Ben Affleck, Telefon Alıcısının Karşısında Oyunculuk Yapmanın Sırlarını Açıklayacak – The Hollywood Reporter

Ben Affleck’in Hava Nike’ın Michael Jordan’ı nasıl bulduğunu ve ikonik Air Jordan ayakkabı serisini yarattığını ve Deloris Jordan’ın oğlu için devrim niteliğinde bir anlaşmaya aracılık ettiğini anlatmak için geniş bir kadrodan yararlanıyor.

Yönetmen, yapımcı (filmde Nike yöneticisi Sonny Vaccaro rolünü oynayan Matt Damon ile birlikte yeni kurduğu Artists Equity aracılığıyla) ve Nike CEO’su Phil Knight’ı canlandıran aktör olarak üçlü görevi üstlenen Affleck, yıldızları Viola Davis’e (Deloris Jordan) katıldı. , Julius Tennon (Michael’ın babası, James Jordan; ayrıca Davis’in kocası), Marlon Wayans (Olimpiyat basketbol koçu George Raveling) ve Jason Bateman (Nike pazarlama başkan yardımcısı Rob Strasser), bir telefon ahizesinin karşısında hareket etmeyi ve değeriniz için savaşmayı tartışmak üzere, ekranda ve kapalı.

Bu büyük bir kadro. Oyuncu kadrosuna katılmayı en çok beklediğiniz rol hangisiydi?

BEN AFFLECK Doğuşun bir parçası [of casting] Bir öğleden sonra Michael Jordan’la yaptığımız bir konuşmaydı. Konuşma hem annesinin, hem de hayatının anlam ve önemine ve bununla ilgili birçok netliğe yol açtı. Viola Davis olacaktı ya da başkası olmayacaktı. Bu onu çok önemli bir oyuncu seçimi haline getirdi. Matt ve ben rolün Viola’nın düşünebileceği kadar ilginç ve karmaşık olduğundan emin olmak için çok zaman harcadık. Delikteki asımın bu olduğunu sanıyordum [it was] Michael’dan geliyor ve bu benden daha önemli olabilir. (gülüyor.) Bir kere [Viola’s casting] oldu, çok rahat hissettim. Pek çok harika aktörle kutsandım. Bu gerçekten performans odaklı bir film; yönetmenlik çoğunlukla yoldan çekilmek ve oyuncuların rahatlamasına, rahat olmasına ve kendi seslerini duyurmasına izin vermekle ilgili.

Viola, Deloris Jordan’ın rolü sana evet dedirten neydi?

VİOLA DAVIS O daha yakındı. Bu anlaşmada kendisinin etkili olduğunu. İlk başta annesini oynamamı isteyeceklerini biliyorum dedim. Birçok anneyi oynuyorum. “Başka bir anneyi oynayamam” dedim. Ve sonra menajerim şöyle dedi: “Ah, hayır ama o sadece sıradan bir anne rolü değil, Viola.” Ve sanırım bu beni neşelendirdi. Sürpriz unsurunu beğendim. Onda insanları uyandıracak başka bir karakter özelliğinin olması hoşuma gitti.

Julius, James’i oynamaya nasıl yaklaştın?

JULIUS TENNON Benim için bu filmde ve James’i canlandırırken şunu düşünüyorum: “Dinleyin, basketbol oynamakta oldukça iyi olan bir oğlum var. Oğlunu çok seven bir annem var, ben ne yapacağım? Eşime destek olacağım. Oğluma destek olacağım.”

Ekranın dışındaki ilişkiniz göz önüne alındığında ekranda evli bir çifti canlandırmak daha mı kolay?

DAVIS Kesinlikle farklı. (gülüyor.) Ne zaman beyazperdede evli bir çifti canlandırsanız, diğer oyuncularla bir araya gelirsiniz ve – bu bir eleştiri türü değil, sadece bir gözlem – her sahnede şöyle olur: Davranışlarımızda insanlara iyi olduğumuzu gösteren bir şeyler yapalım. birlikteyiz. Yani insanlar sürekli öpüşüyor ve el ele tutuşuyorlar. Ama bunu yapmıyorsunuz, sadece birliktesiniz. Sadece olman gerekiyor. Kalabalık odanın diğer ucunda bile bağlantı kurmanın konuşulmayan dilinde şöyle bir şey var: Bu sizin kişiniz. Kocam olmasaydı bunu yapmak çok zor olurdu ama zaten evli olduğumuz için bunu doğal olarak yapabilirdik. Bu yüzden sürekli gömleğini düzeltip onu öpmüyordum.

TENON Biz sadece kendimiz oluyorduk.

Ben, George Raveling’i seçerken Marlon’u bu rol için düşünmene ne sebep oldu?

