Frida Kahlo’nun Dinamik Belgesel Portresi – The Hollywood Reporter

Tahminimce Frida Kahlo, tuvali dijital teknoloji kitschiyle yıkarken onurlandırmayı iddia eden gezici sergi türü “Sürükleyici Frida Kahlo”dan nefret ederdi. Ve Carla Gutiérrez’in sürükleyici belgeselini izledikten sonra Frida, eminim ki sanatçı küçümsemesini bir kahkahayla ve sağlıklı dozda sulu hakaretlerle dile getirirdi. Kendinizi Frida Kahlo’ya kaptırmak istiyorsanız işin aslı burada.

İlk kez dümeni ele alan editör Gutiérrez (RBG, Julia) Kahlo’nun resimli günlüklerinden ve mektuplarından yararlanarak sanatçıyla kendi şartlarıyla yüzleşmek için bir düzine kuruş “simge” etiketini aşıyor. Filmin arşiv zenginlikleri arasında olağanüstü fotoğraf ve görüntü seçkisi ile 1983 tarihli kitabı, Salma Hayek’in başrol oynadığı Julie Taymor biyografisinin temelini oluşturan biyografi yazarı Hayden Herrera’nın Kahlo’ya yakın kişilerle yaptığı röportajların dökümleri de yer alıyor.

2002 filminin güçlü ve zayıf yanları ne olursa olsun, Gutiérrez’in (15 Mart’ta Prime Video’da yayına giren) kurgu olmayan portresi, başlangıç ​​olarak biyografik dramayı tanımlayan performans katmanlarıyla dolu değil. Frida‘nin seslendirme kadrosu, dikkati hiçbir zaman hikayenin kalbinden ve ruhundan uzaklaştırmıyor ve Fernanda Echevarría del Rivero’nun Kahlo rolündeki mükemmel çalışması, büyük sanatçının sevinçlerini, üzüntülerini, şiddetli zekasını ve geveze mizahını yoğun bir insan-içi etkileşimle hayata geçiriyor. -kişi yakınlığı.

Doktor, Kahlo’nun sanat eserini ele alırken, ressam ile resim arasındaki duygusal bağı aşırıya kaçmadan yükseltme şansını yakalıyor. Sofía Inés Cázares ve Renata Galindo’nun animasyonları duyarlılık ve zarafetle resimlerin unsurlarına hareket katıyor ve ayrıntılara odaklanıyor: Bir Chihuahua’nın kuyruğu sallanıyor, bir bitkinin yaprakları açılıp sallanıyor, toprak çatlıyor. Görüntünün katıksız gücü göz önüne alındığında, belirli anlarda animasyon gereksiz geliyorsa, her zaman Kahlo’nun ifade ettiği ruh hali ile uyumludur; bu ruh hali ister şakacı, ister kutlama ister umutsuzluk olsun.

Film boyunca, siyah-beyaz görüntüler ile paletinin ışıltısı arasında canlı bir etkileşim var; ara sıra eski kliplere Kahlo’nun bilgili bakışının görsel eşdeğeri gibi eklenen renk sıçramaları da var. Víctor Hernández Stumpfhauser’in müziği, Kahlo’nun benzersiz estetiğinden pek de farklı olmayan bir şekilde, modern bir keşif alanına doğru uzanırken halk kökenlerini onurlandırıyor.

Biyografinin kendisine gelince, zeki bir bakışa sahip tombul bir yürümeye başlayan çocuğun fotoğraflarıyla başlıyor – yakında rahibi sorularla rahatsız ettiği için sınıftan atılan ukala bir çocuk olması ya da entelektüel öfkeyle yanıp tutuşan bir genç olarak olması hiç de şaşırtıcı değil. ve cinsel açlıktan dolayı asi oğlanlarla takılırdı. Sanat, Kahlo’nun A Planı değildi; doktor olmak istiyordu ama 1925’te 18 yaşındayken geçirdiği korkunç otobüs kazası onu ömür boyu sürecek bir hastaya dönüştürecekti. Kahlo, “Tırabzan” diye hatırladı, “kılıcın boğayı delip geçmesi gibi içimden geçti.” Özgür ruh “ruhumla baş başa” sıkışıp kaldı ve resim yapmaya başladı.

