Gus Van Sant, Kan Davası, GI Joe Teklifi ve Matt Damon’u Öpmesi Üzerine – The Hollywood Reporter

Gus Van Sant, 40 yıllık kariyeri boyunca birkaç mükemmel karaktere büründü: bağımsız provokatör, Altın Palmiye ödüllü film yapımcısı ve merhum Robin Williams’a göre “Hollywood’un en yumuşak adamı”.

Çalışma tarzına rağmen 71 yaşındaki yönetmenin uzun süredir gözden kaçırdığı isimlerden biri Angeleno’ydu. Van Sant, birkaç yıl öncesine kadar seçtiği ev olan Oregon’da yaşarken modern sinemanın en eklektik özgeçmişlerinden birini oluşturdu. “Sonlara doğru pek çok su sorunu vardı – sahil evinde tsunami yılları, Portland’daki nehirde su baskını” diyor, Hollywood Hills’teki yüzyılın ortasındaki mütevazi evinde artık deniz seviyesinden 700 metreden fazla yüksekte güvenli bir şekilde. şimdi birincil ikametgahını çağırıyor. “Sonunda hepsini sattım ve bir daha geri dönmedim.”

Van Sant’ın sanatsal seçimleri, Hollywood’un dışında biri olarak geçirdiği onyıllardan farklı olarak, çoğu geleneksel yola meydan okuyor. Düşük bütçeli sevgililer yazıp yöneterek stüdyoların ve ünlülerin dikkatini çektikten sonra (Eczane Kovboy, Kendi Özel Idaho’m), Nicole Kidman’ın kariyerini sağlamlaştıran aracını yöneterek ünlü bir kiralık yönetmen oldu, Uğrunda ölmekve 1997’deki hit İyi Niyet Avcılığıikincisi ona yönetmenlik dalında ilk Oscar adaylığını kazandırdı (ikincisi ise Süt) – ancak daha sonra eleştirmenleri Alfred Hitchcock’un tek tek yeniden yapımıyla trollemek için Psiko ve önceden yazılmamış üç özellik. Dolayısıyla, Van Sant’ın son işinin Ryan Murphy mini dizisinde genel yönetmen ve baş yapımcı olduğunu duymak bazılarını şaşırtsa da muhtemelen şaşırtmamalı.

Capote Kuğulara Karşı31 Ocak’ta FX ve Hulu’da çıkacak, Murphy’nin ikinci versiyonu. Kavga franchise. Sinemaya altı yıllık arasını çoğunlukla diğer ana uğraşı olan resim üzerinde çalışarak geçiren Van Sant için nadir görülen bir TV girişimi, bir kısa öykünün yazar Truman Capote’nin kadın gücüyle olan samimi ilişkisini nasıl raydan çıkardığını bol miktarda özgürlükle anlatıyor. 1970’lerin Manhattan sosyetesinin komisyoncuları. Eski Pendleton battaniyeleriyle kaplı bir oturma odasındaki kanepeye yaslanan Van Sant, “İmzaladığımda pek bir şey yoktu” diyor; bu, birlikte birlikte yaşadığı iki Avustralyalı çoban olan Burroughs ve Leo için kürk koruyucu görevi gören Oregon’a bir saygı duruşu niteliğinde. evini paylaşıyor “Sonra senaryolar vardı ve Naomi Watts da kadrodaydı ve Ryan tüm bu insanları seçiyordu. Çalışmanın eğlenceli bir yolu.”

Film yapımcılığının yazma kısmının, en azından son zamanlarda, işin en sevdiğiniz kısmı olduğunu okudum. Doğrudan bir yönetmenlik işine evet demeniz için ne gerekiyor?

Benim için yazmak Ve yönetmenlik en heyecan verici olanıdır. Her şeyi kontrol ediyorsun. Ne olacağına siz karar verin. Ancak diğer birçok insanın yazılı materyalini yaptım ve bu işler genellikle daha başarılı olanlardır. (gülüyor.)

