Rap Şarkı Sözlerinin Kriminalleştirilmesine İlişkin Revealing Doc – The Hollywood Reporter

Muhtemelen şu anda bundan daha zamanlı bir Sundance prömiyeri yoktur. Konuştuğumuz gibiRap şarkı sözlerinin ceza davalarında kullanımını ve kötüye kullanımını inceleyen ufuk açıcı bir belgesel.

Film Park City’de sona ererken, bu olayla ilgili şimdiye kadarki en büyük dava hâlâ devam ediyor. Filmde Grammy ödüllü trap yıldızı Young Thug yer alıyor; kendisi sadece plak şirketi olarak da görev yapan cani bir Atlanta sokak çetesine liderlik etmekle suçlanmakla kalmıyor, aynı zamanda kendi şarkı sözleri savcılık tarafından mahkemede kullanılıyor. İkincisi biraz şok edici geliyorsa, Konuştuğumuz gibi yönetmen JM Harper, suçu tespit etmek için sanatı ve kanıtları bir araya getiren böylesi bir yasal taktiğin aslında yeni bir şey olmadığını gösteriyor.

Harper’ın Bronx doğumlu rapçi Kemba’nın ABD genelindeki şehirlerde ve ardından Londra’da röportajlar yürütmesini takip ettiği bir yol filmi olarak yapılandırılmış olan film, Amerika’nın ceza adaleti sisteminin hızla devreye girdiğini gösteren kendi kanıtlarını sunuyor. -uzun bir süre hop müzik. Chicago merkezli bir sunucu, “Şarkı sözleri olmadan önce tanıkları vardı” diye belirtiyor. Ancak artık çoğu ABD eyaletinde savcılar, sanıkların hakkında konuştukları hayatların aynısını yaşadıklarını kanıtlamak için şarkı sözlerini “karakter kanıtı” olarak kullanıyor.

Konuştuğumuz gibi Siyah müziğin kriminalize edilmesinin izini, bazı Güney eyaletlerinde köle şarkılarının ve enstrümanların yasa dışı ilan edildiği, cazın “şeytanın müziği” olarak etiketlenmesine ve Tipper Gore’un ebeveyne tokat atma çabasına kadar bilinen en eski örneklerine kadar uzanıyor. 1980’lerde rap albümlerinde tavsiye niteliğinde çıkartmalar. Film, kölelik, Jim Crow dönemi, ayrımcılık ya da genç Siyah erkeklerin kitlesel hapsedilmeyle karşı karşıya kaldığı şu anda yaşadığımız dönemde, ABD tarihi boyunca iktidar sahiplerinin Siyah müziğini nasıl susturduğunu veya sansürlediğini gösteriyor.

Atlanta’daki Killer Mike’tan Chicago ve Londra’daki bir avuç Drill sanatçısına kadar Kemba’nın röportaj yaptığı her rapçi, sanatlarını, kendilerini nasıl basitçe ifade ettiklerini, yaşadıkları dünyayı tanımlamak için hip-hop’u kullanarak ve bazı durumlarda nasıl ifade ettiklerini açıklayarak savunuyorlar. durumlarda hayranlarına istediklerini veriyor. Dahası, beyaz sanatçıların neden aynı türden bir zulümle karşı karşıya kalmadıklarını merak ediyorlar; neden hiç kimsenin Freddie Mercury’nin “Anne, az önce bir adamı öldürdüm” şarkısını söylemesiyle bir sorunu olmadı; ya da daha geriye gidersek, Shakespeare’in en büyük oyunlarının çoğunda bulunan şiddetli tekerlemelerden neden kimsenin rahatsız olmadığı anlaşılıyor.

Arsız Tarantino benzeri bir dizi Konuştuğumuz gibi bir sahneyi yeniden yaratır Romeo ve Juliet Sonunda silahların çekildiği bir bar kavgası olarak, İngilizce yazan en ünlü yazarların Tupac veya Biggie’nin tekerlemelerinde bulunan türden şiddeti kışkırtmakla suçlanabileceğinin altını çiziyor. Bard’dan alıntı yapacak olursak, bir sorun var: Aynı standartlar herkes için geçerli değil gibi görünüyor ve rap sanatçıları çoğundan daha fazla seçiliyor; şarkıları, diğer kanıt türleri mevcut olmadığında suç niyetlerini kanıtlamak için kullanılıyor.

LA ceza savunma avukatı Alexandra Kazarian, çoğu sanığın neden şarkı sözlerinin jüriyi etkilemek için kendi aleyhine çevrilebileceği mahkeme salonuna gitmek yerine daha hafif cezalar için pazarlık yapmayı tercih ettiğini açıklayan güçlü bir yorum yapıyor. Daha sonra Kemba’nın kendisini sahte bir duruşmaya çıkarıyor ve hip-hop şarkılarının savcılar tarafından rap sanatçılarının öyle olmasa bile suçlu gibi görünmesini sağlamak için nasıl kolayca manipüle edildiğini ortaya koyuyor.

Elbette, ister Tupac, TI, ister daha yakın zamanda 6ix9ine ve Torey Lanez olsun, yasayı ihlal etmekten hüküm giymiş bir avuç tanınmış rapçi var. Şu anda cinayet suçundan hapiste olan Death Row Records’un kurucusu Suge Knight’ı da unutmayalım. Kesinlikle Amerikan ceza adaleti sistemi tarafından haksız yere hedef alındığını hisseden söz yazarlarının bakış açısını ve savunmasını ele alan filmde bunların hiçbiri tartışılmıyor – Young Thug’dan kısaca bahsediliyor -. Gerçek şu ki, birçok rapçi bildikleri hakkında yazdığını iddia etse de, bazılarının da vaaz ettiklerini pratiğe dökmesi muhtemeldir.

Ama içindeki sorun Konuştuğumuz gibi Sorun, rapçilerin de suçlu olup olamayacağı değil, rap müziğinin yasal baskının ve kurumsal ırkçılığın bir aracı haline gelmesidir. Netflix’in üç bölümlük Kanye West belgeselini düzenleyen Harper, Kemba’nın röportaj yaptığı çeşitli konulara dikkatle kulak veriyor; hepsi de çalışmalarının kendilerini ifade etme aracı olduğunu savunuyor ve bu yüzden cezalandırılabilecekleri gerçeğiyle alay ediyor.

Pek çok kişinin sanatı sanatçıdan ayırmanın gerekip gerekmediğini sorguladığı bir zamanda – ister Woody Allen’ın filmleri ister Michael Jackson’ın şarkıları olsun – bu aydınlatıcı belgesel, iş hip-hop’a gelince, Amerika’nın dört bir yanındaki savcıların nasıl rahatlıkla reddettiğini gösteriyor. birini diğerinden ayırt etmek.