Affleck Michael’la konuşurken şöyle düşündüm: “Peki, bu adam nasıl biri?” Komik olduğunu söyledi ve ardından Marlon’dan bahsetti. Sonra Marlon’dan bahsettiğinde “Tanrım, acaba bunu yapar mı?” dedim. Jen’e sordum[nifer Lopez, Affleck’s wife], “Marlon’u tanıyorsun, ne düşünüyorsun?” Şöyle dedi: “Onu arayın! O gerçekten harika biri. Ona ne düşündüğünü ve neden onu istediğini söyle.” [I was like,] “Tabiki hayır. Eninde sonunda bunu düşünecektim.” Eşinizden tavsiye alın.

MARLON WAYANS Beni aradığında benimle tam 45 dakika konuştu. O sadece karakter hakkında konuşuyordu ve ben de şöyle dedim: ‘Kardeşim, beni selamladın. Bana ne zaman ihtiyacın var? Ne yapmam gerekiyor? Oradayım.”

Marlon, George’u oynamaya nasıl hazırlandın?

WAYANS Hazırlanmak için iki günüm vardı. YouTube için Tanrıya şükürler olsun. Ancak [the script] Monolog vardı ve beni büyüleyen şey monologun gerçek olmasıydı. George Raveling gerçekten de orijinal “Bir Hayalim Var” konuşmasının sahibidir. [Editor’s note: Raveling volunteered at the March on Washington and was placed near the podium, and he asked for Martin Luther King’s paper copy of the speech as he was leaving the podium. This story is recounted in Air.] Bu yaşanan gerçek bir hikayeydi. Beni yakalayan da bu oldu. Bazen bir şeyler okursunuz ve bu küçük bir kısımdır ve “Bilmiyorum” dersiniz. Ve sonra gerçekten harika küçük parçalar var. Christopher Walken’ı düşündüm; uzun bir monoloğu vardı. Pulp Fiction bir saat hakkında. Tek bir sahneydi ama çok güzeldi. Ben böyle düşündüm.

Pek çok önemli ve tamamlayıcı sahne Hava telefonda olur. Sahne partneriniz olarak sabit hat sahibi olmak zor mu?

JASON BATEMAN Yaptığımız eğlenceli, küçük, tuhaf, sahte hayat saçmalıklarından sadece bir tanesi. Çok zor değil. Ben, Matt’le ve Chris Messina’yla dövüş sahnelerini çekerken gerçekten harika bir şey yaptı, onları birlikte telefona koydu.

Affleck Matt ve Viola’yla birlikte. Sen hariç herkes. Ben de “Biliyor musun? Jason bir profesyonel. Harika olacak.”

BATEMAN Çevir sesi gibi konuşuyorum.

Affleck Filmin başlattığı çılgın küçük sahne Matt ve Viola’nın telefonda konuşmasıdır. Ben de ‘Oğlum, oyuncular iyi olsa iyi olur’ dedim. Çünkü bazen [with phone scenes] Bir yönetmenin, kareleri düşürme veya vurguları patlatma gibi tüm bunları eklemeye çalıştığını veya grafiksel olarak bir şeyi temsil etmek istediğini hissedebilirsiniz. Oysa gerçek şu ki bu büyük bir an ve pek çok tuhaf şey gibi bu da telefonda oluyor. İşe girersin, okula gidersin ya da biri ölür ve sen telefondasındır. Ve gerçekten de durum böyleydi, bu yüzden bir sürü şeyi toparlamaya çalışmak yerine, bunun insanlara gerçekçi gelebileceğini düşündüm.

Matt’te dört kamera, Viola’da dört kamera olacak ve tüm sahneyi oynayacağız diyordum. Ve sonra bunu monitörlerden izlemek benim için büyük bir hediyeydi çünkü çoğu zaman aslında konuşmayan kişiyi kesmek isteyeceğimizi fark ettim. Çünkü genellikle telefonda kimin konuştuğunu kesme eğilimi vardır. Bu sahne Matt’in gerçekten en ikna edici olması gereken sahne. Ve Viola’yı izliyordum [listening]ve telefonda olduğu ve telefonu yüzünden aldığı an var.

TENON İşte o an.

Affleck Arkasındaki hikayeyi hissediyorum. Ve eğer bir lokantada ya da başka bir yerde iki kişi olsaydı bunu asla yaşamazdım. Bu kişi için olması gerektiğini düşündüğü kişi değil, olduğu kişi olmasına izin verilir.

WAYANS Bu, tüm film boyunca en sevdiğim an. Çok fenaydı. Bu sessizlikte öyle büyük bir sihir vardı ki.

BATEMAN (Davis) Şuna benzer bir şey iletmek istediğinizi söylediniz: Bu kişi beni dinlemiyor.