Peki neden bu?

ile bir akşam yemeğindeydim [Feud showrunner] Jon Robin Baitz. Üzerinde çalıştığı şeyleri tartışıyordu ve bunlardan biri de Ryan Murphy’yleydi. Ryan’ın çalışmalarını izlerken, her zaman sadece kullandıkları kendi yönetmen kadrosuna sahip olduklarını düşünmüştüm. Sonra şunu düşündüm, “Acaba dışarıdan birinin kendilerini yönetmesine izin verirler mi?” Jon bana bunun Capote ve Kuğular ile ilgili olduğunu söylediğinde – tarihin bir dönemini biliyorum ve başını belaya sokan makaleyi okuduğumu hatırlıyorum – sorum bana yönetmenlik yapmama izin verip vermeyeceğini sormaya dönüştü. Sekizini de yapmak istedim ve onlar bunun yerine altısını yönetmem gerektiğine karar verdiler.

Neden sekizinin hepsini yapmıyorsunuz?

İnsanlar bu kadar çok bölümü yapmaktan kaçınma eğilimindedir ve şimdi nedenini anlıyorum. Kendinizi aşırı zorluyorsunuz. Ve gerçekten zor olan bir programa bağlı kaldık. Yani altı yorucuydu.

Sen ve Ryan’ın çok farklı tarzları var. İşbirliğini nasıl tanımlarsınız? Estetiği yaratmak için tam yetkiniz var mıydı?

Ryan’ın sette olacağını düşünmüştüm ama değildi ve bu konuda bir anlaşma da yoktu. “Ben sadece çiçeklerle ilgileneceğim” dedi. Kampında sahnelerle ilgili tüm düşünce ve isteklerinin listesini tutan bir gözlemcisi vardı ama sete yalnızca bir gün için geldi.

Promosyonlar sırasında İyi Niyet AvcılığıRobin Williams sizden “Hollywood’un en yumuşak adamı” olarak bahsetti. Bir yönetmen böyle bir itibarı nasıl geliştirebilir?

Yumuşak olduğumu düşünmüyorum. Sadece düşünüyorum, sessizce çalışıyorum ve bir sahnede neler olup bittiğini çözüyorum. Sanırım Ryan ziyaret ettiğinde Kavganeden bu kadar sessiz olduğunu merak etti. Setlerin gürültülü olduğu biliniyor; ancak düzgün çalışıyorlarsa sessizdirler, böylece oyuncular yaptıklarını yapabilirler. İstenmeyen açıklamalar yapacak biri değilim. Oyuncuların içgüdülerine güveniyorum.

Robin’in içgüdüleri nelerdi?

Robin’in birçok fikri vardı. Tek sorunu, çok sayıda çekim yapmak istemesiydi; yavaş, hızlı, komik, hızlı ve komik, yavaş. … Kurguda bu tür şeylere ihtiyaç olduğunu biliyordu. Ama iyi bir izlenim alırsam durmaya çalışırım. Sadece “Lütfen, lütfen? Bir tane daha? Bir tane daha?”

Normal bir Gus Van Sant seti sessizse sizinki en gürültülü olan hangisiydi?

Şu. Robin sadece şaka yapıyordu. David Cronenberg bir gün sete geldi ve şöyle dedi: “Aman Tanrım, burası gerçekten çok gürültülü.” O yüzden sesinin yükselmesine izin vereceğim. Sadece gürültüyü çıkaran ben değilim.

Sen de ringlere şapkasını atan pek çok yönetmenden biriydin. Grinin Elli Tonu uzun metrajlı uyarlama ve filme aldığınız bir şeyi gönderdiniz. Bu ne anlama geliyordu?

