her seferinde farklı şeyler yapıyordu” diye belirtiyor. Belgesele yakın filmlerinde bile dikkatle sahnelenen anlar var. İçinde Izgara Noktası, mazlum kahraman Uwe’nin (Axel Prahl) her karşılaşmada çoğalıyor gibi görünen bir grup sokak çalgıcısıyla sürekli karşılaştığı bir şaka var. (Alman halk topluluğu 17 Hippiler’in canlandırdığı sokak çalgıcılarının sayısı aslında filmin tüm ekibinden fazlaydı.)

Doğu Almanya’da doğup büyüyen, işçi sınıfı ve sol ittifaklarını her zaman gurur kaynağı haline getiren bir film yapımcısı olan Dresen, çoğunlukla İngiliz sosyal gerçekçi efsanesi Ken Loach’la karşılaştırılıyor. Benzerlikler olsa da – “Loach’un tam bir hayranıyım; bir yandan politik kalarak sözde sıradan insanların hikayelerini bu kadar mizahi ve yürekli bir şekilde anlatıyor” diyor – Dresen’i “Alman Ken Loach” olarak damgalamak haksızlık olur ve indirgeyici. Loach henüz 30 yıllık kaşıntıyı yaşayan yaşlı bir vatandaş hakkında açıkça erotik bir drama yapmadı (Dresen’in yaptığı gibi) Bulut 9) veya bir Alman masalından uyarlanan bir çocuk filmi (Dresen 2017’s) Timm Thaler Efsanesi veya Kahkahasını Satan Çocuk).

Dresen, “Her zaman farklı bir şey, daha önce yapmadığım bir şey denemek isterim” diyor. “Başarıdan sonra Izgara Noktasıherkes istedi Izgara Noktası 2, aynı türden bir şey, ama kendimi tekrar etmekten nefret ediyorum. Bir sonraki filmim bir Alman politikacı hakkında bir belgeseldi (2003’ler) Henryk’e oy verin!) sonra bir polisiye gerilim filmi (2005’ler) Willenbrock).”

Kendisi takip edecek Hilde’den SevgilerleAlman tarihinin en karanlık döneminden kalma, çoğu zaman yürek parçalayıcı olsa da güçlü bir aşk ve direniş öyküsü. Auguste, Noel Kazı1988’den kalma bir Doğu Alman tatil klasiğinin yeniden yapımı.

“Sonrasında HildeYine güzel bir aile filmi yapmak bana doğru geldi” diye itiraf ediyor.

Yönetmenin çok yönlülüğü, onu Loach ya da Aki Kaurismäki (Dresden’in favorilerinden biri) çizgisinde bir sanat evi “markası” olarak bir yana, pazarda göz ardı edilmesini bile zorlaştırdı.

Filmleri, ruh hali ve stil bakımından büyük farklılıklar gösteriyor – cesur mutfak lavabosu gerçekçiliğinden Izgara Noktası Ve Yolda Durduruldubeyin kanserinden ölen bir adamın hikayesi – dönem filmlerine Hilde Ve Gunderman – ikincisi, Alman Demokratik Cumhuriyeti’nin gizli polis servisi Stasi’nin vatandaşlarının hayatlarının her alanına, hatta en mahrem olanlarına bile nasıl sızdığını inceliyor. Erin Brockovich-esque belgesel draması Rabiye Kurnaz vs. George W. Bush.

Dresden’in filmlerinde Doğu Almanya’nın tarihi sıklıkla merkezi bir rol oynar, ancak hem Wolfgang Becker’inki gibi filmlerin “Ostalgie”sinden (Doğu Nostaljisi) kaçınır. Güle güle Lenin“Doğu Almanya’yı komik arabalar ve tuhaf nesnelerle tuhaf bir yer olarak resmeden” diye belirtti. Senses of Cinema ile röportaj 2009’da ya da Florian Henckel von Donnersmarck’ın siyah ceketli kötü niyetli Stasi ajanlarının “Hollywood masalı” Başkalarının Hayatları. “Bunların kötü filmler olduğunu söylemiyorum ama bana göre Doğu Almanya ya da Doğu Almanya tarihiyle pek ilgisi yok… Stasi ajanlarının çoğunun ailesi vardı; son derece normal, sıradan hayatlar yaşıyorlardı, hafta sonları arkadaşlarıyla kulübelerinde barbekü yapıyorlardı ve Pazartesi günü ofise geri dönüp insanları ihbar ediyorlardı.” (Hem Becker hem de von Donnersmarck, Batı Almanya’dan gelenlerin Almancası olan “Wessies”tir).