DAVIS Bu gerçekten söylemek istediklerimi söyleyebileceğim bir an. Yoksa sinirlendirmeli miyim? Ama bir nevi anın hakimi beyaz bir adam. Telefonda 50 milyon kez konuştuğumuz, benim değerimi ve oğlumun değerini 50 milyonuncu kez anlattığım o an. Bir süre önce benimle oturdun ve Kuzey Carolina’ya oğlumun bir değeri olduğu için geldiğini söylemiştin. Şimdi ben sana geliyorum seni oğlumun bir şeye değer olduğuna ikna etmeye çalışıyorum ama sen devam edip duruyorsun. Bunu duymak istemiyorum. Telefonu bir kenara bırakmamın tek nedeni, kendi hayatımda da genellikle telefonu bıraktığım anın bu olmasıdır. Bence [Deloris] kendine nefes almak, anlaşmayı tamamlamak ve kendine sadık kalmak için yeterli cesaretle geri dönmek için telefonu bırakırdı. Herhangi bir odaya girdiğinizde ve bir kadın olarak, bir Siyah kadın olarak pazarlık yaptığınızda bu her zaman en zor şeydir. Odaya girdiğinizde ve birisini buna değdiğinize ikna etmeye çalıştığınızda. Bu kadar. Ve bu daha büyük bir konuşma. Bu sadece bunu söylemekten daha derin bir konuşma, ama tüm konuşmanın konusu da senin onun buna değdiğini söylemenle ilgili.

BATEMAN Performans yoluyla yazıyordu. Bu, Ben’in düzenlemeye izin verme ve dahil etme konusunda çok iyi olduğu bir şey.

DAVIS Gerçekten hızlı, telefon sahnelerinden gerçekten nefret ediyorum. Araba sahneleri gibi. Oyunculukta öğrendiğiniz şey özel ve kamusal olmaktır. Bence özel şeyler bazen çok incelikli olabiliyor, kimsenin görmesini istemediğiniz şeyler. Birisi gerçekten önemli ve derin olduğunu düşündüğü bir şeyi söylerken gözlerin yuvarlanması, ama bunu mutlaka yapmıyorsunuz [think so]. Veya evdeyken, vefat etmiş bir ebeveyni falan düşündüğünüz için gözyaşlarınıza boğulmak. Büyük bir müzakere görüşmesi sırasında telefonu kapatmayı son derece özel bir an olarak gördüm. Bir menajerle bir şey pazarlığı yaparken telefonu böyle bıraktığımı hayal edebiliyorum. Kimsenin göremeyeceği bir şey. Ama bunu kamerada gördüğünüzde, onda şöyle bir şey var: [makes you go]”Vay canına tamam.”

O kadar çok Hava değer ve uygun şekilde ücretlendirilmeyle ilgilidir. Sektör yakın zamanda tazminat müzakerelerinin merkezinde yer alan iki grev yaşadı. Ben ve Matt’in yapım şirketi Artists Equity’nin de bir filmde çizginin üstünde ve altında yetenek eşitliği sağlayan bir modeli var. Sanatçılar olarak Matt, Artists Equity fikrini hepinize ilk kez sunduğunda tepkiniz ne oldu?

BATEMAN Kişisel olarak ben onun ekip hakkında söylediklerine ve mali teşvikler yoluyla gerçekten yüksek seviyedeki departman başkanlarını çekebilme becerisine odaklandım, evet, ancak bu çoğunlukla bir ekibin nelere ihtiyaç duyduğunun ve o ekibin ne yapması gerektiğinin anlaşılmasıyla ilgili bir konuşmaydı. uygun şekilde telafi edilmelidir. Ve şu anda öyle değil. Kültürel olarak setlerde en uzun süre ve en çok çalışanlar insanlardır, bazılarına en az ücret ödenir. Bu devam etmesine izin verilen bir şey çünkü Matt ve Ben gibi hiç kimse bu konuyu gerçekten ciddiye alıp zaman harcamadı.

TENON Ben ve Matt’in yaptıklarını bu kadar güzel kılan da bu; insanları, bunu gerçekleştiren insanları önemsemeleri. Mutlaka kamera önünde olmayan insanlar ve bu çok şey ifade ediyor.

Affleck Gerçekten saygı duyduğum ve hayran olduğum bir film yapan hiç kimse parayı filmden daha fazla önemsemez. Filmin harika olmasını istiyorlar ve onu harika yapacaklar. Arz ve talebin olmadığı tek iş bu. Harika olma ve gurur duyabilecekleri özel bir şey yapma tutkusu olan sanatçılardır ki bu, insanlar için her zaman maaş çekinin ne olduğundan daha önemlidir. Gerçek bu. Ve bundan yararlanıp şöyle diyen insanlar oldu: “Eğer iyi bir film yapmak istiyorsanız, şimdi fiyatınızı düşürmeliyiz.” Bir dakika bekle, bekle gibiydi. Bu sadece parayla ilgili değil, mülkiyetle ve saygıyla ilgili. “Bunda benim de payım var” diyor. Sen bunun bir parçasısın. Bir şey demek istiyorsun. Bu yüzden filmin tematik olarak şirketin arkasındaki fikirlerle bağlantılı olduğunu düşündüm.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Aralık ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.