Seks sahnelerinden biriydi. Yazarı elde etmenin bir yolu olduğunu düşündüm [E.L. James] heyecanımı görmek için. Eğer filmi gerçekten yaparsanız, başlangıç ​​aşamasında insanların nereye gittiğinizi anlamalarını sağlamak zordur. Bazı insanlar cızırtılı makaralar yapar. Bu daha çok gidilecek yol olabilirdi. Ama Alex Pettyfer bunu yapmayı gerçekten istiyordu, ben de “Sadece bir sahne yapabiliriz” diye düşündüm. Ve biz de yaptık. Ve onlara gösterdik.

Sahne arkadaşı kimdi?

Adını unuttum. Ah! O içerideydi Kıstırma/Kıstırma, Bence. Çok iyi işler yapmıştı.

Hala düşündüğünüz, alamadığınız işler veya projeler var mı?

Hayır ama pek çok farklı yönetmenin uyarlamaya çalıştığı projeler var. Bu tipler, sırf henüz yapılmamış gibi göründükleri için çekicidirler. [Patrick Süskind’s] Parfüm bulunması zor bir parçadır. Usta ve Margarita, [Mikhail Bulgakov’s] Rus romanı henüz tamamlanmadı – ama [Baz Luhrmann’s] deniyor.

Aldığınız tuhaf tekliflerden bazıları nelerdir?

Sonrasında Eczane KovboyGerçekten görünür olan ilk filmim olan bu filmde Matt Dillon’ın daha önce oynamadığı bir rolü içermesi nedeniyle stüdyolardan bu teklifleri almaya başladım. Yapmaya çalışıyorlardı GI Joe 1990 falan. O zamanlar bu bir alıntı-alıntısız aksiyon filmiydi, yani yönetmenlere 10 kat fazla maaş veriliyordu. Bir senaryoları vardı ve benim yönetmemi istediler. Ama beni Matt gibi aktörleri bu filmlere çekmemi istedikleri kadar arzulamışlardı. Büyük oyunculara ihtiyaçları vardı ama oyuncular tuhaf aksiyon filmlerinde oynamak istemediler. Hâlâ tuhaflar ama başka seçenekleri olmadığı için bunu şimdi yapacaklar.

Her atışta yeniden yapımınızın arka planını ortaya çıkardınız. Psiko birkaç yıl önce bir podcast’te. Bunu yapmak istediğinde neredeyse stüdyonun blöfünü görüyormuşsun gibi görünüyor. Gerçekten böyle mi oldu?

Bu, yeniden yaptıkları bir dönemdeydi Çakmaktaşlar Ve Addams Ailesi – bütün bu şeyler. Paramount’un yapmak istediği gibi Saniye, Rock Hudson filmi, ama Brad Pitt’i de içine kattı. O yıllarda Universal kütüphaneyi bana açardı ve ben de şöyle derdim: “Eğer hikayenin aynı olmasını istiyorsanız, sadece modern bir oyuncu kadrosuyla, filmi bir Xerox gibi çoğaltın. Belki bu para kazandırır.” Bunun şimdiye kadar duydukları en çılgın fikir olduğunu düşündüler. Ama ne zaman İyi Niyet Avcılığı Oscar’a aday gösterildi ve tüm yeni anlaşmaları yapmaya başladılar. Bilirsiniz, böylece diğer yöneticilere eğilip bir sonraki fotoğrafınızın ellerinde olduğunu söyleyebilirler. Menajerime şunu söyledim: “Onlara yeniden yapmalarını söyle. Psiko. Hiçbir şeyi değiştirmeyin. Filmi kopyalayın ve renkli hale getirin, yeni bir kadro. Neden bahsettiğimi anlayacaklar.” Mesaj geri geldi: “Bunun harika bir fikir olduğunu düşünüyoruz.”

Senin için ne zaman ciddileşti?

Evet dedikleri zaman. (gülüyor.) Sonra bunu gerçekten yapmak isteyip istemediğime karar vermem gerekiyordu. Ama bu geçerli bir merakımdı, o yüzden yaptım. Eleştirmenler beni öldürdü.

