Amerikalı Senfoni Yönetmeni Jon Batiste Filmin Yapımını Detaylandırıyor – The Hollywood Reporter

Yönetmen Matthew Heineman ve müzisyen Jon Batiste, filmden sonra ikinci işbirliklerine başladıklarında İlk Dalga Heineman’ın COVID salgınının ilk günlerinde New York’taki bir hastaneye yatırıldığı ve Batiste’in müziklerini sunduğu yürek parçalayıcı bir belgesel olan proje, öncekine göre çok daha az endişe vericiydi.

Amerikan Senfonisi öncekini takip ediyor Stephen Colbert ile Geç Gösteri kariyerinin zirvesinde olan grup lideri: 2021 albümüyle muazzam bir 11 Grammy adaylığı aldı Biz (Nisan 2022’de yılın albümünü ve diğer dört ödülü kazandı) ve Carnegie Hall’da adı geçen bestenin bir gecelik performansına hazırlanıyor. Batiste tüm varsayımlara göre dünyanın zirvesindeydi.

Ancak özelde işler çok daha karmaşıktı. Ortağı, yazar ve müzisyen Suleika Jaouad, nadir görülen bir kanser türüne yakalanmıştı ve neredeyse on yıl önce gerileme yaşadıktan sonra tekrar geri döndü. Film birdenbire Batiste ve Jaouad’ın zorluklara karşı ortak mücadelesini konu edindiği kadar Batiste’nin kariyer başarısına da odaklandı.

Yönetmen ve müzisyen konuştu TR Üç Oscar kısa listesine giren Netflix filmi üzerindeki işbirlikleri hakkında: En iyi belgesel, orijinal müzik ve orijinal şarkı dalında, Batiste ve Dan Wilson tarafından yazılan “It Never Went Away”.

İnsanların filme verdiği tepkilerdeki en büyük sürpriz nedir?

Matthew Heineman Bu filmi yapmaktaki amacımız [was that] Herkesin aynı sonuca varmasını istemedik. Son birkaç aydır gelen tepkiler bunu doğruluyor. Dünyamızın bu kadar karmaşık olduğu ve çoğumuzun varoluşsal bir krizin bir versiyonunu yaşadığı bir zamanda, filmin güzel yanı Jon ve Suleika’nın zorluklarla yüzleşme şeklidir. Hepimiz için çok güzel bir yol haritası.

Jon Batiste Sanki onlarınmış gibi hissediyorum: Artık film dünyadaki herkes için. Sanat budur; bir sanat eseri yaptığınızda, bu ister bir kitap, ister bir resim, ister bir senfoni olsun, bu halkın malı haline gelir ve kolektif hafızanın bir parçası haline gelir. Ve derlenme şekli (hepsini bir sanat eseri olarak bir araya getirmek için gereken inanılmaz vizyon) en etkili olanıdır. Milyonlarca insanın buna yanıt vermesine sevindim. Bunu yaşadığım için bu noktada izlemesi benim için biraz zor.

Hikâyenizi anlatırken bir kısmından vazgeçeceğinizi ne zaman anladınız?

Batiste Buna başladığımızda, üç arkadaşımız, hepimizin paylaştığı tüm değerleri yaratan, bir şeyler ortaya koyan, dürüst, gerçek, savunmasız ve gerçek bir şey yapmaya gerçekten kendini adamış üç arkadaştı. Bu, Netflix’in aramıza katılmasından, bu filmi tüm dünyaya yayınlamasından ve Obama’ların imza atmasından önceydi. [producers]. Bu bizim dünyamızdı ve biz gerçekten kendi alanlarımızda kendimizi zorluyorduk. [as artists]. Ve bu en iyi senaryoydu çünkü sonunun nereye varacağını bilseydim bu kadar çok şeyden vazgeçebilir miydim bilmiyorum.

Heineman Şu anda filmde her şey o kadar kaçınılmaz geliyor ki. Ancak bunu yapmanın büyük çoğunluğu için pek çok soru işareti var. Suleika filmde yer alacak mı? Hayatta kalacak mıydı? Jon senfoniyi başarabilecek mi? Film için gerekli fonu nasıl bulacağız? Kameranın hem önünde hem de arkasında, [there were] Telluride’de prömiyerini yapana kadar pek çok bilinmeyen vardı.

Sizin de konusu olduğunuz bir filmin müziklerini yapmak nasıldı?

Batiste İlk önce çekim sürecini yaşamam, ardından çekilen hayatta neler olduğuna değinmem ve senfoninin tematik rezonansını çözmem gerekiyordu. Senfonide olan temaların partisyonda temalara dönüştüğünü ve sonunda filmin sonundaki şarkıda bir araya geldiğini duyacaksınız. Her şey birbirinin içine girip çıkıyor ki, kompozisyonel müziği şarkıya dayalı müzikle harmanlamak gerçekten zor. Senfoniyi yapmak için aldığımız her şey notaya girdi ve aynı zamanda senfoninin ayrılmaz bir parçası. Bu, sanatın hayatı taklit etmesi, sanatın hayatı taklit etmesi gibiydi.

Heineman Müzik yazamasam veya akor ilerlemeleri hakkında konuşamasam da iyi bir müzik kulağım var. Açıkçası bu Jon’un dünyası ve Jon’un paleti. 1.500 saat çekim yaptığımız bir film için muhtemelen Jon’un sadece jam yaparak, pratik yaparak ve farklı şekillerde performans sergileyerek yaklaşık 300 saatimiz olacak. Ses ortamı gerçekten de enerjiyle eşleştirmek istediğim bir şeydi ve editoryal olarak öyküsel bir anda başlamak ve ardından o müzik parçasının bizi başka bir yere veya başka bir alana götürmesini sağlamak eğlenceliydi. Jon’un Carnegie Hall’daki performans sırasında yazdığı ya da doğaçlama yaptığı bir şarkı var. Bu şarkıyı muhtemelen 400 kez dinledim; filmin yapımının marşı haline geldi. Bu filmin yapım sürecine bir nevi benziyor. Birlikte çekim yaptığım insanlarla daha önce hiç olmadığım kadar sürekli diyalog halindeyiz.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Ocak ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.