Emiliano Zapata, çocukluğunda çok önemli bir halk figürüydü ve film, onun katlandığı her şeye rağmen – sürekli fiziksel acı, birçok ameliyat, diş teli ve alçılar, ünlü kocası Diego Rivera’nın bitmek bilmeyen sadakatsizlikleri – onu asla bırakmadığını açıkça ortaya koyuyor. devrimci bakış açısı Sanat ve devrim, çok sevdiği Rivera’nın ve Meksika’nın 20. yüzyılın başlarındaki diğer büyük duvar ressamları David Alfaro Siqueiros ve José Clemente Orozco’nun fresklerinde kararlı bir şekilde iç içe geçmişti. Birçok zevkten biri Frida Rivera’ya iş sipariş eden endüstri devlerinin yanı sıra onu kızdıran diğer “zengin orospular”, “pislikler” ve “gringolar” hakkında coşkulu küfürlerini (Echevarría del Rivero aracılığıyla) duyuyor.

Rivera’nın 1931’de MoMA’daki gösterisi için New York’ta, Beşinci Cadde sosyetesinin yavanlığına ve Buhran’ın vurduğu çalışan insanların umutsuz sıkıntılarına dikkat çekiyor ve Harlem’de ve şehrin göçmen mahallelerinde, özellikle de Çin Mahallesi’nde bulduğu canlılıktan etkileniyor. . Bir manşetin belirttiği gibi, o, alkışlanan adamın arkasındaki kadındı; sanatla “neşeyle uğraşan” eşti. Bazen de Gutiérrez’in bizi düşünmeye davet ettiği bir fotoğrafta olduğu gibi kenarda kalıyordu: Rivera, yüksek sosyete sanat dünyasının bir etkinliğinde hayranlık uyandıran Amerikalı kadınlarla çevrili, Kahlo çerçevenin kenarında, yüzü başka tarafa dönük, sigara içiyor.

Kahlo’nun elbette, kaçak Rus devrimci Leon Troçki ve hem erkek hem de kadın çok sayıda ünlü sanatçının sevgilileri arasında evlilik dışı maceraları da vardı. Yine de yazılarında ifade edildiği gibi Rivera’nın ilişkilerini kabul etme mücadelesi yürek parçalayıcı; Genellikle gücün özü olan acıyı ve kırılganlığı ortaya çıkarmak için basit “güçlü kadın” stereotipini ortadan kaldırdılar.

Onun keskin içgörüsünün belki de en yakıcı örneği, Fransız şair André Breton’la olan etkileşimleridir. Meksika’ya yaptığı bir ziyarette, onun resimlerinin, liderliğini yaptığı sanat okulu olan Sürrealistlerin çalışmalarıyla uyumlu olduğunu gördü. Onlar hakkında hiçbir şey bilmiyordu ve Breton, Paris’teki çalışmalarını tanıtmasına rağmen, aynı zamanda sergide, hayalperest tuvallerinin tematik bir tamamlayıcısı anlamına gelen ucuz Meksika tchotchke’lerini küçümseyici bir şekilde kullanmasıyla da öfkesini ateşledi. Sonunda Avrupa’daki salonlarda karşılaştığı koltuk devrimcilerinden tiksinen Kahlo, Sürrealizm’den nefret ettiği sonucuna vardı. “Burjuva sanatının yozlaşmış bir tezahürü” diye tanımladı bunu.

Bu kadar keskin algılar ve pişmanlık duymayan açıklamalar, Frida yarattığı rahatsız edici ve güzel görüntülerden daha az değil. Kahlo, küçümsediği sanatsal iddiaların ötesinde, tuvallerinin Sürrealizmin merkezinde yer alan rüya manzaralarını değil, kendi hayatını tasvir ettiğini belirtti. Olağanüstü bir hayattı ve nihayet karşınızda sansasyona başvurmadan onu onurlandıran değil, aynı zamanda konuşmasını da sağlayan bir film. Gutiérrez’in güzel filminin sonunda muhtemelen olağanüstü bir kişinin arkadaşlığının büyüsünü hissedeceksiniz.