Yıllar boyunca en çok katılmadığınız bir eleştiri veya inceleme oldu mu?

ile beğen TitanikNe zaman [James] Cameron gazetecinin eleştirisini yeniden yazmasını mı istedi? Bunun gibi değil. Bazen talihsizliktir. Açık Forresterı bulmasanki eleştirmen gibi görünüyordu New York TimesStephen Holden kötü bir hafta geçiriyordu. ‘Bu yüzde 100 saçmalık’ dedi. Onun söylediği şey bu! [Holden referred to the film as “100 percent bogus.”] Film olması gerektiği kadar başarılı olmadı. İyi iş çıkardı ama saygı görmedi çünkü bence bu inceleme bir ortam oluşturdu.

Hiç sinema hapishanesine girdiğinizi düşünüyor musunuz?

Hapishanede değilim ama ben joker biriyim çünkü yaptığım şeyler her yerde. Her zaman belirli bir kalite standardının olduğu David Fincher filmleri gibi değil. Gerçek film hapishanesi o kadar çok para kaybediyor ki bir sonraki filminiz için hiç para alamıyorsunuz. Artık onların bilgisayarları var ve bilgisayarların sizin için bir numarası var. İnişlerim ve çıkışlarım var ama çoğu filmimin maliyeti bu kadar yüksek değil. Kendimi her zaman bir nevi denetimli serbestlikteymiş gibi hissediyorum.

Elephant’ı 2003’te, işbirlikçilerinizden biri olan JT LeRoy’un bir sahtekarlık olduğunun ortaya çıkmasından birkaç yıl önce yayınladınız – Laura Albert eşcinsel bir erkek olarak yazıyor ve arkadaşını “JT” gibi davranması için sürüklenerek dünyaya gönderiyordu. O zamanlar herhangi bir fikrin var mıydı?

Hayır. Sadece onlara inandım. JT’nin ilk kitabını tercih etmiştik [Sarah] 1000 dolar gibi bir fiyata ve bir senaryo geliştiriyorduk. Bir yıl sonra Madonna, Bono ve Lou Reed gibi insanlarla takas yapmışlardı. O meşguldü… ya da daha doğrusu o meşguldü. Her şeyin maskesi düştüğünde haklı olarak şaşırdım. JT bir haftadır Carrie Fisher’la yaşıyordu ve her şey ortaya çıkınca Carrie beni aradı. Biz şöyle dedik: “Bunu yazan Laura olamaz – onu ‘Hızlı’ olarak tanıyorduk – hayır, o bir aptal!”

Artık kimin neyi oynayabileceğine dair çok fazla diyalog var. Eğer sen yapsaydın Sean Penn’in Harvey Milk’i canlandırabileceğini düşünüyor musun? Süt Bugün?

Bu farklı olurdu, değil mi? Gerçekten bilmiyorum. Tom Hanks gibi çok sayıda heteroseksüel aktör vardı. Philadelphia – eşcinsel rolüyle Oscar’ı kazanmak. Ama bunun iyi bir şey olmadığının eşiğindeydik.

Yıllar boyunca pek çok yetenekle çalıştınız, tam da herkesin bildiği bir isim olmak üzereyken. Bu işi büyüteceğini söyleyebileceğin biri kimdi?

Matt Damon’la ilk tanıştığımda bunun için değildi İyi Niyet Avcılığıbunun içindi Uğrunda ölmek. Jimmy için denedi [a part that ultimately went to Joaquin Phoenix]16 yaşında olması gerekiyordu. Matt belki 24 yaşındaydı ve gerçekten de rolü almaya çalışıyordu ama o fazlasıyla Amerikalıydı; Nicole’ün karakterinin kocasını öldürmenin bir yolu olarak onu baştan çıkarabileceğine inanmayacak kadar uyumluydu. Ancak ilk okumasından sonra, [the late producer] Laura Ziskin gittikten sonra bana döndü ve “Bu bir film yıldızı” dedi. “Gerçekten mi?” diye sordum. (gülüyor.) Ben böyle şeylere böyle isim veremem.

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 26 Ocak sayısında yayımlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.