Colin Burgess, Ryan Martin Brown’ın Z Kuşağı Komedisinde

Yazar-yönetmen Ryan Martin Brown’un ilk uzun metrajlı filmi olduğunu söylemek muhtemelen abartı olur. Boş zaman, “nesli tanımlayan bir film.” Göreceli olarak bilinmeyen bir oyuncu kadrosuyla 10 günde çekilen mikro bütçeli komedi, az çok gözden kaçtı, bir dizi orta düzey festivalde prömiyerini yaptı ve ABD’nin seçkin şehirlerinde sınırlı sayıda gösterime girdi. (Şu anda New York’ta Quad ve Los Angeles’ta Landmark Westwood çalıyor)

Ancak yine de, pandemi sonrası büyük istifaya katılmak için işini bırakan, ancak hiçbir şeyi olmadığını fark eden 20’li yaşlarındaki hoşnutsuz bir ofis çalışanının hikayesini anlatan, Z Kuşağı’nın kırgınlığının bu akıllıca uydurulmuş ve zaman zaman komik hikayesinde şimdiye dair çok şey var. işten çıkınca kendisi ile ne yapacağına dair bir fikir. Rüzgarlı 78 dakika süren bu film, bağımsız filmin kendisinin büyük bir tehlike altında göründüğü bir dönemde, günümüzde gittikçe daha az gördüğümüz türden köhne ve kirli New York bağımsız filmi.

On yıldan fazla bir süre önce şöyle çalışır: Boş zaman bir düzinesi bir kuruştu. Andrew Bujalski’ninki gibi filmler Karşılıklı TakdirAaron Katz’ın Sessiz ŞehirLena Dunham’ın Minik Mobilya ve Alex Ross Perry’nin Renk Tekerleği yenilikçilerin yaşadığı ve Manhattan şehir merkezinden Park Slope’a kadar uzanan New York film sahnesinin temelini oluşturdu. Ancak daha sonra Bloomberg yıllarında kiralar patladı ve hevesli sanatçılar şehirden ayrılmak zorunda kaldı; çok daha fazlası, New York’un ekonomik veya psikolojik olarak henüz tam olarak iyileşemediği uzun ve yıkıcı bir salgın sırasında şehri terk etti.

Martin Brown, Woody Allen’ın ilk dönemleri ile yukarıda bahsedilen birkaç mumblecore filmi arasında bir yerde yer alan tüylü köpek hikayesini, COVID sonrası dönemde kurguladı. Gerçekten de, çoğu stand-up ve doğaçlama çizgi romanlar tarafından canlandırılan çeşitli Brooklyn karakterlerinden oluşan kadrosu ve aralıksız pasif-agresif ortamıyla, Boş zaman belki de en iyi şekilde “vokal kızartma çekirdeği” olarak tanımlanabilecek yeni bir hareketin parçası olabilir. Bu arada, filmin narsist anti-kahramanı Drew (kazanan bir şekilde, şirketin video editörü Colin Burgess tarafından canlandırılmıştır) Hollywood Muhabiri), tel çerçeveli gözlükleri ve her zaman bir beden kısa olan kot pantolonunun içine soktuğu çeşitli ironik vintage tişörtleriyle de olsa günümüzün Groucho Marx’ına benziyor.

Sonsuza kadar tatminsiz olan Drew, can sıkıcı bir veri giriş işinde çalışıyor ve filmin açılış sahnesinde ya inadından ya da sert patronuyla (James Webb) bir terfi pazarlığı yapamadığı için işi bırakıyor. Drew, Brooklyn’deki kumtaşına geri döndüğünde, ücretli bir tıklama tuzağı yazarı olarak tüm gün dizüstü bilgisayarına yapışık oturan oda arkadaşına (Rajat Suresh) gururla, sonunda kapitalizmin ne olduğunu anladığını ve artık bir hayat yaşamaya hazır olduğunu söyler. anlamsız ücret köleliğinden özgür.

Ancak Drew’un çok az arkadaşı var, herhangi bir romantik partnerden bahsetmiyorum bile, bu yüzden istifa ettikten sonra bütün gün yatakta aynı filmi izlemek, yenilebilir yiyeceklerle kafayı bulup kendi başına bara gitmek dışında pek bir şey yapmıyor. En iyi ihtimalle, yan kariyerini yerel bir grupta klavyeci olarak sürdürmeyi umuyor, ancak uzun bir aradan sonra provaya geldiğinde solistin tür değiştirdiğini öğrenir.

Müzik sekansları filmin en komik sahneleri arasındadır ve Drew, grubun onu artık ortalıkta istemediğini fark etmeye başladığında ortaya çıkan tuhaf gerilimlerle doludur. Diğer karşılaşmaları da pek iyi gitmiyor; ister açıkça istenmeyen bir partide (unutulmaz bir fotoğrafta mutfakta diğer iki adamla birlikte telefonlarına bakıyor) ya da yeniden işe alınmayı denediği ve şaşırtıcı bir şekilde başarısız olduğu eski işinde olsun. sahte bir isimle.

Tamamen kendisiyle dolu ve herkesin ona gönderdiği işaretleri okuyamayan bir adamın arkasında durmak zor, ancak yine de Drew, olayların eğlenceli bir şekilde gelişmesiyle (burada şımartmaya değmez) kendi başına bir kahraman haline geliyor. Amerika’nın şu anda içinde bulunduğu kriz hakkında çok şey söylüyor.

Tam olarak bir hiciv olmasa da, Boş zaman Önceki nesillerin zorlu mali hedeflerinin peşinden gitmeyi reddeden, ancak bir yandan da maddi gücü yetmeye çalışırken başka neyin peşinden gideceğini de bilmeyen bir nesil – bu özel durumda, üniversite eğitimi almış beyaz bir nesil – hakkında kurnaz bir yorum sunuyor. her zamankinden daha pahalı bir yaşam tarzı.

Drew’un sonunda kendi canını kurtarmaya çalışması büyük bir sürpriz değil ve her New Yorklu gibi o da hayatta kalmak için elinden geleni yapacaktır. Martin Brown’ın dikkatle gözlemlenen ve eğlenceli ilk çıkışında büyüleyici olan şey, ünlü Big Apple atasözünde sunduğu değişikliktir: Eğer orada başarırsan, her yerde başarabilirsin: Eğer bunu yapmak kazançlı bir şekilde çalışmak anlamına geliyorsa, bu artık ne anlama geliyor? ama yine de perişan ve nispeten meteliksiz mi?

Woody Allen’ın memleketine olan övgüsünün aksine, Manhattanbaşlangıçta havai fişek yok Boş zaman ve sonunda hüzünlü, sürükleyici bir romantizm yok, bunun yerine günlük koşuşturmaya katılmanın şehrin şu anda sunabileceği en iyi şey olabileceğinin kabulü var.