Hilde’den Sevgilerle aynı zamanda Doğu Almanya tarihine de çok içeriden bir bakış. Hilde Coppi, Batı’da çok az bilinmesine rağmen, Doğu Almanya’da ikonik bir figürdü; Komünist direnişin “mutlak süper kahramanlarından” biriydi ve Nazi Gestapo tarafından “Kızıl Şapel” olarak adlandırılmıştı. Kocası Hans ve çoğunlukla sosyalist ve komünist eğilimli aktivistlerden oluşan küçük bir grupla birlikte, Nazi propagandasına anti-faşist el ilanları, gizli protestolar ve Moskova Radyosu’ndan Alman savaş esirlerinin mesajlarının iletilmesi de dahil olmak üzere korsan radyo yayınlarıyla karşı koymaya çalıştılar. evlerine dönen ailelerine. (Hitler’in propagandası, Sovyetlerin hiç esir almadığını, ancak her askeri gördüğü yerde vurduğunu iddia ediyordu.)

Dresen, “Doğu’da öyle bir kaide üzerine oturtuldular, öyle cesur, öyle inanılmaz derecede güçlü göründüler ki bunun arkasında çok siyasi bir niyet olduğunu düşünüyorum” diyor. “Çünkü bu kadar muhteşem, bu kadar insanüstü insanlara sahip olduğunuzda kendinizi onların seviyesine yükselip bu kadar cesur olabileceğinizi asla hayal edemezsiniz. Kendinizi sistemle onların yaptığı gibi savaşırken hayal edemezsiniz. Ama gerçek Hilde Coppi’de ilginç bulduğum şey onun bir süper kahraman olmamasıydı. Hiçbir zaman bir direniş savaşçısı olduğunu iddia bile etmemişti. O sadece kalbinin sesini dinleyen ve doğru olduğunu düşündüğü şeyi yapan biriydi.”

Hikayesi Hilde’den Sevgilerle dolayısıyla insan ahlakının daha sıradan, daha dokunaklı ve güçlü bir öyküsüdür.

Dresen, Hilde’nin tutuklanması, hapsedilmesi – oğlunu Gestapo hapishanesinde doğurdu – ve sonunda Naziler tarafından kafasının kesilmesi tasvirini, Hilde ve Hans’ın tanıştıkları ve birbirlerine aşık oldukları ilk yaz olan ilişkisiyle kesiştiriyor.

“Ve seks yaptım!” Dresen kıkırdadı. “Direniş savaşçılarıyla ilgili filmleri izlediğinizi hiç fark ettiniz mi bilmiyorum ama görünüşe göre onlar hiç seks yapmamışlar. Sanırım tüm bu broşür yazma, kahramanlık yapma ve faşizme karşı savaşma falan arasında zamanları yoktu.”

Hilde Coppi’nin hayatının ışığını sonunun karanlığıyla dengeleyen Dresen, dehşetin ortasında umut ve insanlığı bulur. Burada canavarlar yok – Hilde’nin Nazi muhafızları bile ona nazik davranıyor ve duruşmasının adaletsizliğinden şikayet ediyor – sadece bazıları diğerlerinden daha cesur olan kusurlu sıradan insanlar var.

Dresen, “Dünyada bazı saf pislikler var ama onları nadiren filmlerime koyarım” diyor. “Herkesin içindeki iyiyi bulmaya çalışıyorum.”

Başka bir deyişle: Andreas Dresen’in Currywurst’unu paylaşmayacağı kimse yok.