Arkadan Görüş Yönetmeni Maciek Hamela Ukrayna Savaşına İnsan Yüzü Getiriyor – The Hollywood Reporter
Maciek Hamela’nın belgeseli Arka Görünümde, Cannes’da, Rus işgalinin ilk günlerinde güvenlik arayışı içinde tozlu minibüsleriyle savaşın harap ettiği ülkelerini dolaşan Ukraynalı mültecileri anlatan film, Cannes’da saygı duruşunda bulundu.
Ancak Polonyalı yönetmen, yaklaşan Kuzey Amerika prömiyerinin Toronto Film Festivali’nde yapılmasının keyfini çıkarıyor. Kanada, savaşın harap ettiği ülkelerinden kaçan Ukraynalılara ve ailelerine kapısını sonuna kadar açık tuttu ve bu nedenle Toronto ve onun dev Ukraynalı diaspora topluluğu, Batı’nın başka yerlerinde azalan desteğin aksine, Hamela için dostane bir bölgeyi temsil ediyor.
“Filmi sadece bu ödülü alan, desteğin önemini Batı Avrupa ülkelerinin bazılarından çok daha iyi anlayan bir ülkede göstermek için, aslında bu çok tuhaf, çünkü çatışma çok uzakta” diyor Hollywood Muhabiri.
Üç halka açık gösterim sırasında TIFF’teki Scotiabank Tiyatrosu izleyicileri arasında belgeselin Ukraynalı yapımcılarından biri olan ve şu anda Toronto’da yaşayan Anna Palenchuk da yer alacak. Hamela, “Kısa süre önce ailesiyle birlikte göç etti; üç çocuğu var ve bunu yapabildi ve bu onun için önemli” diye ekliyor.
Arka Görünümdeİzleyiciler üzerindeki etkisi, yavaş ilerleyen bir araba kovalamaca filmi gibi başlıyor, ancak polis kruvazörlerini mahvetmeye gerek kalmıyor. Belgesel, Şubat 2022’de Rusya’nın Ukrayna’yı işgalinin ilk günlerinde, ilk toplu füze saldırıları ve bir kara kuvvetinin ilerleyişi sırasında dört kamera operatörü (Yura Dunay, Wawrzyniec Skoczylas, Marcin Sierakowski ve Piotr Grawender) tarafından çekildi. Rusya ülkeye giriyor.
Polonya-Fransa-Ukrayna ortak yapımı, yaşamı tehdit eden çatışmadan kaçmak için otoyol konvoylarında veya kalabalık tren istasyonu platformlarında yüzü olmayan Ukraynalıları yakalamak yerine, kiraladığı bir minibüsün direksiyonunda beyaz eklemli bir Hamela’ya odaklanıyor. Genç ve yaşlı Ukraynalı siviller tehlikeden kaçmak için evlerinden kaçıyor.
Kendi hayatı da dahil olmak üzere hayatlar ciddi şekilde tehlikeye girerken, çoğunlukla kadın ve çocuklardan oluşan yolcularını batı Ukrayna’ya, Polonya’ya ve başka yerlere güvenli bir şekilde sığındırmak, insani yardım şoförü olarak Hamela’nın görevidir. Bazen bir kamera minibüsün etrafında geziniyor ya da aracı tamamen terk ederek Ukrayna’nın gerçek zaman ve mekanda gelişen kaos ve yıkımın ortasında karşılaştığı yıkımı gösteriyor.
Minimalist ilk belgeselin prodüksiyonu, arka koltuktan gelen bir kameranın Hamela’yı önden ve araba sürerken yakalaması, ön camdan ek bir görüş ve minibüsün arkasında oturan tahliye edilmiş yolcuları tasvir eden başka bir arka görüş noktası ile kısaltıldı. Kontrol noktalarından geçin veya mayın tarlalarından kaçının.
Hamela, duygusal kozanın içinden, yolculuklarını takip eden savaşın sonsuz tehlikelerine rağmen geçici bir sığınma duygusu sunuyor; yönetmenin duvardaki uçan kamerası, savaşın ve insani krizin sıradan insanları korkmuş mültecilere dönüştürdüğü anı yakalıyor. işgalci Rus ordusunu ve onun ateş gücünü aşmaya çalışıyor.
Genç bir adam, başka bir yolcuya ailesinin uçarken geride bıraktıklarını şöyle anlatıyor: “Evimiz ve içindeki her şey; bir televizyon seti, aletler, her şey.” “Köpekleri serbest bıraktık. Ne yapabiliriz?” diğer yolcular gibi, sessiz ve dalgın olmadıklarında başlarını salladıklarını, konuştuklarını ve hatta evleri ve hayatlarında bırakmak zorunda kaldıkları değerli birçok şey hakkında güldüklerini ekliyor.
