Anthony Hopkins ve Matthew Goode – Hollywood Muhabiri

Daha büyük ve daha uzun her zaman daha iyi değildir. Konuşma konusu olan mesele: Freud’un Son Seans’ıOn yıl önce tiyatro izleyicilerini büyüleyen mütevazı bir Broadway dışı oyundan uyarlanan gösterişli film. Oyun yazarı Mark St. Germain, yönetmen Matthew Brown ile çalıştı (Sonsuzluğu Bilen Adam) Sigmund Freud ve CS Lewis arasında Tanrı’nın varlığını tartışırken geçen hayali bir konuşmayı konu alan iki karakterlik dramasını yeniden şekillendirmek için. Bu provokatif fikir alışverişi hâlâ filmde yer alıyor ve Lewis rolünde Matthew Goode’un ve özellikle de Freud rolünde Anthony Hopkins’in performansları sayesinde bazen çatırdıyor. Ancak hikayenin özü, Lewis’in Birinci Dünya Savaşı’ndaki deneyimleri, Freud’un kızı Anna ile son derece gerilimli ilişkisi ve diğer bazı alt konular hakkındaki çok sayıda yan olay nedeniyle sürekli olarak baltalanıyor.

Buradaki ana suçlu, zamanla parçalanmış, doğrusal olmayan anlatılara yönelik mevcut moda olabilir. Günümüzde kesin kronolojik sıraya göre ilerleyen bir film izlemek nadirdir. Bazen doğrusal olmayan şablon, Christopher Nolan’ın göz kamaştırıcı eserinde olduğu gibi etkili bir şekilde çalışabilir. Oppenheimer (Nolan’ın tüm filmlerinde olmasa da). Ancak moda kesinlikle çılgına döndü ve daha basit bir şekilde anlatıldığında ilgi çekici olabilecek hikayeleri zayıflatabilir.

Ana hikaye Eylül 1939’da, Hitler’in Polonya’yı işgal edip Avrupa’yı savaşa sokmasının hemen sonrasında geçiyor. Freud Londra’ya bir yıl önce, Nazilerin Viyana’ya yürümesinden sonra geldi. Lewis, henüz çok sevdiği Narnia kitaplarını yazmamış, ancak yıllar sonra inançsız olarak Hıristiyanlığı benimsemiş bir Oxford öğretim üyesidir. Freud’un çalışmalarına hayranlık duyuyor ve bu parlak psikanalistle din hakkında bir tartışmaya girme fikrinden keyif alıyor. Freud’un din hakkındaki şüpheciliği aşağıdaki gibi yazılarda iyice belgelenmiştir: Bir İllüzyonun GeleceğiAncak Lewis, Freud’un kanserden ölmek üzere olduğunu fark ederek, doktorun ölümden sonraki yaşam fikrini düşünmeye açık olabileceğinden şüphelenir.

Brown’ın olayı Freud’un çalışma alanının dışına taşımak istemesi anlaşılabilir bir durumdur ve bir hava saldırısının Freud ve Lewis’i diğer birçok Londralıyla birlikte bir kiliseye sığınmaya sürüklediği bir sahne (uygun şekilde ironiktir) hikayeye değerli bir katkıdır. . Daha az değerli olan ise bir dizi geri dönüşlerdir. Bazıları Freud’u zayıf iradeli babasıyla birlikte bir çocuk olarak gösteriyor. Pek çok kişi Lewis’in, çocukken annesinin ölümüyle başlayan, Birinci Dünya Savaşı sırasındaki sancılarına ve öldürülen bir yoldaşın annesiyle (Orla Brady) olan aşkını içeren tuhaf bir ara döneme kadar uzanan karmaşık geçmişini gösteriyor. savaşta.

Ayrıca Lewis’in onunla arkadaşlığını anlatan sahneler de var. Yüzüklerin Efendisi yazar JRR Tolkien (Stephen Campbell Moore). Bu sekanslardan birkaçı Lewis hakkındaki biyografik bir filmde ilginç olabilir, ancak burada aceleye getirilmiş ve baştan savma görünüyorlar ve hikayenin kalbi olan Lewis ile Freud arasındaki felsefi diyalogla çok az ilgisi var.

Freud’u içeren bazı alt kurgular daha ilgi çekici, özellikle de Freud’un ölümünden sonraki yıllarda ünlü bir çocuk analisti haline gelen kızı Anna (Liv Lisa Fries tarafından canlı bir şekilde canlandırılıyor) ile olan ilişkisine değindiklerinde. Ancak burada bile film, hakkını tam olarak vermeden bir dizi baştan çıkarıcı bilgiler içeriyor.

Bir noktada Freud, Lewis’e Anna’nın psikanalizini kendisinin yaptığını söyler; bu, günümüzde mesleki ahlakın çirkin bir ihlali olarak değerlendirilebilecek bir şeydir. Konu gündeme getiriliyor, sonra düşürülüyor. Ayrıca Anna’nın analist arkadaşı Dorothy Burlingham (Jodi Balfour) ile babasının kabul etmekte zorlandığı lezbiyen ilişkisini de öğreniyoruz. Bir sahnede Freud, erkek eşcinselliğine karşı şaşırtıcı bir hoşgörü sergiliyor ancak lezbiyenliği onaylamadığını ifade ediyor. Bu muhtemelen o dönemde yaygın olan cinsiyetçi önyargıları yansıtıyor ancak konu çözümsüz kalıyor.

Bütün bunlar entelektüeller arasındaki ilgi çekici söz mücadelesinin etkisini azaltıyor. Ancak filme zarar veren kavramsal yanlış yargıları kabul edip pişmanlık duysak bile keyif alınacak anlar var. Doktor ve papaz arasındaki konuşmalar hala heyecan verici ve iki merkezi performans da elektriği artırıyor.

Goode, bu tür filmlerde çeşitli rollerde yer aldı. Downton Manastırı, Taklit oyunu, Maç Puanı Ve Uyanıklık (burada korkunç bir kötü adam yaptı). Burada Freud’a açıkça hayran olan ve onun teselli bulmasına içtenlikle yardım etmek isteyen bir entelektüel olarak ikna edicidir. Hopkins muhteşem. Rolü Avusturya aksanı olmadan oynamayı seçiyor, ancak doktorun fiziksel zayıflığının yanı sıra zihinsel gücünü de mükemmel bir şekilde yansıtıyor. Hopkins kariyerinin sonlarında oldukça şaşırtıcı bir yeniden diriliş yaşadı ve bu performans da bu başarılar listesine eklenebilir. Brown’ın analistten tüm bu konu dışı küçük karakterlere kadar uzaklaşması talihsiz bir durum.

Bir başka artısı da bu filmin son derece iyi yapılmış olmasıdır. Görüntü yönetmenliği Ben Smithard’a ait (Hopkins’in son filmlerini yönetmen Florian Zeller ile birlikte fotoğraflayan kişi), Baba Ve Oğul) ve yapım tasarımı (önceki iki Hopkins filminde çalışmış olan) Luciana Arrighi tarafından yapılmıştır. Howard’ın Sonu Ve Günden Geriye Kalanlar) geçmişi canlandırmaya yardımcı olur. Coby Brown’ın müziği incelikli ve unutulmaz. İlgi çekici bir tamamlayıcı parça arayanlar için, göz atın Gölge Toprakları (üstün bir film) Hopkins’i ünlü yazarın hayatının başka bir döneminde CS Lewis olarak görmek.