Bir koca, karısına, terk edilmiş çiftliklerinde bırakılan Güzellik adlı bir inek hakkında gururla konuşmayı bırakmasını, çünkü kadının yeniden ağlamaya başlayacağını söyler.
“Birçok insan (Ukraynalı) insanlarla ilişki kurabilir çünkü bu neredeyse bir ailenin tatile çıkması gibidir, bilemezsiniz. Tartışma yaşıyorlar. Dolabı kapatmadın. Anahtarları almadın. Bu hepimizin sahip olduğu sıradan bir hayat,” diye açıklıyor Hamela, minibüsü Kiev, Chernihiv, Kharkiv, Zaporizhzhia, Sloviansk ve Soledar gibi şehirler ve uzak kasabalar ve köyler arasında gidip gelirken, burada yaşlı bir adam minibüse biniyor ve misket bombalarının atıldığını bildiriyor. kızının evi de dahil olmak üzere düştü.
Yakında izleyiciler Arka Görüşte yerlerinden edilmiş yolcuların tamamen şans eseri paylaşılan sırlarını ve itiraflarını duyuyorum. Genç bir yolcu, Hamela’ya hamile olduğunu, bir pastane açmak ve evini onarmak için para toplamaya yardımcı olmak üzere taşıyıcı anne olduğunu söyler.
Savaşın dehşetiyle yıkılan umutlarından ve hayallerinden bahsederken sakin ve zaman zaman gülümseyen yüzü, başka bir otoyolda hızla ilerleyen Hamela’nın minibüsünün dışındaki dehşeti birdenbire aşan bir güzelliğe sahip.
İzleyiciler, kocaların, eşlerin ve her yaştan çocukların gözyaşlarına boğulmasını önlemek için mümkün olduğunca ağlamadan minibüse binerken ailelerin ayrıldığını görecek. Burada Arka Görünümde Kesinlikle siyasi bir arka planda çekildi.
Avrupa aniden Ukraynalılara geçici sığınma hakkı verirken, Hamela, Afrika’dan ya da Orta Doğu’dan gelen insanlar olduklarında çok daha tartışmalı görülen mültecileri sınırlarına getiriyordu; birdenbire Avrupa’nın kalbinden gelen insanlara göre tamamen farklı bir ışık altında görülmeye başlandı.
Burada Hamela ve kameraları, minibüsündeki yolcuların her yerde herkes gibi olduğunu, ani savaş nedeniyle umutları ve hayalleri yıkıldığını göstermeye hevesliydi.
“Filmin ardındaki fikir, Ukraynalıların bu sıradan hayatlarının, Avrupa’daki, Kuzey Amerika’daki veya dünyadaki diğer herkesin hayatlarıyla aynı olduğunu göstermek” diyor. TR.
Polonyalı yönetmen, siperlerden ve düşman hatlarının gerisindeki diğer noktalardan çekimlerin yapıldığı tipik bir savaş belgeseli çekmek istemediği konusunda kararlı.
“Kameralar her yerde. Savaşan askerlerin GoPro görüntülerini televizyonun her yerinde, tüm haberlerde görebiliyoruz” diyor Hamela, bu da dünya çapındaki izleyicilerin kendilerini kopuk hissetmelerine, hatta Avrupa’nın kalbindeki bir çatışmanın dehşetiyle aralarında bir duvar varmış gibi hissetmelerine neden oluyor. 500 günlük işareti.
“İstediğimiz şey, insanlarla bağlantı kurabilmemiz ve onlara bu arabada olduklarını, mültecilerle birlikte seyahat ettiklerini hissettirebilmemiz için bir bağlantı kurmaktı. Bu yüzden minibüsteki hikayelere odaklanmak istedim, onlardan uzaklaşmak istemedim, böylece Ukrayna ulusuyla, savaşın başlangıcındaki göçle birlikte bu büyük yolculuğun bir parçası olduğumuzu hissediyoruz” diye ısrar ediyor yönetmen.
Hamela, çekim sırasında beklemediğini ekliyor Arka Görünümde Ukrayna’daki savaşın bu kadar uzun süreceğini ve Toronto’dayken ülkenin savaş halindeki halkına bir destek mesajı vermesi gerekeceğini söyledi.
“Ben doğuştan iyimserim. Bunun belki birkaç ay süreceğini hissettim. Filmi bitirdiğimizde savaşın biteceğini umuyordum” diyor.
Toronto’daki bir diğer hedef ise bu yılın sonlarında Avrupa’da gösterime girmesi planlanan belgesel için Kuzey Amerika’da bir dağıtımcı bulmak.
“Burası Toronto’da bir sinema filminin gösterimi için doğru ortağı seçmek için doğru yer” diyor. “Festival sinema izleyicilerinin filmi bir sinema çalışması olarak takdir etmesinden dolayı, Kuzey Amerika için iyi bir ortak olmasını umuyoruz.”